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<\/p>\nAvec Quitter la nuit<\/i>, son premier long m\u00e9trage, Delphine Girard s’interroge sur l’apr\u00e8s. Que se passe-t-il apr\u00e8s un viol? Comment accompagne-t-on la victime? Quel chemin suit l’agresseur? Quel peut \u00eatre le r\u00f4le des t\u00e9moins, et quelle place la justice fait-elle \u00e0 chacun\u00b7e? Et surtout, comment sortir de l’ombre pour retrouver la lumi\u00e8re, que ce soit celle de la vie ou de la v\u00e9rit\u00e9.<\/b><\/p>\n
Tout commence une nuit, dans la tension d’un habitacle de voiture qui file \u00e0 tout allure sur une route d\u00e9serte. A l\u2019int\u00e9rieur, un homme, de dos, et une femme. Elle est au t\u00e9l\u00e9phone. Elle appelle sa soeur. C\u2019est en tous cas ce qu\u2019elle fait croire \u00e0 l\u2019homme, alors qu\u2019elle passe un appel d\u2019urgence \u00e0 la police, tentant de faire comprendre \u00e0 mots couverts qu\u2019elle vient de se faire violer, et se sent en danger. Cette introduction constituait d\u00e9j\u00e0 le coeur du pr\u00e9c\u00e9dent film de Delphine Girard, Une soeur<\/i>, en lice pour l\u2019Oscar du Meilleur court m\u00e9trage en 2020.<\/p>\n
Flashforward au commissariat. L’interrogatoire est comme une deuxi\u00e8me agression, ne laissant aucun r\u00e9pit \u00e0 la victime. Aly n’est pas la bonne victime. Elle est joyeuse, elle sort, s’amuse, elle aborde des gar\u00e7ons, et m\u00eame, elle accepte d’aller boire un dernier verre. Quand elle choisit de t\u00e9moigner, elle se rebelle contre la lourdeur du processus judiciaire, qui inlassablement repose les m\u00eames questions, la soumet \u00e0 des examens, toujours plus d’examens, nouvelles violations de son intimit\u00e9. Sa parole est mise en doute, constamment. \u00ab Moi je vous crois, mais pour la justice, c\u2019est pas tangible. \u00bb<\/i><\/p>\n
Delphine Girard explore la fa\u00e7on dont la soci\u00e9t\u00e9 traite collectivement et individuellement la question du viol. Quelles suites pour les victimes, quelle suites pour les agresseurs? Dans quel contexte et quelle temporalit\u00e9 s\u2019inscrit l\u2019apr\u00e8s? Le temps de la justice, qui tourne au ralenti, ne peut pas \u00eatre celui d’une reconstruction. Il laisse en suspens la reconnaissance du crime, la validation de la parole aussi, emp\u00eachant la victime d’\u00eatre reconnue dans son traumatisme.<\/p>\n
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La r\u00e9alisatrice retrouve le trio de personnages d’Une soeur<\/em>, et ses trois interpr\u00e8tes. Selma Alaoui incarne Aly, jeune femme libre et enthousiaste, qui tente vaille que vaille de surmonter un statut de victime qu\u2019elle se refuse d\u2019endosser. Veerle Baetens est Anna, l\u2019op\u00e9ratrice qui voit sa vie bouscul\u00e9e par un coup de fil nocturne, obs\u00e9d\u00e9e par le devenir de cette femme, encore une, victime de viol, puis du d\u00e9dale institutionnel qui s\u2019en suit. Guillaume Duhesme enfin est Dary, l\u2019homme, celui qui a viol\u00e9, et dont l\u2019image de bon fils et de bon voisin ne peut co\u00efncider avec l\u2019agresseur. Celui aussi qui a tout int\u00e9r\u00eat \u00e0 se taire.<\/p>\n Le r\u00e9cit tisse ces trois lignes narratives, qui se croisent et se d\u00e9croisent. Il r\u00e9unit deux protagonistes que l\u2019on voit rarement plac\u00e9s au m\u00eame plan dans une fiction, la femme viol\u00e9e, et le violeur. Si l\u2019empathie, forc\u00e9ment, tend vers Aly, on comprend vite que la parole de Dary va \u00eatre d\u00e9terminante. Que tant que lui ne pose pas les mots sur les faits, Aly se d\u00e9battra dans une toile d\u2019araign\u00e9e \u00e9touffante. Pour la justice, c\u2019est son histoire qu\u2019on interroge, son honn\u00eatet\u00e9, sa moralit\u00e9. Sa possible culpabilit\u00e9 que l\u2019on scrute. Elle n\u2019est pas la bonne victime, ni dans son r\u00e9cit, ni dans son refus d\u2019obtemp\u00e9rer aux exigences de l\u2019enqu\u00eate. Elle devient malgr\u00e9 elle responsable de prot\u00e9ger les autres femmes d\u2019un possible pr\u00e9dateur en r\u00e9ussissant son proc\u00e8s, et doit apprendre la patience pour appr\u00e9hender le temps long de la justice, en vue d\u2019une possible r\u00e9paration. Mais quelle r\u00e9paration, se demande-t-elle?<\/p>\n En parall\u00e8le, on voit \u00e9voluer Dary, qui perd d\u2019abord pied et retourne chez sa m\u00e8re, tr\u00e8s beau personnage en retrait dont on sent toute la douleur face au drame, interpr\u00e9t\u00e9e par Anne Dorval, avant de rebondir. Dary va devoir faire face \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9, pas seulement la sienne, une confrontation avec le r\u00e9el qui prendra du temps. Anna enfin est profond\u00e9ment touch\u00e9e par l\u2019histoire d\u2019une autre, elle ne r\u00e9sout pas \u00e0 ne plus en faire partie, \u00e0 se contenter de la froide r\u00e9ponse institutionnelle. Son parcours apporte contrepoint et recul, avant de rejoindre une trajectoire de sororit\u00e9 aupr\u00e8s d\u2019Aly, dans une respiration bienvenue.<\/p>\n Film mosa\u00efque, Quitter la nuit<\/i> explore \u00e0 travers ces destins particuliers la fa\u00e7on dont nous interrogeons encore et toujours la responsabilit\u00e9 des victimes souvent avant de s’interroger sur celle des agresseurs, et la fa\u00e7on dont les violences sexuelles, loin d\u2019\u00eatre de simples \u00e9v\u00e8nements traumatiques \u00e0 un moment T, s\u2019inscrivent dans un temps long, et transforment la vie des victimes, et dans une moindre mesure, celle des agresseurs. Il faut du courage, aussi, pour faire parler les agresseurs, car c’est surement de ce c\u00f4t\u00e9 que la parole doit encore \u00eatre lib\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n![\"Quitter-la-nuit\"](\"https:\/\/welovecinema.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2023\/07\/Quitter-la-nuit-800x335.jpg\")
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