Mexico 86<\/i><\/b>, nouveau long m\u00e9trage de Cesar D\u00edaz, en salles ce mercredi 16 avril, est un film d\u2019espionnage intime et tendu qui questionne engagement et parentalit\u00e9<\/b><\/p>\n
En 2019, Nuestras Madres<\/i>, premier long m\u00e9trage du cin\u00e9aste belgo-guatemalt\u00e8que Cesar D\u00edaz \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Semaine de la Critique de Cannes et remportait la prestigieuse Cam\u00e9ra d\u2019Or. Il revient aujourd’hui avec Mexico 86, o\u00f9 il poursuit son exploration de l’histoire r\u00e9cente du Guatemala, \u00e0 travers le combat d’une m\u00e8re r\u00e9volutionnaire forc\u00e9e \u00e0 l’exil, mais qui ne renonce pas pour autant \u00e0 son combat.<\/p>\n
Tout commence par une s\u00e9paration. Une s\u00e9paration entre une femme et l\u2019amour de sa vie, tu\u00e9 sous ses yeux. Une s\u00e9paration entre une m\u00e8re et son enfant. Maria, combattante r\u00e9volutionnaire guat\u00e9malt\u00e8que se voit contrainte de s\u2019exiler au Mexique pour \u00e9chapper \u00e0 la dictature. Pour le bien de sa famille, elle laisse derri\u00e8re elle son fils b\u00e9b\u00e9, aux bons soins de sa grand-m\u00e8re. Menant une vie d\u2019exil\u00e9e, multipliant les identit\u00e9s pour servir sa cause, Maria garde de loin en loin le contact avec ce fils qui grandit loin d\u2019elle, comme un \u00e9tranger, jusqu\u2019au jour o\u00f9 sa propre m\u00e8re, malade, lui annonce qu\u2019elle ne pourra plus s\u2019occuper de l\u2019enfant. Maria d\u00e9cide alors de renouer avec son r\u00f4le de m\u00e8re, mais se retrouve face \u00e0 un choix qu\u2019elle n\u2019est pas pr\u00eate \u00e0 faire, entre ses id\u00e9aux et sa famille.<\/p>\n
C\u2019est son point de vue que l\u2019on suit, du d\u00e9but \u00e0 la fin. Focalisant son attention sur cette femme mue par ses convictions, au prix de sa vie personnelle, Cesar D\u00edaz s\u2019efforce au fil du r\u00e9cit de nous faire comprendre ses choix, et d\u2019interroger en passant notre propre regard sur la parentalit\u00e9. Si la figure du p\u00e8re r\u00e9volutionnaire ne questionne pas, qu\u2019en est-il de celle de la m\u00e8re? La maternit\u00e9 est-elle compatible avec la clandestinit\u00e9 et la lutte arm\u00e9e ? La d\u00e9cision radicale pos\u00e9e par Maria au d\u00e9but du film plane telle une ombre sur sa vie. Si jamais elle ne flanche en public, son intimit\u00e9 est travers\u00e9e de doutes. On la voit pourtant inlassablement faire avancer sa qu\u00eate, servir son id\u00e9al politique avec d\u00e9termination et conviction. S\u2019emparant habilement des codes du film d\u2019espionnage – s\u2019attardant sur la part de mise en sc\u00e8ne inh\u00e9rente \u00e0 cette vie secr\u00e8te, les l\u00e9gendes que s\u2019invente Maria pour pr\u00e9server son identit\u00e9 notamment -, le cin\u00e9aste nourrit son r\u00e9cit d\u2019une tension latente parcourue de quelques d\u00e9flagrations qui chahutent le d\u00e9licat \u00e9quilibre pour lequel lutte son personnage. C\u2019est un film d\u2019espionnage, mais d\u2019int\u00e9rieur, de peu d\u2019effets de style ou d\u00e9monstrations de force, toujours centr\u00e9 sur le point de vue de Maria, \u00e0 l\u2019image de la course-poursuite finale, que l\u2019on traverse tout du long \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s.<\/p>\n
C\u2019est \u00e0 Berenice Bejo, qui renoue ainsi avec ses origines sud-am\u00e9ricaines, qu\u2019\u00e9choie la responsabilit\u00e9 d\u2019endosser le costume de Maria, et de se lancer \u00e0 corps perdu dans cette fuite perp\u00e9tuelle, cible mouvante d\u2019une chasse non pas \u00e0 l\u2019homme mais \u00e0 la femme. A l\u2019aise dans le r\u00f4le de cette femme opini\u00e2tre qui se retrouve malgr\u00e9 elle dans un double combat contre ses ennemis comme contre ses propres alli\u00e9s, elle offre une consistance convaincante \u00e0 ce personnage complexe dont les intentions et les motivations s\u2019\u00e9claircissent au fil du r\u00e9cit, et nous renvoient \u00e0 nos propres pr\u00e9jug\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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