{"id":258647,"date":"2024-04-22T11:12:03","date_gmt":"2024-04-22T09:12:03","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=258647"},"modified":"2024-04-25T11:31:32","modified_gmt":"2024-04-25T09:31:32","slug":"sur-le-tournage-de-filles-du-ciel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/sur-le-tournage-de-filles-du-ciel\/","title":{"rendered":"Sur le tournage de… \u00ab\u00a0Filles du ciel\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Le 4 avril dernier s’est achev\u00e9 le tournage de Filles du Ciel<\/em>, le premier long m\u00e9trage de la cin\u00e9aste et com\u00e9dienne belge B\u00e9rang\u00e8re McNeese.<\/strong><\/p>\n

Remarqu\u00e9e avec ses courts m\u00e9trages, Le Sommeil des Amazones, Les Corps Purs<\/em>, et surtout Matriochkas<\/em> (qui lui vaut le Magritte du Meilleur court m\u00e9trage en 2020), et vue sur tous les \u00e9crans r\u00e9cemment, aussi bien au cin\u00e9ma dans Ailleurs si j’y suis<\/em> de Fran\u00e7ois Pirot que sur les plateformes (Braqueurs<\/em> sur Netflix) ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision (inoubliable Linda dans Des gens bien<\/em> diffus\u00e9 sur Arte et la RTBF, elle est aussi de la tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e bande de HPI<\/em> sur TF1, et sera bient\u00f4t dans Terminal<\/em>, la sitcom new generation de Jamel Debbouze sur Canal +), elle s’essaie donc au format long avec ce projet qui s’inscrit avec fluidit\u00e9 dans les th\u00e9matiques qui la travaillent.<\/p>\n

On la rencontre quelques jours apr\u00e8s le clap de fin, alors qu’elle vient de d\u00e9buter le montage du film. Et pour commencer, on lui demande de quoi parle le film… \u00ab\u00a0Je dirais que c’est le coming-of-age d’une jeune fille en pleine fugue, aupr\u00e8s de jeunes femmes un peu plus \u00e2g\u00e9es qu’elle. Ca parle de sororit\u00e9, mais \u00e7a questionne aussi le groupe dans ce qu’il peut avoir de merveilleux et soutenant, mais de dangereux aussi. C’est une histoire de reconstruction, on s’y demande comment faire pour avancer si on d\u00e9cide de rester en guerre.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

\"Filles
Shirel Nataf, H\u00e9lo\u00efse Volle et B\u00e9rang\u00e8re McNeese (Photo: Kris Dewitte)<\/figcaption><\/figure>\n

L’histoire du film, c’est celle d’H\u00e9lo\u00efse, qui une nuit se retrouve seule dans une ville qui n\u2019est pas la sienne et n\u2019a nulle part o\u00f9 aller. Elle fait la rencontre de Mallorie, qui la ram\u00e8ne chez elle, o\u00f9 elle vit d\u00e9j\u00e0 avec une petite fille et deux autres jeunes femmes. Elles forment une tribu, o\u00f9 tout est partag\u00e9 et se prot\u00e8gent les unes et les autres. Mais l\u2019omerta sur leurs blessures pass\u00e9es p\u00e8se de plus en plus lourd sur ces femmes si solides et pourtant si fragiles.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le film parle aussi de col\u00e8re,<\/em> poursuit B\u00e9rang\u00e8re McNeese. \u00c7a se passe dans le monde de la nuit, que je connais pour y avoir travaill\u00e9, o\u00f9 le rapport d’une jeune femme \u00e0 son corps est fondamental. Il y a encore une vraie marchandisation de la s\u00e9duction et des femmes dans ce milieu. Quand j’ai commenc\u00e9 \u00e0 bosser en bo\u00eete de nuit, je trouvais \u00e7a hyper lib\u00e9rateur, j’avais l’impression de pouvoir y porter le masque que je voulais, de pouvoir m’y affranchir. En m\u00eame temps, avec le recul, je jouais beaucoup avec les codes de la s\u00e9duction et de la f\u00e9minit\u00e9, pour en faire une monnaie d’\u00e9change dans mon int\u00e9r\u00eat. C’est ce qui fascine H\u00e9lo\u00efse chez les filles, c’est qu’elles ont ing\u00e9r\u00e9 les codes pour les utiliser \u00e0 leur propre avantage. C’est peut-\u00eatre un peu cynique, mais c’est aussi une vraie force, dans une qu\u00eate d’ind\u00e9pendance. Et puis la bo\u00eete de nuit, c’est une pi\u00e8ce qui offre un \u00e9cho monumental \u00e0 leur col\u00e8re. Elles sont dans un mouvement paradoxal o\u00f9 elles se jouent de ces codes sans pour autant s’en d\u00e9faire.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Ce groupe de jeunes femmes \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un motif fort dans le premier film de la cin\u00e9aste, Le Sommeil des Amazones<\/em>, qui trouve ici un \u00e9cho, influenc\u00e9 par l’\u00e9volution \u00e0 grande vitesse que conna\u00eet la soci\u00e9t\u00e9 sur ces th\u00e9matiques qui passionnent la cin\u00e9aste: \u00ab\u00a0il y a clairement des sujets charni\u00e8res pour moi, et les traiter sur le temps long, avec les ann\u00e9es qui passent, mon \u00e9volution comme celle de la soci\u00e9t\u00e9, c’est passionnant. J’ai d’ailleurs beaucoup r\u00e9\u00e9crit le film, pour me sentir plus en phase. Le regard de la soci\u00e9t\u00e9 sur ces sujets-l\u00e0 change en permanence, tu ne peux pas \u00eatre en retard, ou dire quelque chose qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 dit. Aujourd’hui, c’est surement plus int\u00e9ressant de parler d’apr\u00e8s la col\u00e8re, comment on fait pour vivre ensemble.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Un autre \u00e9cho puissant \u00e0 la filmographie pass\u00e9e de la r\u00e9alisatrice s’incarne \u00e0 travers le personnage d’H\u00e9lo\u00efse. Ce n’est pas un hasard si le personnage porte le m\u00eame nom que son actrice, H\u00e9lo\u00efse Volle, qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne du pr\u00e9c\u00e9dent court m\u00e9trage de McNeese, Matriochkas<\/em>. Tout au long de l’\u00e9criture, elle pense \u00e0 la jeune com\u00e9dienne, tout en se l’interdisant, ne sachant pas quand le tournage aura lieu, si l’\u00e2ge de la com\u00e9dienne co\u00efncidera toujours avec celui du personnage. Et puis les astres sont cl\u00e9ments, la rencontre, \u00e9vidente, devient possible. \u00ab\u00a0Le casting \u00e9tait essentiel pour moi, il \u00e9tait important que les personnages empruntent de la personnalit\u00e9 des com\u00e9diennes, on l’a donc fait tr\u00e8s en amont. Il fallait qu’il y ait des choses qui puissent leur \u00e9chapper, tout en correspondant aux personnages. J’avais H\u00e9lo\u00efse en t\u00eate bien s\u00fbr, mais il fallait encore trouver mes trois autres h\u00e9ro\u00efnes.\u00a0\u00bb <\/em>Ce sont finalement Shirel Nataf, Mona B\u00e9rard et Yowa-Ang\u00e9lys Tshikaya qui incarnent ce gang de filles.<\/p>\n

\"Matriochkas-Berangere-McNeese\"
H\u00e9lo\u00efse Volle dans \u00ab\u00a0Matriochkas\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab\u00a0Le vrai challenge, pour moi, c’\u00e9tait de suivre le mouvement des sc\u00e8nes et des com\u00e9diennes. C’\u00e9tait leur premier grand r\u00f4le, il fallait \u00eatre avec elles, parfois r\u00e9\u00e9crire les sc\u00e8nes pour s’adapter \u00e0 leurs \u00e9nergies. L\u00e2cher du lest parfois. On les suit \u00e0 l’\u00e9paule, m\u00eame si quelques sc\u00e8nes sont plus install\u00e9es. On est tr\u00e8s proche d’elles, pour saisir la fa\u00e7on dont elles exp\u00e9rimentent la vie, le voir et le sentir. Vraiment ces filles, je veux qu’on les aime, et pour \u00e7a, il fallait rester proches d’elles, rajouter de l’humour, montrer \u00e0 quel point elles sont fines, elles sont malines. Le cin\u00e9ma, c’est vraiment le medium de l’empathie, l’endroit o\u00f9 peut marcher dans les chaussures de quelqu’un d’autre, et c’est une grande force pour parler de sujets soci\u00e9taux. En se mettant dans la peau de ces jeunes filles pendant une heure et demie, on comprend leur col\u00e8re, sans forc\u00e9ment \u00eatre d’accord avec ce qu’elles font d’ailleurs, mais en ayant un peu le sentiment de ce que c’est que d’\u00eatre elles. Ce qui m’importe le plus, c’est qu’on essaie de les comprendre. Et ce qui \u00e9tait tr\u00e8s important pour moi aussi, c’\u00e9tait de ne pas filmer<\/em> Filles du Ciel comme un film de filles. J’en ai beaucoup parl\u00e9 avec mon chef op\u00e9rateur, Olivier Boonjing. On rentre dans leur monde, donc c’est forc\u00e9ment tr\u00e8s f\u00e9minin \u00e0 cet \u00e9gard, mais c’est aussi un film un peu violent, cru. Je ne voulais pas que le film soit doux. Je voulais filmer ce groupe de filles comme on filmerait un groupe de mecs, en mouvement, avec beaucoup de contrastes \u00e0 l’image, et en assumant le sombre.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Le montage, qui a commenc\u00e9 il y a deux semaines, est pr\u00e9vu sur 15 semaines. C’est une p\u00e9riode cruciale, o\u00f9 le mantra de la r\u00e9alisatrice, c’est de coller \u00e0 l’\u00e9nergie de ses personnages. C’est aussi un autre type de rapport \u00e0 l’objet film, loin de l’effervescence du plateau, moins dans l’action et plus dans la r\u00e9flexion. Une fois le montage termin\u00e9, B\u00e9rang\u00e8re McNeese retrouvera les plateaux comme com\u00e9dienne, mais aussi la page blanche. \u00ab\u00a0Je vais me remettre au d\u00e9veloppement de mon deuxi\u00e8me long m\u00e9trage, un film d’\u00e9poque, un peu plus mystique. En fait je crois que j’ai h\u00e2te de me remettre \u00e0 l’\u00e9criture. J’ai trouv\u00e9 l’exp\u00e9rience du tournage incroyablement enrichissante, c’est une aventure humaine compl\u00e8tement folle, mais mon c\u00f4t\u00e9 introverti en a pris un coup, j’ai surement un peu besoin de me retrouver seule devant une feuille.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Et nous, on a h\u00e2te de nous retrouver devant le grand \u00e9cran pour d\u00e9couvrir ses Filles du Ciel<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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