{"id":82291,"date":"2015-12-29T11:33:12","date_gmt":"2015-12-29T10:33:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=82291"},"modified":"2015-12-29T12:14:25","modified_gmt":"2015-12-29T11:14:25","slug":"le-dernier-gaulois-docu-fiction-historique-et-anime","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/le-dernier-gaulois-docu-fiction-historique-et-anime\/","title":{"rendered":"Le dernier Gaulois, docu-fiction historique et anim\u00e9"},"content":{"rendered":"

Apator, chef gaulois, est \u00e9puis\u00e9 apr\u00e8s quarante jours de si\u00e8ge. Aux portes de la citadelle d\u2019Al\u00e9sia, il s\u2019appr\u00eate \u00e0 affronter la mort. Ses arm\u00e9es se pr\u00e9parent \u00e0 charger contre les l\u00e9gions romaines qui les ont encercl\u00e9es.<\/em><\/p>\n

Comment Apator en est-il arriv\u00e9 l\u00e0 ? Un an plus t\u00f4t, son peuple \u00e9tait encore l\u2019alli\u00e9, l\u2019ami de Rome ! <\/em><\/p>\n

En suivant le parcours d\u2019Apator et de son fils, Lug, chefs Eduens, Le Dernier Gaulois, prochainement diffus\u00e9 sur France 2 et sur les cha\u00eenes de la RTBF nous fait revivre le destin de tout un peuple.<\/p>\n

Entre rivalit\u00e9s, conflits familiaux, strat\u00e9gies militaires et trahisons, l\u2019histoire de famille croise la grande Histoire et ses h\u00e9ros: C\u00e9sar et Vercing\u00e9torix.<\/p>\n

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Oubli\u00e9e, fantasm\u00e9e, mythifi\u00e9e, la Gaule n\u2019est pas celle qu\u2019on imagine. Le r\u00e9alisateur belge Samuel Tilman nous propose d\u2019en d\u00e9couvrir son vrai visage en 90 minutes par le biais d\u2019un ambitieux docu-fiction.<\/p>\n

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Ce projet est n\u00e9 du d\u00e9sir de porter un regard singulier sur une p\u00e9riode majeure et pourtant m\u00e9connue de notre histoire : la guerre des Gaules et la bataille d\u2019Al\u00e9sia. M\u00ealant habilement animation et s\u00e9quences documentaires, notre projet a pour ambition de recr\u00e9er une repr\u00e9sentation vivante et rigoureuse de la Gaule au milieu du Ier si\u00e8cle avant J.-C.<\/p>\n

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Produit par Ekletik, coproduit par la RTBF et France 2 (via Program33), il s\u2019agit du premier film tourn\u00e9 en motion-capture pour la t\u00e9l\u00e9vision. Pr\u00e8s d\u2019une heure de fiction est ainsi anim\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 cette technique de captation 3D, habituellement r\u00e9serv\u00e9e aux grosses productions de cin\u00e9ma am\u00e9ricaines (\u201cLes Aventures de Tintin\u201d de Spielberg, \u201cLe Seigneur des Anneaux\u201d de Jackson ou encore \u201cAvatar\u201d de Cameron) ou fran\u00e7aises (\u201cPourquoi j\u2019ai pas mang\u00e9 mon p\u00e8re\u201d de Debbouze).<\/p>\n

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\"\"<\/a>\u00ab\u00a0Ce film se situe \u00e0 la crois\u00e9e de mes pr\u00e9occupations d\u2019auteur et mes exp\u00e9riences comme r\u00e9alisateur\u00a0\u00bb, explique le r\u00e9alisateur belge Samuel Tilman<\/strong>. \u00a0\u00ab\u00a0Dans mes travaux pr\u00e9c\u00e9dents, je me suis beaucoup int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019Afrique et \u00e0 la colonisation. Les racines de la domination culturelle et \u00e9conomique ont \u00e9t\u00e9 un fil rouge dans l\u2019ensemble de mes documentaires. Je retrouve, dans l\u2019histoire du monde gallo-romain, les germes d\u2019une m\u00eame domination conqu\u00e9rante.<\/p>\n

Comme l\u2019histoire ne retient g\u00e9n\u00e9ralement que le point de vue des vainqueurs, le cin\u00e9ma doit pouvoir contourner l\u2019obstacle en proposant un regard neuf. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9volution r\u00e9cente de l\u2019historiographie, notre jugement sur la Gaule est en train d\u2019\u00eatre compl\u00e8tement revisit\u00e9 : on sait aujourd\u2019hui que les Gaulois sont parvenus \u00e0 construire une civilisation beaucoup plus complexe que ce que les Romains ont voulu nous faire croire. C\u2019est \u00e0 la recherche de cette civilisation fascinante que je me suis lanc\u00e9 dans ce film.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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L\u2019originalit\u00e9 du film tient \u00e0 sa narration : l\u2019histoire nous est racont\u00e9e par un vieux chef gaulois qui nous emm\u00e8ne au c\u0153ur m\u00eame de la bataille d\u2019Al\u00e9sia. L\u2019histoire intime et subjective est certainement le meilleur moyen de transmettre au plus grand nombre la r\u00e9alit\u00e9 de notre histoire collective. Cette immersion dans le r\u00e9el, cette plong\u00e9e dans le pass\u00e9 est consolid\u00e9e par une narration de Clovis Cornillac<\/strong>, qui retrace le contexte social, \u00e9conomique, culturel, diplomatique de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

L\u2019\u00e9vocation de ce monde oubli\u00e9 est rendue possible par la magie de l\u2019animation fort utile dans ce domaine de la reconstitution historique: elle cr\u00e9e une nouvelle convention de narration, \u00e0 la fois suggestive, mais aussi rigoureuse et document\u00e9e.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Pour \u00e9voquer ce th\u00e8me, j\u2019ai opt\u00e9 pour la forme du docu-fiction\u00a0\u00bb, pr\u00e9cise le r\u00e9alisateur. \u00ab\u00a0J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 le genre dans mes deux documentaires pr\u00e9c\u00e9dents, Kongo et Black Heart White Men, et j\u2019y avais trouv\u00e9 une forme de narration fluide offrant une belle libert\u00e9 formelle.<\/p>\n

Les Gaulois ont b\u00e2ti une civilisation qui ne cherchait pas \u00e0 laisser de traces. Elle repose sur la transmission orale et nous n\u2019avons trouv\u00e9 aucun \u00e9crit gaulois. Les Gaulois n\u2019ont jamais b\u00e2ti de constructions \u00ab en dur \u00bb susceptibles de r\u00e9sister au temps : l\u2019architecture, les sculptures sont en bois et il n\u2019en reste que peu de vestiges aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Nous avons donc d\u00fb reconstituer cette \u00e9poque ex-nihilo. C\u2019est l\u2019\u00e9norme progr\u00e8s de l\u2019arch\u00e9ologie r\u00e9cente qui nous a permis de refaire vivre cette p\u00e9riode et ce territoire m\u00e9connus.<\/p>\n

L\u2019animation s\u2019est impos\u00e9e d\u2019embl\u00e9e. Elle me paraissait plus appropri\u00e9e que la reconstitution en d\u00e9cors r\u00e9els : d\u2019une part elle me permettait d\u2019assumer clairement le code de la reconstitution par une forme stylis\u00e9e. D\u2019autre part, elle comporte au moins trois avantages sur la reconstitution classique. Elle \u00e9vite le c\u00f4t\u00e9 kitsch du film en costume. Elle permet d\u2019\u00e9viter l\u2019\u00e9cueil de l\u2019anachronisme pur. Elle offre une forme contemporaine de r\u00e9alisme qui tranche avec une vision id\u00e9alis\u00e9e ou st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9e du pass\u00e9.<\/p>\n

Pour nourrir les reconstitutions en animation, nous b\u00e9n\u00e9ficions de toutes les avanc\u00e9es de l\u2019arch\u00e9ologie exp\u00e9rimentale. Gr\u00e2ce \u00e0 elle, les habitudes des habitants de la Gaule peuvent aujourd\u2019hui \u00eatre reproduites. De nombreuses maisons gauloises ont d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 reconstruites et certains sites de batailles ont \u00e9t\u00e9 reconstitu\u00e9s.<\/p>\n

Nous avons film\u00e9 ces lieux et gestes en Bourgogne, en Auvergne et dans le Nord de la France. Ces images in situ offrent des \u00ab ponts formels \u00bb entre animation et \u00e9vocations documentaires : le spectateur peut ainsi se rendre compte que tout ce qui est \u00e9voqu\u00e9 dans la fiction est rigoureusement document\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Le choix de la motion-capture, qui reproduit \u00e0 l\u2019identique le r\u00e9alisme des gestes des com\u00e9diens, ainsi que la capture des mouvements oculaires par des microcam\u00e9ras attach\u00e9es devant les yeux des com\u00e9diens, permettent d\u2019humaniser nos personnages dans un rendu surprenant, \u00e0 mi-chemin entre naturalisme et \u00e9vocation.<\/p>\n

L\u2019imagerie gauloise est ainsi transform\u00e9e, modernis\u00e9e, tandis que nos h\u00e9ros ne sont plus tellement \u00e9loign\u00e9s de nous. Ils sont incarn\u00e9s \u00e0 la voix et \u00e0 l\u2019\u00e9cran par des com\u00e9diens fran\u00e7ais et belges, dont plusieurs ont d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec Samuel par le pass\u00e9: Marcel Gonzalez, Alain Eloy, Myriem Akheddiou.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0L\u2019exp\u00e9rience en motion-capture a \u00e9t\u00e9 pour moi source d\u2019\u00e9tonnement et de fascination de bout en bout. A chaque \u00e9tape, une dimension de r\u00e9alit\u00e9 suppl\u00e9mentaire se rajoutait, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019un v\u00e9ritable univers, explique encore Samuel Timan.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous avons d\u2019abord \u00ab board\u00e9 \u00bb le film : nous l\u2019avons d\u00e9coup\u00e9 en plans et mont\u00e9 sur base de dessins. Ce premier montage nous a permis de d\u00e9finir les contraintes du tournage motioncapture : minutage des s\u00e9quences \u00e0 capturer, nombre de d\u00e9cors \u00e0 reconstituer, nombre de figurants dans chaque s\u00e9quence, etc. Le tournage en \u00ab mocap \u00bb est assez contraignant le plateau est exigu (pour faciliter le travail des dix cam\u00e9ras qui encerclent l\u2019aire de jeu), les contacts corporels entre com\u00e9diens sont limit\u00e9s (parce qu\u2019ils compliquent ult\u00e9rieurement le travail des animateurs), trois com\u00e9diens jouent par prise (parce que le nombre de donn\u00e9es trait\u00e9es par les ordinateurs est limit\u00e9), etc.<\/p>\n

Apr\u00e8s tournage, nous recevons des silhouettes \u00ab mouvantes \u00bb, recompos\u00e9es \u00e0 partir de nuages de points (chaque point \u00e9tant un marqueur attach\u00e9 sur les corps des com\u00e9diens).<\/p>\n

Nous pla\u00e7ons alors les cam\u00e9ras et d\u00e9finissons les cadres, sur base de ces mouvements captur\u00e9s et des story-boards dessin\u00e9s. Ce montage \u00ab \u00e0 l\u2019aveugle \u00bb (il n\u2019y a pas encore de regards sur les silhouettes, ni d\u2019intentions faciales) m\u2019a appris une chose : le corps, les mouvements des com\u00e9diens sont remplis d\u2019humanit\u00e9, et on peut y lire la justesse de leurs intentions.<\/p>\n

Chaque \u00e9tape suppl\u00e9mentaire rajoute une dimension, de la chair au montage: les yeux et les animations faciales terminent d\u2019humaniser nos personnages. Les sources de lumi\u00e8re cr\u00e9ent l\u2019atmosph\u00e8re. Les finitions des d\u00e9cors parach\u00e8vent le r\u00e9alisme.<\/p>\n

L\u2019ensemble de ces phases d\u2019habillage aura dur\u00e9 une ann\u00e9e enti\u00e8re. Ce travail de longue haleine m\u2019a appris la patience. Il m\u2019a contraint \u00e0 ma familiariser avec toutes les facettes de la conception d\u2019un film (j\u2019ai d\u00fb \u00ab construire \u00bb des villages entiers, habiller mes personnages, choisir la \u00ab m\u00e9t\u00e9o \u00bb de mes s\u00e9quences, bref assumer un petit c\u00f4t\u00e9 \u00abd\u00e9miurge\u00bb auquel je n\u2019\u00e9tais pas familier). Gr\u00e2ce \u00e0 cette exp\u00e9rience in\u00e9dite, je ne travaillerai plus jamais de la m\u00eame mani\u00e8re sur mes prochains projets.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Samuel Tilman<\/strong> dont on reparlera abondamment en 2016 est r\u00e9alisateur, metteur en sc\u00e8ne et producteur. Il a men\u00e9 \u00e0 bien un doctorat en histoire (Oxford, ULB) et quelques mises en sc\u00e8ne pour le th\u00e9\u00e2tre, avant de s\u2019orienter vers le cin\u00e9ma.<\/p>\n

Magritte 2011 du meilleur court-m\u00e9trage avec Nuit Blanche<\/em>, il est aussi r\u00e9alisateur et auteur de la s\u00e9rie documentaire \u00e0 succ\u00e8s Kongo<\/em> (+ d\u20191,1 million de spectateurs cumul\u00e9s en Belgique et vendue dans une vingtaine de pays).<\/p>\n

Co-sc\u00e9nariste et producteur de Ca Rend Heureux,<\/em> le premier film de Joachim Lafosse, Samuel a produit en dix ans une quarantaine de films (dont Mobile-Home<\/em> de Fran\u00e7ois Pirot).<\/p>\n

Depuis quatre ans, il \u00e9crit et met en sc\u00e8ne la c\u00e9r\u00e9monie des Magritte du cin\u00e9ma (avec Fabrizio Rongione puis Charlie Dupont et Thomas Gunzig \u2013 BeTV, RTBF, TV5). Il tournera son premier long-m\u00e9trage de fiction, Une Part d\u2019Ombre<\/em> au printemps 2016.<\/p>\n

\u00a0Diffusions en Belgique<\/strong>\u2028<\/strong><\/p>\n

Lundi 21 D\u00e9cembre\u00a0\u00e0 21h05 sur La Trois
\nDimanche 27\u00a0D\u00e9cembre \u00e0 16h35 sur La Une<\/strong><\/p>\n

Diffusion en France<\/strong>
\nMardi 29 D\u00e9cembre \u00e0 20h55 sur France 2
\nSuivi du\u00a0making-of du film \u00ab\u00a0Le dernier Gaulois, un autre regard\u00a0\u00bb \u00e0 22h25<\/strong><\/p>\n

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Apator, chef gaulois, est \u00e9puis\u00e9 apr\u00e8s quarante jours de si\u00e8ge. Aux portes de la citadelle d\u2019Al\u00e9sia, il s\u2019appr\u00eate \u00e0 affronter la mort. Ses arm\u00e9es se pr\u00e9parent \u00e0 charger contre les l\u00e9gions romaines qui les ont encercl\u00e9es. Comment Apator en est-il arriv\u00e9 l\u00e0 ? Un an plus t\u00f4t, son peuple \u00e9tait encore l\u2019alli\u00e9, l\u2019ami de Rome …<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":82302,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[10,14],"tags":[],"class_list":["post-82291","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-a-l-affiche","category-home-cinema"],"yoast_head":"\nLe dernier Gaulois, docu-fiction historique et anim\u00e9 - We Love Cinema<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/le-dernier-gaulois-docu-fiction-historique-et-anime\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Le dernier Gaulois, docu-fiction historique et anim\u00e9 - We Love Cinema\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Apator, chef gaulois, est \u00e9puis\u00e9 apr\u00e8s quarante jours de si\u00e8ge. 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