{"id":77483,"date":"2015-09-16T08:42:34","date_gmt":"2015-09-16T06:42:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=77483"},"modified":"2015-09-15T10:35:51","modified_gmt":"2015-09-15T08:35:51","slug":"bart-van-langendonck-lhomme-qui-ne-renonce-jamais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/bart-van-langendonck-lhomme-qui-ne-renonce-jamais\/","title":{"rendered":"Bart Van Langendonck : l\u2019homme qui ne renonce jamais"},"content":{"rendered":"

Pour tous ceux qui ont eu la chance de le voir (et ils sont nombreux en Belgique), Rundskop (Bullhead\/T\u00eate de b\u0153uf)<\/em> reste une exp\u00e9rience hors norme, un film d\u00e9boussolant qui a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 de concert un r\u00e9alisateur (Michael R.Roskam<\/strong>) et un acteur fabuleux (Matthias Schoenaerts<\/em>). Mais aussi David Murgia<\/strong> dans un r\u00f4le ingrat qui a attir\u00e9 l\u2019attention sur lui de toute la profession.<\/p>\n

 <\/p>\n

Succ\u00e8s tonitruant au box-office belge, Rundskop<\/em> fut nomin\u00e9 pour l\u2019Oscar du meilleur film en langue \u00e9trang\u00e8re.<\/p>\n

Derri\u00e8re ce choc cin\u00e9matographique, il y avait un autre homme : Bart Van Langendonck<\/strong>, patron de Savage Film, maison de production ind\u00e9pendante bas\u00e9e \u00e0 Bruxelles, et cr\u00e9e en 2007 seulement.<\/p>\n

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(Photo d’ouverture : Bart Dawaele)<\/em><\/p>\n

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Caract\u00e9ristique de la soci\u00e9t\u00e9: elle produit des fictions, documentaires, mais \u00e9galement des films de danse avec des sujets aussi riches et vari\u00e9s que l\u2019univers des r\u00e9alisateurs qu\u2019elle ne cherche jamais \u00e0 brider. Os\u00e9s ou sujets \u00e0 controverse, les projets de Savage Film se placent souvent \u00e0 la limite des genres.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0Bart est aussi le producteur qui a initi\u00e9 d’Ardennen\/The Ardennes qui promet d’\u00eatre un gros succ\u00e8s belge de cette fin d\u2019ann\u00e9e. Il est aussi\u00a0derri\u00e8re\u00a0le 3e long m\u00e9trage de Michael Roskam,\u00a0Fid\u00e8le (lire ici<\/a>)<\/em><\/p>\n

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Un positionnement sans surprise quand on sait que Bart a initialement cr\u00e9\u00e9 sa structure pour financer des \u0153uvres autour de l\u2019univers de Wim Vandekeybus, danseur, chor\u00e9graphe et vid\u00e9aste que le producteur avait la ferme intention d\u2019amener au long m\u00e9trage de fiction.<\/p>\n

C\u2019est chose faite avec Galloping Mind<\/em> et le moins qu\u2019on puisse \u00e9crire est que cet acharnement valait la peine.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0\u00bb Lorsque Wim\u00a0 est venu vers moi en 2002 avec l\u2019id\u00e9e de r\u00e9aliser un long-m\u00e9trage\u00a0\u00bb, confirme le producteur, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de me lancer \u00e0 plein temps dans la production de films. La maison de production CCCP \u00e9tait \u00e0 l\u2019\u00e9poque la structure parfaite. J\u2019y ai eu l\u2019opportunit\u00e9 de forger mon exp\u00e9rience et de cr\u00e9er un r\u00e9seau de contacts au\u00a0 sein\u00a0 de l\u2019industrie internationale du\u00a0 film, avant de fonder ma propre maison de production Savage film.<\/em><\/p>\n

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Les spectacles de Wim\u00a0 Vandekeybus\u00a0 ont toujours \u00e9t\u00e9 de v\u00e9ritables miroirs des\u00a0 sentiments et des \u00a0pulsions, propres \u00e0 lui comme \u00e0 celles et ceux qui l\u2019entourent. Euphorie, passion et m\u00e9lancolie: mieux que tout autre, Wim parvient \u00e0 transcrire ces \u00e9motions sur la sc\u00e8ne, dans la langue du th\u00e9\u00e2tre ou de la danse, ou sur le grand \u00e9cran dans la langue du\u00a0 septi\u00e8me art. Il r\u00e9ussit \u00e0 ouvrir les portes de son imagination personnelle au\u00a0 spectateur, qui peut alors s\u2019y introduire, y endosser un r\u00f4le.\u00a0 Et ainsi participer \u00e0 la vie, \u00e0 la cruaut\u00e9, mais surtout \u00e0 la beaut\u00e9 de cet imaginaire.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Wim conna\u00eet la force des images, qu\u2019elles soient pr\u00e9sent\u00e9es sur une sc\u00e8ne ou \u00e0 l\u2019\u00e9cran, et sait ma\u00eetriser le pouvoir de la musique pour rendre ses images encore plus fortes. Mais, surtout, Wim raconte des histoires dans lesquelles il souhaite emporter le public. Et qu\u2019importe si le public trouve cela agr\u00e9able ou pas: l\u2019imagination de Wim – et dans le prolongement de celle-ci, son langage imag\u00e9 -est simultan\u00e9ment tragique et euphorique. Si le tragique et la culpabilit\u00e9 sont une constante du travail de Wim, comme dans Galloping Mind,<\/em> Wim les utilise aussi comme une nourriture pour la vie. Il est lui-m\u00eame un concentr\u00e9 d\u2019\u00e9nergie qui, tant physiquement que spirituellement, teste et repousse sans rel\u00e2che ses propres limites. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, il avait principalement exploit\u00e9 sa pens\u00e9e inventive dans ses spectacles de danse et pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre.\u00a0 Le film fait toutefois depuis longtemps d\u00e9j\u00e0 partie int\u00e9grante de ses repr\u00e9sentations.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Galloping Mind<\/em> repose sur une collaboration entre Wim et moi-m\u00eame longue de plusieurs ann\u00e9es : de 1994 \u00e0 2002, j\u2019ai d\u00e9fendu les int\u00e9r\u00eats de Wim en tant que chor\u00e9graphe et r\u00e9alisateur de film, et ce, sur les plans financier, de la production et artistique. Rien d\u2019\u00e9tonnant d\u00e8s lors \u00e0 ce que je l\u2019accompagne \u00e9galement dans son premier projet de long-m\u00e9trage.<\/p>\n

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LE SCENARIO<\/strong><\/h2>\n

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Wim a commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9diger ce sc\u00e9nario en 2003.\u00a0 D\u2019abord sous les titres Story brothel et Little\u00a0 bear<\/em>, des\u00a0 sc\u00e9narios pr\u00e9sentant \u00e0\u00a0 l\u2019origine un fort caract\u00e8re magico-r\u00e9aliste. Malgr\u00e9 leurs nombreuses qualit\u00e9s, ces sc\u00e9narios ne r\u00e9pondaient pas exactement \u00e0 ce que Wim voulait raconter avec son premier long-m\u00e9trage. Il prit alors une tout autre direction et \u00e9crivit une histoire plus humaniste qui s\u2019ancrait dans la r\u00e9alit\u00e9 d\u2019aujourd\u2019hui : relations qui tournent mal, des enfants orphelins, des parents c\u00e9libataires, une migration, l\u2019ill\u00e9galit\u00e9 et un instinct de survie.\u00a0 Si le r\u00e9alisme magique reste pr\u00e9sent, surtout \u00e0 la fin du film, il n\u2019est toutefois plus la pierre angulaire du\u00a0 sc\u00e9nario.<\/p>\n

Le film affiche d\u00e9sormais un caract\u00e8re particuli\u00e8rement contemporain et reconnaissable, \u00e9motionnel et universel.<\/p>\n

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La session d\u2019\u00e9criture avec le sc\u00e9nariste franco-hongrois David\u00a0 Dusa\u00a0 et la conseill\u00e8re en sc\u00e9nario allemande Suzanne\u00a0 Pradel, ont permis de renforcer et de peaufiner la structure du\u00a0 film et le d\u00e9veloppement des personnages de cette derni\u00e8re version.<\/p>\n

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LA RECHERCHE DE L’EDEN<\/strong><\/h2>\n

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D\u00e8s les premi\u00e8res versions du sc\u00e9nario de Galloping Mind<\/em>, il y avait \u00e9norm\u00e9ment d\u2019enthousiasme provenant de diff\u00e9rents coins du\u00a0 monde gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9 de l\u2019histoire.\u00a0 Nombreuses personnes \u00e9taient \u00e9galement interpell\u00e9s par la richesse du sc\u00e9nario qui implique de travailler avec des enfants, des chevaux et de l\u2019eau.<\/p>\n

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Gr\u00e2ce au\u00a0 soutien au\u00a0 d\u00e9veloppement du\u00a0 VAF\u00a0 (Fonds audiovisuel flamand) et du\u00a0 programme de d\u00e9veloppement MEDIA de l\u2019UE, nous avons particip\u00e9, depuis 2009 \u00e0 des march\u00e9s de coproduction tels que Cin\u00e9mart, Cannes, l\u2019IFP de New York, Media Business School Latin America \u00e0 Rio. \u00c0 l\u2019origine, la premi\u00e8re option s\u00e9rieuse que nous avions \u00e9tait de tourner le film au Br\u00e9sil. Diff\u00e9rentes rencontres qui auraient d\u00fb concr\u00e9tiser cette collaboration ont toutefois perdu toute leur utilit\u00e9 lorsque le producteur br\u00e9silien que nous avions impliqu\u00e9 dans le projet a d\u00fb cesser ses activit\u00e9s. Les autres recherches de partenaires et de financement en Am\u00e9rique latine n\u2019ont pas port\u00e9 leur fruit.<\/p>\n

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Une excellente exp\u00e9rience dans\u00a0 le\u00a0 cadre\u00a0 du\u00a0 film Portable life <\/em>de Fleur\u00a0 Boonman\u00a0 (produit\u00a0 par Savage film et Fuworks), nous a amen\u00e9s \u00e0 vouloir tourner notre film en Afrique du Sud. En termes de coproduction ce n\u2019\u00e9tait pas une construction tr\u00e8s \u00e9vidente. Nous avons essay\u00e9 par l\u2019interm\u00e9diaire de la France et de l\u2019Allemagne. Lorsque, apr\u00e8s plusieurs rep\u00e9rages, le budget commen\u00e7ait \u00e0 d\u00e9passer nos limites \u00e0 cause de la s\u00e9curit\u00e9, de la distance, des vagues trop violentes et\u2026 des crocodiles, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9placer toute la production en Hongrie.<\/p>\n

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LA HONGRIE<\/strong><\/h2>\n

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Une fois que le choix de travailler avec le producteur hongrois Laszlo Kantor du UJ Budapest Hungarian Film Studio fut arr\u00eat\u00e9, il est apparu rapidement \u00e9vident qu\u2019en termes de lieux et de budget, la Hongrie \u00e9tait la bonne d\u00e9cision.<\/p>\n

Certains \u00e9l\u00e9ments importants nous ont amen\u00e9s en Hongrie.\u00a0 Au\u00a0 niveau technique nous avions besoin d\u2019une \u00e9quipe exp\u00e9riment\u00e9e, cr\u00e9ative et de confiance. Les lieux de tournage sont tr\u00e8s universels et tr\u00e8s vari\u00e9s, la zone industrielle en opposition \u00e0 la riche r\u00e9gion montagneuse, les nombreux ponts et une grande population \u00e9trang\u00e8re vivant \u00e0 Budapest refl\u00e8tent le monde contemporain qui correspond parfaitement au film.<\/p>\n

La plage industrielle de la mer Noire \u00e0 Constanza, Roumanie est une extension parfaite pour la ville imaginaire dont Budapest sert de d\u00e9cor principal. De plus, la Hongrie est un pays avec de nombreux sp\u00e9cialistes de l\u2019\u00e9quitation qui ont pu aider aux entra\u00eenements des poneys\/chevaux du gang.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Lorsque nous avons commenc\u00e9 \u00e0 travailler en Hongrie, Wim\u00a0 a continu\u00e9 son travail sur l\u2019\u00e9criture.<\/p>\n

Suzanne Pradel, conseill\u00e8re en sc\u00e9nario, a donn\u00e9 son analyse, questionn\u00e9 certaines parties. Ce travail de r\u00e9\u00e9criture a amen\u00e9 \u00e0 une simplification de l\u2019histoire. Le nombre de personnages a \u00e9t\u00e9 r\u00e9duit et les personnages principaux ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9s.<\/p>\n

Wim est devenu un rep\u00e9reur exp\u00e9riment\u00e9 et nous avons le sentiment que Budapest et ses environs peuvent facilement faire office de ville universelle quelque part \u00e0 l\u2019Est en bordure de mer. M\u00eame si l\u2019on sait tr\u00e8s bien que ce n\u2019est pas le cas.<\/p>\n

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D\u00e8s\u00a0 lors\u00a0 que le choix du\u00a0 lieu de tournage fut arr\u00eat\u00e9, tout s\u2019est acc\u00e9l\u00e9r\u00e9. Ce que nous avons imagin\u00e9 dans les autres pays s\u2019est tr\u00e8s vite concr\u00e9tis\u00e9 en Hongrie.<\/p>\n

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LE TRAVAIL AVEC LES ACTEURS<\/strong><\/h2>\n

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En Novembre\u00a0 2012, les premiers castings ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9s pour les enfants et les adultes.\u00a0 Les directeurs de production et les producteurs ex\u00e9cutifs ont \u00e9t\u00e9 choisis. Il y a \u00e9galement eu une s\u00e9rie de rendez-vous avec le premier assistant, les cascadeurs, les assistants \u00e0 la r\u00e9alisation.<\/p>\n

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Le sc\u00e9nario, en collaboration avec le sc\u00e9nariste franco-hongrois David Dusa, a \u00e9t\u00e9 analys\u00e9 et r\u00e9\u00e9crit pour ces nouveaux lieux. Il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 que Sam serait un expatri\u00e9 qui aurait suivi Sara en Hongrie. Par amour pour sa langue maternelle, Sam ouvrirait une station radio. L\u2019anglais est la langue principale dans le monde des adultes et dans l\u2019h\u00f4pital international ;\u00a0 le hongrois est la langue dominante parmi les enfants et les locaux.<\/p>\n

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Fin d\u00e9cembre 2012, nous avons profit\u00e9 des vacances scolaires pour organiser un nouveau casting avec les enfants.\u00a0 En mars 2013, le premier atelier avec les enfants a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9. \u00c0 travers des ateliers r\u00e9guliers, les performances se sont am\u00e9lior\u00e9es.<\/p>\n

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Les enfants jouant les r\u00f4les principaux ont \u00e9t\u00e9 coach\u00e9s afin de d\u00e9velopper leur personnage et de s\u2019approprier le langage du\u00a0 gang.\u00a0 Entre-temps, ils ont des cours de natation et d\u2019\u00e9quitation r\u00e9guli\u00e8rement. Il y a \u00e9galement eu des castings additionnels pour des enfants jockeys d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9s. \u00c0 Budapest, nous avons visit\u00e9 les trois centres d\u2019accueil d\u2019enfants en difficult\u00e9. Nous souhaitions inclure certains dans le processus de casting.\u00a0 C\u2019est beaucoup de travail, mais nous avons toujours \u00e9t\u00e9 persuad\u00e9s que rapprocher la r\u00e9alit\u00e9 de la fiction s\u2019av\u00e9rerait payant \u00e0 la fin.<\/p>\n

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Pour tout savoir sur Galloping Mind, c’est ICI<\/a><\/p>\n

Portrait de\u00a0Wim Vandekeybus ICI<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour tous ceux qui ont eu la chance de le voir (et ils sont nombreux en Belgique), Rundskop (Bullhead\/T\u00eate de b\u0153uf) reste une exp\u00e9rience hors norme, un film d\u00e9boussolant qui a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 de concert un r\u00e9alisateur (Michael R.Roskam) et un acteur fabuleux (Matthias Schoenaerts). 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