{"id":254444,"date":"2023-09-13T09:50:24","date_gmt":"2023-09-13T07:50:24","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=254444"},"modified":"2023-09-13T09:52:09","modified_gmt":"2023-09-13T07:52:09","slug":"jessica-woodworth-il-a-fallu-sculpter-le-temps","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/jessica-woodworth-il-a-fallu-sculpter-le-temps\/","title":{"rendered":"Jessica Woodworth: \u00ab\u00a0Il a fallu sculpter le temps\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Rencontre avec la cin\u00e9aste Jessica Woodworth \u00e0 propos de son nouveau film, Luka<\/em><\/a>, qui sort aujourd’hui en Belgique.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Quelles sont les origines de ce projet, et \u00e0 quand remonte votre d\u00e9couverte du roman de Buzzati, Le D\u00e9sert des Tartares<\/i>?<\/b><\/p>\n

J’ai \u00e9tudi\u00e9 la litt\u00e9rature italienne \u00e0 l’universit\u00e9. C\u2019est un livre qui m’a longtemps habit\u00e9e. Un livre qui entre dans votre corps, qui tourne, qui tr\u00e9buche, qui se cache puis se r\u00e9v\u00e8le. Il a quelque chose de tr\u00e8s universel, malgr\u00e9 l\u2019abstraction.<\/p>\n

Comment est venue l’id\u00e9e de l’adapter?<\/b><\/p>\n

Entre King of the Belgians<\/i> et The Barefoot Emperor<\/i>, j’avais un peu de temps devant moi, alors je me suis inscrite au Torino Film Lab, qui accompagne le processus d’adaptation litt\u00e9raire. Pour moi c’\u00e9tait une \u00e9vidence, c\u2019\u00e9tait ce livre. Ne manquait plus que l’accord de la famille! Je leur ai expliqu\u00e9 que ce n’\u00e9tait pas une adaptation litt\u00e9rale, mais inspir\u00e9e, que je souhaitais faire, et cela les a convaincus. D\u00e8s le d\u00e9but, je savais que je voulais transposer l\u2019histoire dans un futur lointain, post-apocalyptique, que ce soit en noir et blanc, et que \u00e7a se tourne en Arm\u00e9nie. Le livre se d\u00e9roule sur 30 ans, je voulais une p\u00e9riode plus courte. Et je voulais aussi modifier la fin. Je voulais quelque chose de plus myst\u00e9rieux, avec des questions plus ouvertes, et plus d\u2019espoir.<\/p>\n

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Photo: Carl De Keyzer<\/figcaption><\/figure>\n

Comment avez-vous travaill\u00e9 avec les com\u00e9diens pour imaginer les personnages ?<\/b><\/p>\n

Nous avons travaill\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t ensemble, pour trouver des dynamiques, et identifier les relations entre les personnages. C’est ce que je fais, pour tous mes films, le travail de terrain est primordial pour moi. On a fait beaucoup de recherches sur le plan physique, quel degr\u00e9 d\u2019intimit\u00e9, de sensualit\u00e9 entre ces hommes, notamment Luka et Constantine? L\u2019un des d\u00e9fis, c\u2019\u00e9tait de doser ce qu\u2019il fallait d\u00e9voiler, et ce qu\u2019il fallait sugg\u00e9rer.<\/p>\n

La forteresse est aussi un personnage du film…<\/b><\/p>\n

Je devais tourner au d\u00e9part en Arm\u00e9nie, j\u2019<\/span>avais rep\u00e9r\u00e9 des lieux incroyables, une mine de sel, un centre de recherche cosmique. Et puis sont arriv\u00e9s le Covid, et la guerre entre l\u2019<\/span>Arm\u00e9nie et l\u2019<\/span>Azerbaidjan. On s\u2019<\/span>est retourn\u00e9 vers l\u2019<\/span>Italie et la Sicile, o\u00f9 on a trouv\u00e9 d\u2019<\/span>autres lieux incroyables, une digue jamais termin\u00e9e. Et puis l\u2019<\/span>Etna, ce volcan grondant au loin, tr\u00e8s vivant, qui est devenu notre Nord. C\u2019est un lieu effrayant, qui anime les personnages. Ces lieux m\u2019\u00e9voquaient le contexte post-apocalyptique d\u2019un monde qui se serait auto-d\u00e9truit, probablement \u00e0 cause de l\u2019homme, sans que jamais on l\u2019explicite.<\/p>\n

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Photo: Carl De Keyzer<\/figcaption><\/figure>\n

Comment avez-vous travaill\u00e9 sur l\u2019incarnation des personnages, au sein de ce d\u00e9cor assez abstrait et imposant?<\/b><\/p>\n

Il y a ce que l’on veut d\u00e9voiler, et ce que l’on veut sugg\u00e9rer… C\u2019est tr\u00e8s exigeant, je trouve, de demander \u00e0 des com\u00e9diens d\u2019imaginer comment on se meut, comment on se comporte dans un contexte tellement \u00e9loign\u00e9 du leur, comment rendre \u00e7a authentique, et pas trop abstrait. C\u2019est pour \u00e7a aussi que l\u2019on a film\u00e9 tr\u00e8s proche de corps, de fa\u00e7on tr\u00e8s fluide, en cr\u00e9ant une sorte de danse entre la cam\u00e9ra et les acteurs. Je r\u00e9p\u00e9tais sans cesse \u00e0 ma cheffe op\u00e9ratrice Virginie Surdej: \u00ab\u00a0Il faut que \u00e7a respire!\u00a0\u00bb<\/i> On a tourn\u00e9 en pellicule, mais en 16mm. L\u2019avantage par rapport au 35, c\u2019est que l\u2019on peut bouger plus facilement. Toutes les r\u00e9p\u00e9titions se sont faites en mouvement. On leur a laiss\u00e9 vivre les sc\u00e8nes pleinement.<\/p>\n

Leurs corps sont tellement remplis de force et d\u2019envie, alors qu\u2019il n\u2019y a pas de guerre, rien. Il faut faire surgir et sortir toute cette \u00e9nergie, \u00e9vacuer les d\u00e9sirs volcaniques qui r\u00e9sident en nous. J\u2019ai beaucoup travaill\u00e9 notamment avec Sam Louwyck, qui est \u00e9galement chor\u00e9graphe en plus d\u2019\u00eatre com\u00e9dien. On a fait des ateliers de danse avec lui en Belgique. C\u2019\u00e9tait un peu comme sculpter. Chercher beaucoup, rassembler beaucoup de mati\u00e8re, et puis purger, \u00e9purer.<\/p>\n

On a l’impression qu’ils racontent une histoire avec leurs corps qu’ils ne peuvent raconter avec des mots. Ils semblent prisonniers d\u2019un mythe fondateur, que Luka va d\u00e9construire peu \u00e0 peu? <\/b><\/p>\n

Ils vivent dans le mythe d’un ennemi qui n’existe pas, d’une guerre qu’on attend. Il n’y a pas de place pour se raconter d’autres r\u00e9cits.<\/p>\n

C\u2019est un motif classique dans l\u2019Histoire, quand on commence \u00e0 poser des questions, c\u2019est l\u00e0 que vient le trouble, le danger. On d\u00e9stabilise le syst\u00e8me. C\u2019est un premier pas vers l\u2019inconnu, avant m\u00eame d\u2019envisager la libert\u00e9. Sans cette illusion, ils n\u2019ont plus rien. La peur est une arme pour les garder dans leur aveuglement, la fatigue et le travail aussi, qui ne laissent pas de place pour le questionnement.<\/p>\n

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Photo: Carl De Keyzer<\/figcaption><\/figure>\n

Quel \u00e9tait le plus grand d\u00e9fi pour vous?<\/strong><\/p>\n

C’\u00e9tait de filmer l’attente! de filmer l’attente en fait. L’histoire, ce sont des gens qui attendent, quelque chose qui n’arrive pas. Au cin\u00e9ma, c’est un d\u00e9fi. Alors on raconte les corps, les amiti\u00e9s, les relations qui se nouent. L‘un des personnages principaux du film, c’est le temps. Et dans les premi\u00e8res versions du sc\u00e9nario, il y avait 30, 40, 50 fois:\u00a0 \u00ab\u00a0Il regarde l’horizon\u00a0\u00bb (rires)<\/em>. Mon travail en temps que cin\u00e9aste a \u00e9t\u00e9 de sculpter le temps.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le livre a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit il y a 70 ans, le film se passe dans un futur lointain, qu\u2019est-ce qu\u2019il dit d\u2019aujourd\u2019hui?<\/b><\/p>\n

On est cern\u00e9 d\u2019urgences, environnementales d\u00e9j\u00e0. Il y a une angoisse collective sur le destin de la plan\u00e8te. La catastrophe climatique, l\u2019absurdit\u00e9 des guerres qui ont encore lieu aujourd\u2019hui, la posture militaire et ce besoin d\u2019avoir un ennemi. On n\u2019a l\u2019impression que l\u2019on n\u2019a rien appris, parfois.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rencontre avec la cin\u00e9aste Jessica Woodworth \u00e0 propos de son nouveau film, Luka, qui sort aujourd’hui en Belgique.\u00a0 Quelles sont les origines de ce projet, et \u00e0 quand remonte votre d\u00e9couverte du roman de Buzzati, Le D\u00e9sert des Tartares? J’ai \u00e9tudi\u00e9 la litt\u00e9rature italienne \u00e0 l’universit\u00e9. C\u2019est un livre qui m’a longtemps habit\u00e9e. 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