{"id":85870,"date":"2016-03-17T08:10:53","date_gmt":"2016-03-17T07:10:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=85870"},"modified":"2017-05-16T19:49:29","modified_gmt":"2017-05-16T17:49:29","slug":"85870","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/85870\/","title":{"rendered":"Trois films belges dans le r\u00e9el"},"content":{"rendered":"

Le festival Cin\u00e9ma du r\u00e9el m\u00eale documentaire, essai et exp\u00e9rimentation dans des s\u00e9lections qui refl\u00e8tent la diversit\u00e9 des genres et des formes d\u2019approche cin\u00e9matographiques du monde. Elle en fait l\u2019un des rares festivals de cin\u00e9ma documentaire qui mettent l\u2019accent sur le patrimoine et la m\u00e9moire du genre, tout en les faisant dialoguer avec la cr\u00e9ation contemporaine.<\/p>\n

D\u00e9couvreur de jeunes talents, Cin\u00e9ma du r\u00e9el est tout aussi attentif aux cin\u00e9astes confirm\u00e9s dont il donne \u00e0 voir les derni\u00e8res \u0153uvres comme les films plus anciens. Le festival a ainsi contribu\u00e9 \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler sur la sc\u00e8ne internationale de nombreux r\u00e9alisateurs, aujourd\u2019hui connus du grand public.<\/p>\n

L\u2019\u00e9dition 2016 se d\u00e9rouler du 18 au 27 mars dans plusieurs lieux culturels parisiens.<\/p>\n

Trois films belges y participent.<\/p>\n

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La deuxi\u00e8me nuit<\/h2>\n

d\u2019Eric Pauwels (Stenola) \u2013 Comp\u00e9tition internationale
\nFutur, pr\u00e9sent, pass\u00e9 : apr\u00e8s l\u2019injonction d\u2019avenir de Lettre d\u2019un cin\u00e9aste \u00e0 sa fille et le voyage au pr\u00e9sent \u00e0 travers un jardin de films \u00e0 faire (Les Films r\u00eav\u00e9s), Eric Pauwels interroge l\u2019origine.<\/p>\n

Tr\u00e8s concr\u00e8tement d\u2019abord, puisque le corps dont il est sorti il y a soixante ans, celui de sa m\u00e8re, s\u2019\u00e9tiole doucement. Origine du cin\u00e9ma aussi, des Chaplin go\u00fbt\u00e9s enfant dans un caf\u00e9 avec elle, \u00e0 la magnifique injonction qu\u2019elle lui fit jeune homme : celle de faire du cin\u00e9ma si tel \u00e9tait son souhait. En apparence anodin, ce conseil porte la marque de l\u2019effacement d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration de femmes dans le mariage et la maternit\u00e9.<\/p>\n

Ainsi proc\u00e8de La Deuxi\u00e8me Nuit, entre premi\u00e8re et deuxi\u00e8me personne, collage vibrant de couleurs et de formats, de souvenirs et d\u2019objets, qui ne sont pas des memento mori mais des traces du passage du temps. Bri\u00e8vement convoqu\u00e9s, d\u2019autres artistes de la m\u00e8re (Camus, Pasolini) s\u2019ins\u00e8rent \u00e0 \u00e9galit\u00e9 dans la mosa\u00efque avec les \u00ab Je me souviens \u00bb intimes (les s\u00e9ances de vaisselle) et les associations singuli\u00e8res (un geste \u00e0 la signification particuli\u00e8re chez les Pauwels, explicit\u00e9 sur des images de th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres).<\/p>\n

Unifi\u00e9e par le regard bienveillant de la m\u00e8re, la vari\u00e9t\u00e9 de cette moire adoucit son d\u00e9part, la cruelle \u00ab deuxi\u00e8me deuxi\u00e8me nuit \u00bb. Pas fun\u00e9raire pour un sou, une joyeuse fanfare de jeunes musiciens s\u2019\u00e9loigne au fond du champ, comme Charlot prend cong\u00e9 \u00e0 la fin de ses films, marchant de dos vers la libert\u00e9<\/p>\n

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Reveka<\/h2>\n

de Christopher Yates et Benjamin Colaux (Playtime) \u2013 Comp\u00e9tition internationale Premiers films<\/p>\n

En Bolivie, quatre mineurs d\u2019une petite concession familiale descendent chaque jour dans les entrailles de la \u00ab mangeuse d\u2019hommes \u00bb. Le Cerro Rico a englouti des millions de mineurs depuis cinq si\u00e8cles, esclaves indiens et africains puis indig\u00e8nes sous domination espagnole.<\/p>\n

Dans le splendide panorama qui ouvre le film, un orage se pr\u00e9pare, mais ce sont des d\u00e9tonations de dynamite que l\u2019on entendra. Les mineurs comptent le nombre d\u2019explosions pour ne pas revenir trop t\u00f4t. L\u2019archa\u00efsme de cette technique p\u00e9rilleuse n\u2019a d\u2019\u00e9gal que la lucidit\u00e9 de chacun quant \u00e0 la probabilit\u00e9 d\u2019un accident. C\u2019est d\u2019abord par leur travail sur l\u2019ombre et la lumi\u00e8re que les r\u00e9alisateurs sugg\u00e8rent la fragilit\u00e9 du site et des hommes \u2013 un feu allum\u00e9 pr\u00e8s du puits, ou la p\u00e9nombre de l\u2019enfer int\u00e9rieur. L\u2019immense montagne, on l\u2019apprend dans le journal, menace de s\u2019effondrer.Bient\u00f4t la vuln\u00e9rabilit\u00e9 se lit partout, au cimeti\u00e8re des silicos\u00e9s, et m\u00eame chez le tatoueur, dont l\u2019aiguille a des allures de marteau-piqueur miniature.<\/p>\n

Reveka (Rebecca), le nom de la concession que dirige Hilarion, est hitchcockien et hant\u00e9 malgr\u00e9 lui : le mineur est persuad\u00e9 que les \u00e2mes des coll\u00e8gues \u00e9cras\u00e9s continuent d\u2019errer. La peur s\u2019invite jusqu\u2019\u00e0 la table familiale ; est-ce un hasard si la fille du mineur lit Les Trois Petits Cochons, qui changent maintes fois de maison en qu\u00eate d\u2019une illusoire solidit\u00e9?<\/p>\n

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Besos Frios<\/h2>\n

de Nicol\u00e1s Rinc\u00f3n Gille (VOA films) \u2013 Comp\u00e9tition internationale courts m\u00e9trages<\/p>\n

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\u00c0 la p\u00e9riph\u00e9rie de Bogota, les voix de jeunes gens assassin\u00e9s par l\u2019arm\u00e9e semblent r\u00e9sonner encore pour leurs m\u00e8res. Nicol\u00e1s Rinc\u00f3n Gille<\/p>\n

proc\u00e8de ici avec le m\u00eame alliage de rigueur et de sensibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans les pr\u00e9c\u00e9dents films de son projet au long cours, Campo hablado, qu\u2019il a d\u00e9fini comme \u00ab quelque chose qui se construit au moment o\u00f9 on le dit \u00bb. Le plus souvent off, les t\u00e9moignages des m\u00e8res construisent en effet une pr\u00e9sence qui rel\u00e8ve a priori de l\u2019impossible. Une m\u00e8re se souvient par exemple que son fils aimait reconna\u00eetre des formes dans les nuages, et l\u2019image du film prend le relais de ses paroles.<\/p>\n

La r\u00e9alit\u00e9 colombienne r\u00e9cente a brusqu\u00e9 l\u2019imaginaire oral traditionnel sans pour autant le faire taire : il s\u2019adapte, invente une communication avec les \u00ab \u00e2mes b\u00e9nies \u00bb de ceux dont les croix de bois, plant\u00e9es sur des tombes aux restes incomplets, ne portent que les dates de d\u00e9c\u00e8s. Les fragments de vie quotidienne des m\u00e8res, cisel\u00e9s dans la dur\u00e9e br\u00e8ve du film, sertissent avec force l\u2019\u00e9vocation des \u00ab baisers glac\u00e9s \u00bb que les fils leur adressent au bord du sommeil.<\/p>\n

En de\u00e7\u00e0 du surnaturel, mais au-del\u00e0 de la superstition, un dialogue s\u2019\u00e9bauche, que l\u2019\u00e9coute attentive du cin\u00e9aste prolonge avec une infinie tendresse. Le carton final, factuel dans son \u00e9vocation de la violence d\u2019\u00c9tat, vient amplifier vers le collectif et le politique ces d\u00e9licats \u00e9clats individuels.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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