Avec eux, p\u00e9n\u00e9trons dans les coulisses de la plus belle r\u00e9ussite fictionnelle du petit \u00e9cran belge et d\u00e9couvrons quelques secrets de fabrication de la s\u00e9rie qui risque \u00e0 terme de faire un bien fou au\u2026 cin\u00e9ma belge.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n D\u2019o\u00f9 vient l\u2019id\u00e9e de La Tr\u00eave? Quelle est la gen\u00e8se du projet?<\/strong><\/p>\n Nous sommes tous les trois sc\u00e9naristes et r\u00e9alisateurs et nous partageons le m\u00eame espace de travail depuis plusieurs ann\u00e9es. Nous travaillons respectivement sur nos projets de documentaires, de courts ou de longs-m\u00e9trages. On se fait r\u00e9guli\u00e8rement lire nos sc\u00e9narios, on collabore sur les projets des uns et des autres… Matthieu et Benjamin ont \u00e9crit deux albums de bandes dessin\u00e9e publi\u00e9s chez Dargaud et St\u00e9phane a particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9criture de la plupart des films de Matthieu et r\u00e9ciproquement. On avait envie de travailler \u00e0 trois, restait \u00e0 trouver le projet.<\/p>\n Du coup quand on a appris que le Centre du Cin\u00e9ma de la F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles et la RTBF lan\u00e7aient un grand appel \u00e0 s\u00e9ries, on a bondi sur l\u2019occasion. Au bout de deux jours, on s\u2019est pris au jeu. Au bout d\u2019une semaine, on \u00e9tait \u00e0 fond dedans. On ne savait pas trop ce que la RTBF attendait, mais nous avions une id\u00e9e claire : faire du cin\u00e9ma \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 et \u00e9crire la s\u00e9rie que nous r\u00eavions de voir. On ne s\u2019est donc pas brid\u00e9s et on a \u00e9crit quelque chose qui nous ressemble. La chance, c\u2019est que c\u2019\u00e9tait exactement ce que la RTBF recherchait.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Pour r\u00e9sumer\u00a0: l\u2019histoire de la tr\u00eave, c\u2019est quoi? <\/strong><\/p>\n La trame est simple : on retrouve un mort dans un petit village et il faut trouver qui a tu\u00e9. On a choisi cette trame classique parce qu\u2019elle nous laissait de la place pour d\u00e9velopper les personnages et les travailler en profondeur. On voulait cr\u00e9er une \u00ab ar\u00e8ne \u00bb et la radiographier, avec une id\u00e9e au c\u0153ur du processus : dans ce petit village tout le monde est un suspect potentiel. Un Cluedo grandeur nature o\u00f9 la culpabilit\u00e9 d\u2019un seul n\u2019exclut pas la responsabilit\u00e9 des autres. C\u2019est ce r\u00e9seau de personnages et d\u2019histoires connexes qui est au c\u0153ur des enjeux (moraux) de la s\u00e9rie.<\/p>\n Notre personnage principal, Yoann, am\u00e8ne d\u00e9j\u00e0 pas mal de lignes secondaires. Il a un pass\u00e9 complexe. Il a v\u00e9cu \u00e0 Heiderfeld quand il \u00e9tait ado. Il connait les lieux, l\u2019ambiance. Il va renouer avec une partie de lui-m\u00eame, retrouver des gens, notamment In\u00e8s (Anne Coesens). Et puis il y a son pass\u00e9 plus r\u00e9cent. Il vient de perdre sa femme dans des circonstances particuli\u00e8res. Il a une fille de 17 ans, Camille (Sophie Breyer)…<\/p>\n Apr\u00e8s, il y a la ligne du village, incarn\u00e9e par sa bourgmestre, Brigitte Fischer (Catherine Sal\u00e9e). Elle veut faire construire un barrage dans la r\u00e9gion. Il y a de gros enjeux politiques et financiers qui sous-tendent l\u2019entreprise. Il y aussi la vie du commissariat, la ligne du club de foot… Et enfin la personnalit\u00e9 de la victime, de Driss Assani, qui est un des \u00e9l\u00e9ments auxquels on tenait beaucoup.<\/p>\n <\/p>\n A quel titre? <\/strong><\/p>\n On aimait bien l\u2019id\u00e9e de d\u00e9caler le principe d\u2019empathie que ce type d\u2019intrigue sous-tend. En g\u00e9n\u00e9ral, la victime est la fille ador\u00e9e du village, un enfant ch\u00e9ri, quelqu\u2019un pour qui l\u2019empathie des gens qui l\u2019entourent est imm\u00e9diate. Dans La Tr\u00eave<\/em>, le mort est un \u00e9tranger qui a r\u00e9cemment emm\u00e9nag\u00e9 sur place. Il n\u2019est pas n\u00e9 dans le village. Les gens ne le pleurent pas spontan\u00e9ment et \u00e7a am\u00e8ne pas mal de questions. Driss sert de r\u00e9v\u00e9lateur par rapport \u00e0 ce qu\u2019ils sont. Un r\u00e9v\u00e9lateur qui nous permet de tisser des liens avec le r\u00e9el, avec l\u2019actualit\u00e9. La Tr\u00eave<\/em> n\u2019est pas une s\u00e9rie politique, mais il y a un fond qui nous touche derri\u00e8re, quelque chose de contemporain qui nous concerne tous, et nous interpelle.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Il y a aussi une ligne psy?<\/strong><\/p>\n Oui. Notre r\u00e9cit est un r\u00e9cit encadr\u00e9. Quand la s\u00e9rie commence on retrouve Yoann face \u00e0 une expert-psychiatre. Il est incarc\u00e9r\u00e9. Quelque chose s\u2019est pass\u00e9 durant l\u2019enqu\u00eate \u00e0 Heiderfeld. Yoann doit en r\u00e9pondre. On a beaucoup travaill\u00e9 sur ce r\u00e9cit encadr\u00e9. Pour nous, c\u2019\u00e9tait un des grands enjeux de la dramaturgie de jouer sur cette double temporalit\u00e9 qui finit par se rejoindre dans le dernier \u00e9pisode. \u00c7a nous permettait de complexifier le rapport qui existe entre nous et Yoann Peeters.<\/p>\n <\/p>\n Vous pouvez nous parler de Yoann Blanc,\u00a0 le com\u00e9dien qui endosse le r\u00f4le principal?<\/strong><\/p>\n Au centre de notre ar\u00e8ne, il nous fallait un personnage fort et intriguant, avec des failles, un pass\u00e9… une sorte de colosse aux pieds d\u2019argile. C\u2019est de cette volont\u00e9 qu\u2019est n\u00e9 l\u2019inspecteur Peeters. Nous avons pens\u00e9 \u00e0 Yoann Blanc d\u00e8s les pr\u00e9mices… En fait, c\u2019est en trouvant l\u2019acteur, qu\u2019on a dessin\u00e9 l\u2019histoire. Matthieu, qui a d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 plusieurs fois avec Yoann et le connait bien, \u00e9tait en train de mixer un de ses films (Partouze<\/em>) quand il a eu l\u2019id\u00e9e. Il voyait Yoann passer devant lui sans cesse sur l\u2019\u00e9cran de la salle de mix quand le franc est tomb\u00e9. On en \u00e9tait aux balbutiements de l\u2019intrigue. On a tous les trois plong\u00e9s. C\u2019\u00e9tait exactement le genre de com\u00e9dien qu\u2019on avait envie de voir \u00e0 l\u2019\u00e9cran. A la fois \u00e9nigmatique, intense et captivant… il a une part d\u2019ombre qui nous int\u00e9ressait. Il am\u00e8ne un ton, une couleur. Yoann a compl\u00e8tement endoss\u00e9 le r\u00f4le et a amen\u00e9 bien plus que ce qu\u2019on cherchait.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Comment avez-vous choisi le reste du casting?<\/strong><\/p>\n On vient tous les trois du cin\u00e9ma, nous sommes tous les trois r\u00e9alisateurs et \u00e0 ce titre, on suit avec beaucoup d\u2019attention les com\u00e9diens belges. Il y a beaucoup de r\u00f4les de La Tr\u00eave <\/em>qui sont des \u00ab sur mesure \u00bb ou presque, \u00e9crit pour des com\u00e9diens avec lesquels on a d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 ou avec qui on avait envie de tourner. Matthieu en particulier avait d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 avec beaucoup des com\u00e9diens qui composent la galaxie des visages de La Tr\u00eave.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Comment avez-vous travaill\u00e9 \u00e0 trois?<\/strong><\/p>\n C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois qu\u2019on \u00e9crivait \u00e0 trois. On a pris le temps d\u2019organiser cela et de trouver nos marques et tout s\u2019est fait assez naturellement. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 de travailler \u00e0 l\u2019am\u00e9ricaine, avec un showrunner. Rapidement, Matthieu (qui avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec chacun de nous) a pris le lead en \u00e9criture et puis ensuite sur le plateau. L\u2019id\u00e9e premi\u00e8re \u00e9tait de simplifier la prise de d\u00e9cision en la concentrant sur une seule personne, d\u2019\u00eatre le plus efficace possible. Dans notre bureau d\u2019\u00e9criture, c\u2019\u00e9tait le laboratoire permanent. On brainstormait sans cesse. On travaillait debout, au tableau, les murs \u00e9taient couverts de Post-it. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s excitant d\u2019inventer cet univers et tous ces personnages. Chaque matin, on avait l\u2019impression d\u2019aller \u00e0 Heiderfeld. On s\u2019est vraiment bien amus\u00e9s, malgr\u00e9 l\u2019ampleur de la t\u00e2che. Entre nous on utilisait des expressions comme \u00ab en cord\u00e9e \u00bb, le premier d\u00e9friche, le deuxi\u00e8me affine et le dernier fait voiture balai pour \u00eatre certain qu\u2019on a rien laiss\u00e9 derri\u00e8re. Et puis au final, Matthieu r\u00e9cup\u00e9rait la mati\u00e8re et dialoguait les \u00e9pisodes. C\u2019\u00e9tait aussi une mani\u00e8re pour lui de d\u00e9j\u00e0 travailler le jeu.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Quel est le ton que vous recherchiez?<\/strong><\/p>\n Notre premi\u00e8re ambition \u00e9tait d\u2019\u00eatre cr\u00e9dible. Le gros challenge, c\u2019est que les gens y croient. Le public belge francophone n\u2019est pas habitu\u00e9 \u00e0 regarder de la fiction qui se passe pr\u00e8s de chez lui. Il connait mieux la proc\u00e9dure d\u2019une enqu\u00eate en Californie qu\u2019en Wallonie. Ensuite, on tenait absolument \u00e0 mettre de la lumi\u00e8re. La Tr\u00eave<\/em> n\u2019est pas une histoire l\u00e9g\u00e8re, le fond est m\u00eame plut\u00f4t noir, il nous paraissait essentiel de jouer le contraste en y ins\u00e9rant un maximum d\u2019ouverture, de soleil, de couleurs, de lumi\u00e8re. Et enfin, une fois que l\u2019univers \u00e9tait en place, on tenait \u00e0 mettre des touches d\u2019humour, un peu \u00e0 la mani\u00e8re des fr\u00e8res Coen, pour all\u00e9ger la noirceur du r\u00e9cit. De l\u2019humour souvent noir.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Quelles sont vos r\u00e9f\u00e9rences? Vos sources d\u2019inspiration?<\/strong><\/p>\n On est tr\u00e8s inspir\u00e9s par ce qui se fait en Angleterre, aux \u00c9tats-Unis, dans les pays scandinaves aussi. On aime la profondeur des intrigues qu\u2019ils proposent et leur mani\u00e8re tr\u00e8s assum\u00e9e de les ancrer dans des r\u00e9alit\u00e9s locales. Il y a les classiques Twin Peaks,<\/em> mais aussi les plus r\u00e9centes Broadchurch, True Detective, Fargo<\/em> (le film et la s\u00e9rie), The Killing…<\/em> Il y a quelque chose de tr\u00e8s fort dans chacune de ces s\u00e9ries. Elles radiographient toutes \u00e0 leur mani\u00e8re un milieu, une r\u00e9alit\u00e9, un lieu, en travaillant \u00e0 la fois le fond et la forme de mani\u00e8re tr\u00e8s cin\u00e9matographique. Je crois que c\u2019est \u00e7a notre influence principale. Essayer d\u2019inscrire La Tr\u00eave,<\/em> ses personnages, son environnement, son ar\u00e8ne dans cette veine.<\/p>\n <\/p>\n Vous cherchiez une identit\u00e9 cin\u00e9matographique? <\/strong><\/p>\n C\u2019\u00e9tait l\u2019ambition de d\u00e9part, faire du cin\u00e9ma \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. On voulait mettre le jeu des com\u00e9diens au centre et on voulait un look cin\u00e9ma. On voulait que ce soit beau, c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s important pour nous. A nouveau, on a essay\u00e9 d\u2019\u00eatre le plus inventif possible, d\u2019une part en demandant majoritairement \u00e0 des gens qu\u2019on connaissaient et qui venaient du cin\u00e9ma, de travailler avec nous ; de l\u2019autre en utilisant le d\u00e9cor \u2013 les Ardennes \u2013 et les moyens techniques actuels, notamment les drones, qui nous ont permis d\u2019avoir des images assez incroyables sans n\u00e9cessiter une logistique hors budget. On entend souvent dire que le centre de gravit\u00e9 de la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique aux \u00c9tats-Unis s\u2019est d\u00e9plac\u00e9 vers les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9, surtout depuis que des cha\u00eenes comme HBO, Showtime et maintenant Netflix existent. Ce n\u2019est plus du tout la m\u00eame t\u00e9l\u00e9vision que nous regardions quand nous \u00e9tions petits. C\u2019est du cin\u00e9ma. Et c\u2019est ce qu\u2019on voulait faire nous aussi. D\u00e9placer le centre de gravit\u00e9. Ou en tout cas essayer de le d\u00e9placer.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C\u2019est pour \u00e7a que vous avez choisi de situer l\u2019action dans les Ardennes belges?<\/strong><\/p>\n Quand on a commenc\u00e9 \u00e0 discuter de la s\u00e9rie qu\u2019on voulait \u00e9crire, le deuxi\u00e8me mot a \u00e9t\u00e9 Ardenne. On voulait des sapins, des rivi\u00e8res. On a un d\u00e9cor incroyablement cin\u00e9matographique en Belgique, en Wallonie, qui est tr\u00e8s peu exploit\u00e9. Comme les am\u00e9ricains ont cr\u00e9\u00e9 leur imaginaire en filmant le Far West, une de nos ambitions \u00e9tait d\u2019utiliser les Ardennes pour cr\u00e9er un imaginaire belge et y ancrer notre histoire. Pour les int\u00e9rieurs, l\u2019id\u00e9e \u00e9tait d\u2019inscrire ces d\u00e9cors dans la m\u00eame ligne que les ext\u00e9rieurs, de les rendre organiques, de les marquer. On a travaill\u00e9 avec Catherine Cosme, avec qui on avait d\u00e9j\u00e0 collabor\u00e9 sur de pr\u00e9c\u00e9dents projets. Elle a trouv\u00e9 un h\u00f4pital vide \u00e0 St-Ode dans lequel elle a pu recr\u00e9er beaucoup de lieux, le commissariat notamment… \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un \u00e9norme coup de chance, un v\u00e9ritable studio g\u00e9ant o\u00f9 nous avons eu la paix pour tourner notre s\u00e9rie.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Comment s\u2019est pass\u00e9 le tournage?<\/strong><\/p>\n C\u2019\u00e9tait intense. 7 jours de tournage par \u00e9pisode, c\u2019est tr\u00e8s peu de temps. Le budget \u00e9tant tr\u00e8s serr\u00e9, on a d\u00fb \u00eatre inventifs. On a d\u00e9cid\u00e9 de r\u00e9duire au maximum les moyens techniques pour laisser le plus de place possible au jeu. Une s\u00e9rie c\u2019est avant tout des com\u00e9diens qui interpr\u00e8tent une histoire. C\u2019est \u00e7a que les gens veulent voir et c\u2019est ce qu\u2019on a mis en avant. On a donc r\u00e9fl\u00e9chi avec Olivier Boonjing, le chef op\u00e9rateur, pour que le dispositif soit le plus simple possible sans que cela compromette la qualit\u00e9 du projet. Olivier \u00e9tait la personne parfaite pour ce genre de d\u00e9fi. C\u2019est un chef op bricoleur et tr\u00e8s inventif. Il a construit deux petites cam\u00e9ras tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8res pens\u00e9es sp\u00e9cialement pour le tournage. Ces cam\u00e9ras nous ont rendus extr\u00eamement mobiles et donc tr\u00e8s rapides. Ce qui a permis \u00e0 Matthieu de se concentrer sur la mise en sc\u00e8ne, sans jamais se brider, malgr\u00e9 l\u2019urgence. On a pu essayer des choses, exp\u00e9rimenter, ce qui dans ce type de contexte est un miracle.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Pour les acteurs aussi, c\u2019\u00e9tait un gros challenge? Matthieu tu peux nous en parler?<\/strong><\/p>\n Bien s\u00fbr. C\u2019est certain. Aborder un tournage de 70 jours et 520 pages de sc\u00e9narios est une exp\u00e9rience tr\u00e8s particuli\u00e8re. C\u2019est une course de fond, il faut bien g\u00e9rer son \u00e9nergie. Nous avons fait une bonne pr\u00e9paration en amont. Nous avons beaucoup r\u00e9p\u00e9t\u00e9, discut\u00e9. J\u2019ai pu passer les sc\u00e8nes en revue avec chaque com\u00e9dien, d\u00e9finir ensemble les personnages et \u00e9vacuer un maximum de questions avant d\u2019\u00eatre sur le plateau. \u00c7a nous a fait gagner pas mal de temps. Le fait de bien se conna\u00eetre avec la plupart des com\u00e9diens a aussi \u00e9t\u00e9 un vrai plus, \u00e7a acc\u00e9l\u00e8re la confiance que l\u2019on doit obligatoirement se faire sur un plateau. J\u2019adore travailler avec les acteurs et l\u00e0, j\u2019ai vraiment pris mon pied sur ce projet.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2016\/02\/EP01_LA-TREVE_BRUME.jpg\")
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