{"id":254487,"date":"2023-09-15T12:36:18","date_gmt":"2023-09-15T10:36:18","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=254487"},"modified":"2023-09-15T12:47:34","modified_gmt":"2023-09-15T10:47:34","slug":"ann-sirot-raphael-balboni-lart-de-la-contrainte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/ann-sirot-raphael-balboni-lart-de-la-contrainte\/","title":{"rendered":"Ann Sirot & Rapha\u00ebl Balboni: l’art de la contrainte"},"content":{"rendered":"

Le Syndrome des amours pass\u00e9es<\/em>, le nouveau film d’Ann Sirot & Raphael Balboni d\u00e9couvert \u00e0 Cannes en mai dernier \u00e0 l’occasion de l’ouverture de la Semaine de la Critique sort mercredi prochain en Belgique. L’occasion de revenir avec ces auteurices sur ce projet enthousiasmant, qui d\u00e9fie avec joie et une insolence joueuse les r\u00e8gles du genre, ou plut\u00f4t d’un genre, celui de la com\u00e9die romantique.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pouvez-vous revenir sur les origines de ce projet?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Je crois que nous avions envie de cr\u00e9er une exp\u00e9rience, de mettre des personnages dans une situation qui allait les obliger \u00e0 questionner les fondements du couple h\u00e9t\u00e9ro. On a imagin\u00e9 ce postulat de d\u00e9part: s\u2019ils voulaient se reproduire biologiquement, ils allaient devoir planifier plein d\u2019aventures sexuelles diverses et vari\u00e9es avec des gens de leur pass\u00e9, ce qui les am\u00e8nerait \u00e0 questionner la jalousie, le d\u00e9sir, la sensation de ne pas avoir v\u00e9cu pleinement sa vie.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

C\u2019est aussi le c\u00f4t\u00e9 fantasy comedy<\/em> qui nous int\u00e9ressait, on part d’un postulat absurde, comme dans les films avec Jim Carrey souvent, pour pouvoir jouer avec ce postulat et mettre les personnages dans des situations improbables, tout en posant plein de questions, et en fouillant des endroits qui nous interrogent.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Dans Liar Liar par exemple, Jim Carrey est un avocat d\u00e9bord\u00e9 qui n\u2019accorde jamais d\u2019attention \u00e0 son fils se voit jeter un sort: il ne peut plus dire que la v\u00e9rit\u00e9. Evidemment, en \u00e9tant avocat, \u00e7a va \u00e0 l\u2019encontre de tous ses principes, il doit dire ce qui faut, pas ce qu\u2019il pense. Que se passe-t-il quand un avocat est oblig\u00e9 de dire tout ce qui\u2019l pense? C\u2019est presque une exp\u00e9rience sociologique. Ici, on a un couple h\u00e9t\u00e9ro, par excellence, qui se doit d\u2019\u00eatre exclusif, de se reproduire, et l\u00e0 ils en sont emp\u00each\u00e9s, c\u2019est un jeu avec les codes de la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

C\u2019est dans la contrainte que Sandra et R\u00e9mi vont trouver leur libert\u00e9, et vous aussi finalement, ce postulat de base assez strict est propice au jeu? Il s’agit de chercher les limites pour les repousser?<\/h5>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

C\u2019est vrai que nous avions d\u00e9j\u00e0 construit nos courts m\u00e9trages, ou m\u00eame Une vie d\u00e9mente avec des contraintes, un certain nombre de personnages, de d\u00e9cors. Ici, on avait un peu plus de marge, mais on aime bien trouver notre cr\u00e9ativit\u00e9 dans un cadre bien d\u00e9fini. M\u00eame de mani\u00e8re logistique. Pour ce film, on voulait tout tourner \u00e0 Anderlecht. Ce n\u2019\u00e9tait ni une obligation, ni une n\u00e9cessit\u00e9 narrative, mais \u00e7a nous semblait logique. Et stimulant.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Dans une logique simplificatrice et \u00e9cologique aussi! On ne voulait pas passer plus de temps \u00e0 se d\u00e9placer entre les d\u00e9cors qu\u2019\u00e0 \u00eatre sur les d\u00e9cors. Et puis il y a l\u2019id\u00e9e aussi que le budget soit \u00e0 l\u2019image, pas dans les d\u00e9placements.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

On a visit\u00e9 la commune d’Anderlecht de long en large pendant deux ans, on a fait les visites sociologiques, les visites touristiques, nos amis qui y vivaient nous en ont parl\u00e9, \u00e7a nous a nourris. C\u2019est une contrainte g\u00e9ographique, mais aussi une source d\u2019inspiration. On nous dirait aujourd\u2019hui qu\u2019on a z\u00e9ro contrainte pour faire un film, je ne suis pas s\u00fbr qu\u2019on serait \u00e0 l\u2019aise (rires).<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Je crois que l’on s’en cr\u00e9erait ! Ou on s\u2019en donnerait! On dirait: \u00ab Allez, on fait un film o\u00f9 tout est rouge! Il faut qu\u2019il y ait du rouge dans chaque plan! \u00bb<\/em><\/p>\n

\"Le-Syndrome-Des-Amours-Passees\"
Photo: Alice Khol<\/figcaption><\/figure>\n
Ces contraintes valent aussi pour R\u00e9mi et Sandra. C\u2019est parce qu\u2019ils sont contraints d\u2019avoir des rapport sexuels qu\u2019ils vont s\u2019interroger sur l\u00e0 o\u00f9 se trouve leur plaisir.<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Oui, mais c\u2019est comme \u00e7a dans la vie en g\u00e9n\u00e9ral je crois. Les aventures qu\u2019on est amen\u00e9s \u00e0 vivre nous racontent des choses sur nous-m\u00eames, ou sur les autres. Ca nous ouvre les chakras, et \u00e7a d\u00e9voile des zones d\u2019ins\u00e9curit\u00e9 qu’on ne soup\u00e7onnait pas n\u00e9cessairement.<\/p>\n

Le d\u00e9but du film nous pr\u00e9sente de fa\u00e7on tr\u00e8s ludique R\u00e9my et Sandra, ils sont dans le jeu, la mise-en-sc\u00e8ne d\u2019eux-memes en essayant de r\u00e9aliser un selfie pour souhaiter un bon anniversaire \u00e0 un proche.<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

On aime bien que l\u2019historie d\u00e9marre tr\u00e8s vite, en se passant de longues expositions. Donc, on cherche un dispositif o\u00f9 plein d\u2019infos passent, mais o\u00f9 l’on est pris dans l\u2019\u00e9lan et la joie du moment. <\/span>.<\/p>\n

Vous utilisez \u00e0 nouveau la technique du jump cut, particuli\u00e8rement pertinente dans les discussions de couple, des moments de ressassement, de r\u00e9p\u00e9titions, dont les ellipses rendent compte.<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Dans ces sc\u00e8nes de discussion, on a besoin de beaucoup ellipser, on veut faire sentir que le temps passe, que cette dispute trois heures peut-\u00eatre!<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

L’id\u00e9e est aussi de perdre les rep\u00e8res temporels, le jump cut am\u00e8ne une certaine \u00e9lasticit\u00e9 dans la temporalit\u00e9.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Et puis l’on peut montrer l\u2019enchainement des \u00e9tats \u00e9motionnels. Les silences prennent beaucoup de place aussi, dans leurs conversations. Leur amour ressort dans ces silences.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

On tourne les discussions dans leur enti\u00e8ret\u00e9, et dans la continuit\u00e9 sur le plateau, il n\u2019y a pas d\u2019ellipse, on a besoin que Sandra et Remi se disent tout, pour pouvoir saisir leurs r\u00e9actions. Ensuite, on choisit. Le dialogue les am\u00e8ne au bon endroit, ce qui nous donne la libert\u00e9 d\u2019ellipser. Notre prise fait 10mn, la sc\u00e8ne finale fait 30s. Mais le silence que l\u2019on garde est charg\u00e9 de tout ce qui s\u2019est dit avant.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

En com\u00e9die, ce qui est fou, c’est que pour \u00eatre plus dr\u00f4le dans l\u2019ensemble, il faut souvent sacrifier des blagues.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment vous \u00eates-vous jou\u00e9s des codes de la com\u00e9die romantique?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Ici, on est m\u00eame dans un sous-genre de la com\u00e9die romantique, celui de la com\u00e9die du remariage. Un couple en crise, qui se retrouve. C\u2019est une com\u00e9die romantique, mais on met nos amoureux dans des situations pas tr\u00e8s romantiques, toutes ces \u00ab tromperies \u00bb. Mais \u00e7a fait aussi partie de l\u2019aventure de l\u2019amour! Ca nous plaisait de faire une com\u00e9die romantique avec plein d\u2019infid\u00e9lit\u00e9s programm\u00e9es, et consenties. Cette transgression nous amusait. Aller chercher ce qui peut appara\u00eetre comme des incidents n\u00e9gatifs dans la vie amoureuse d\u2019un couple pour en faire une com\u00e9die.<\/p>\n

Remy et Sandra, se mettent \u00e0 nu, litt\u00e9ralement et m\u00e9taphoriquement, mais leur sexualit\u00e9 est r\u00e9serv\u00e9e aux autres.<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Dans le off, il se passe surement des choses, mais c\u2019\u00e9tait important pour l\u2019histoire que \u00e7a n\u2019advienne pas \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

En m\u00eame temps, on les voulait nus, tout le temps, quand ils discutent dans le lit par exemple. Ils ont une grande proximit\u00e9 physique, leur nudit\u00e9 est celle de l\u2019intimit\u00e9 quotidienne.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

C\u2019est \u00e7a aussi la v\u00e9ritable intimit\u00e9, leur droit \u00e0 \u00eatre qui ils sont. On voulait montrer l\u2019aisance qu\u2019offre cette intimit\u00e9.<\/p>\n

Les sc\u00e8nes de sexe sont dr\u00f4les, et po\u00e9tiques. Etait-ce l\u00e0 d\u00e8s le d\u00e9but, l\u2019envie de d\u00e9caler ces sc\u00e8nes?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

On n\u2019avait pas du tout envie de sc\u00e8nes de sexe graphiques. On doutait qu\u2019elles puissent \u00eatre dr\u00f4les, et puis c\u2019est tr\u00e8s difficile \u00e0 repr\u00e9senter le sexe finalement au cin\u00e9ma. Cette difficult\u00e9 loge surement dans le fait que quand on est dans le sexe, on ne le voit pas, on est dans la pure exp\u00e9rience, pas dans l\u2019observation de l\u2019exp\u00e9rience. On voulait des sc\u00e8nes qui font retrouver la sensation intellectuelle du sexe. Le sexe id\u00e9alement, c\u2019est les sensations et l\u2019oubli de soi, pas se regarder faire. On voulait donc r\u00e9pondre \u00e0 ce qui venait de se passer dans la sc\u00e8ne pour imaginer un tableau. Aller chercher la volupt\u00e9 du moment.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

On s\u2019est beaucoup amus\u00e9s \u00e0 imaginer ces moments. On a fait des r\u00e9p\u00e9titions pendant pr\u00e8s de deux ans. On testait avec le chor\u00e9graphe, les acteurs, parfois avec des danseurs qui nous aidaient \u00e0 d\u00e9finir les choses en amont. Et avec le chor\u00e9graphe Denis Robert, que l\u2019on connait bien, on avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec lui sur Fable Domestique et Lucha Libre.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

C\u2019est quelqu\u2019un qui met les gens tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise, par rapport \u00e0 la nudit\u00e9 notamment.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

La nudit\u00e9 s\u2019est r\u00e9fl\u00e9chie avec les acteurs, le chor\u00e9graphe, le costumier, ce n\u2019\u00e9tait pas automatique, mais il fallait que tout le monde l\u2019embrasse.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pouvez-vous nous parler du casting? Lazare Gousseau a une vraie nature comique, quand Lucie Debay a une nature \u00e0 la fois rieuse, mais aussi analytique, dans l\u2019observation…<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Oui c\u2019est \u00e7a, ils sont tr\u00e8s compl\u00e9mentaires, et on aime beaucoup la fa\u00e7on dont ils font couple. Moi j\u2019ai l\u2019impression d\u2019aimer la fa\u00e7on dont ils s\u2019aiment. Lazare, c\u2019est un comedian<\/em>, dans le sens am\u00e9ricain du terme, il a vraiment une inclinaison tr\u00e8s forte sur la com\u00e9die, sur laquelle on a pu s\u2019appuyer. Lucie a une mani\u00e8re d\u2019\u00eatre extr\u00eamement \u00e0 l\u2019\u00e9coute, elle a charg\u00e9 le personnage et le couple de toute une dimension r\u00e9flexive tr\u00e8s importante pour nous. A deux, ils avaient une tr\u00e8s large palette.<\/p>\n

Comment avez-vous pr\u00e9par\u00e9 le film?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Cela s\u2019est fait en deux \u00e9tapes. Une premi\u00e8re partie, avant de d\u00e9poser l\u2019aide \u00e0 la production, donc de finaliser un sc\u00e9nario, puis la deuxi\u00e8me ensuite. On a travaill\u00e9 avec les com\u00e9dien\u00b7nes, et on leur a fait travailler les sc\u00e8nes, sans fixer les dialogues, en \u00e9crivant le trac\u00e9 de la sc\u00e8ne, par quels \u00e9tats ielles passent, mais en leur laissant la libert\u00e9 de choisir les mots, pour qu\u2019ielles conservent leur pr\u00e9sence et leur \u00e9tat d\u2019alerte.<\/p>\n

Il y a un c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s pop dans le film, un usage particulier des outils de communication moderne? C\u2019etait important d\u2019ancrer le film dans une certaine contempor\u00e9anit\u00e9.?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

On voulait que le film se passe aujourd\u2019hui, et \u00e7a fait tellement partie de nos vies et nos histoires, il y a tellement de nouvelles qui nous arrivent comme \u00e7a! On a pu s\u2019en amuser souvent, quand R\u00e9mi re\u00e7oit les messages de ses dates Tinder par exemple. On y a trouv\u00e9 du ressort comique, la com\u00e9die nous permettant d\u2019exag\u00e9rer.<\/p>\n

Raphael Balboni<\/strong><\/p>\n

En plus, on a r\u00e9p\u00e9t\u00e9 en p\u00e9riode de Covid, on a d\u00fb faire pas mal de choses \u00e0 distance, Skype a fait partie du processus de r\u00e9p\u00e9tition, donc de cr\u00e9ation. Et puis en fait, c\u2019est assez dynamique. Une conversation Skype, c\u2019est un cadre. Comme on fait beaucoup de plans s\u00e9quences, on ne travaille pas en champ\/ contrechamp, c\u2019est un excellent moyen de voir tout le monde de face. C\u2019est un champ\/ contrechamp automatique.<\/p>\n

Les d\u00e9cors sont aussi un ressort comique, comme ce mur des amants?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Dans Lucha Libre<\/em>, on avait d\u00e9j\u00e0 un espace comme \u00e7a, un tableau o\u00f9 notre couple en crise faisait des graphiques, des dessins, analysant leur relation. Ici, notre tr\u00e8s talentueux chef d\u00e9co s\u2019est empar\u00e9 de l\u2019objet pour le faire vivre. Ca permettait de suivre l\u2019\u00e9volution de la qu\u00eate aussi.<\/p>\n

\"Le-Syndrome-Des-Amours-Passees\"
Photo: Alice Khol<\/figcaption><\/figure>\n
Le film interroge aussi la fa\u00e7on de faire famille…<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Ca parle de l\u2019injonction \u00e0 avoir des enfants biologiques pour le couple h\u00e9t\u00e9ro. D\u2019ailleurs, les personnages de leurs soeurs questionnent directement \u00e7a, m\u00eame si c\u2019est sur le ton de la blague. Pourquoi est-ce qu\u2019ils n\u2019adoptent pas? Pourquoi ils ne pensent pas \u00e0 l\u2019enfant de la soeur qui ne veut pas \u00eatre enceinte?<\/p>\n

Comment avez-vous pens\u00e9 la musique?<\/h5>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Julie Rouet, notre g\u00e9niale compositrice, a fait de l\u2019\u00e9lectro, comme de la musique baroque. On voulait de la musique classique, d\u2019autrefois, et de la musique tr\u00e8s contemporaine. On a quelques musiques additionnelles, la chanson italienne, les Indes Galantes, et le morceau de Polo & pan, sinon c\u2019est Julie. Ces musiques qui habitent l\u2019humanit\u00e9 depuis plusieurs si\u00e8cles, \u00e7a fait partie de nous, autant que la musique contemporaine. On voulait ces deux univers, ces deux \u00e9poques.<\/p>\n

Rapha\u00ebl Balboni<\/strong><\/p>\n

La com\u00e9die romantique amenait \u00e7a aussi, le baroque appuyait la com\u00e9die, l\u2019\u00e9lectro nous emmenait dans l\u2019onirisme sensuel.<\/p>\n

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Le Syndrome des amour pass\u00e9es<\/em> actualise la com\u00e9die romantique<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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