Le Paon justement, figure centrale de la religion y\u00e9zidie, ouvre son premier long m\u00e9trage, objet d’une pri\u00e8re, et m\u00eame d’une incantation, comme si seule une transcendance inesp\u00e9r\u00e9e pouvait sauver l’h\u00e9ro\u00efne qui se pr\u00e9sente sous nos yeux.\u00a0On embarque avec elle, \u00e0 l\u2019arri\u00e8re d\u2019une camionnette de passeur. On d\u00e9couvre une jeune femme. Son ventre. Puis son regard aux abois, alors qu’elle s\u2019observe dans un miroir, fait une toilette sommaire. On se demande ce qu’elle pense. Elle entre dans un magasin, un couteau \u00e0 la main, puis en ressort en courant. Ce d\u00e9but elliptique installe la qu\u00eate d\u2019Avesta, son parcours de vengeance. La suite mettra petit \u00e0 petit en lumi\u00e8re les raisons de cette fuite en avant, de cet act\u00e9 d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/welovecinema.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2024\/01\/LAVIERGEC380LE28099ENFANT-800x450.jpg\")
<\/p>\n
Avesta trouve refuge dans un foyer pour demandeurs d\u2019asile. Dans un premier temps, c\u2019est son corps qui porte les marques des s\u00e9vices subis, la trace la plus visible \u00e9tant ce ventre pro\u00e9minent, signe d\u2019une naissance imminente. Personnage d\u2019abord mutique, Avesta intrigue. Hant\u00e9e par ses les traumas de son pass\u00e9 r\u00e9cent, qui ressurgissent la nuit, elle peine \u00e0 cr\u00e9er le contact, \u00e0 accepter la chaleur humaine que lui offrent celles et ceux qu\u2019elle croise. Des femmes, beaucoup. Sa camarade de chambre, sa conseill\u00e8re, l\u2019infirmi\u00e8re. Une belle sororit\u00e9 se construit, geste apr\u00e8s geste, une main qu\u2019on effleure, un caf\u00e9 qu\u2019on \u00e9change, des mots qu\u2019on \u00e9coute, aussi. La naissance de l\u2019enfant d\u2019Avesta va lib\u00e9rer la parole, et avec elle les d\u00e9mons. Elle ext\u00e9riorise la preuve de son calvaire. Un fascinant sujet de fiction s\u2019impose: comment aimer l\u2019enfant du violeur et tortionnaire, ici un djihadiste belge dont elle surveille la famille? A travers quelques sc\u00e8nes pudiques et furtives qui \u00e9voquent cette maternit\u00e9 impos\u00e9e se dessine un lien complexe entre la m\u00e8re et l\u2019enfant, fait de r\u00e9sistance et d\u2019attirance, courants contraires qui tourbillonnent dans la fragile psych\u00e9 d\u2019Avesta.<\/p>\n
D\u2019autant qu\u2019elle fait face \u00e0 la justice belge pour l\u2019agression au couteau qui a marqu\u00e9 son arriv\u00e9e sur le territoire. Alors qu\u2019on la juge, elle se rebelle, interroge la communaut\u00e9: qui va rendre justice \u00e0 sa m\u00e8re, sa soeur, son enfant, massacr\u00e9s par Daech? Est-elle seule responsable de la justice qu’elle m\u00e9rite, seule capable aussi de la rendre?<\/p>\n
La cin\u00e9aste \u00e9pouse les silences d’Avesta, s\u2019arr\u00eatant sur son regard, jusqu’au r\u00e9cit, livr\u00e9 en kurde, que l’on ressent d’abord dans son regard, avant de la comprendre dans la traduction de son interpr\u00e8te. La parole de d\u00e9ploie aussi chez Yassmine, la travailleuse sociale qui l’accompagne, dont on d\u00e9couvre le parcours, lui aussi marqu\u00e9 par les pers\u00e9cutions qui ont ensanglant\u00e9 sa douloureuse histoire familiale.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/welovecinema.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2024\/01\/LaViergeALEnfant.jpeg\")
<\/p>\n