{"id":254100,"date":"2023-08-14T13:38:16","date_gmt":"2023-08-14T11:38:16","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=254100"},"modified":"2023-08-14T13:41:24","modified_gmt":"2023-08-14T11:41:24","slug":"bouli-lanners-entre-le-tableau-et-moi-il-ny-a-que-le-pinceau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/bouli-lanners-entre-le-tableau-et-moi-il-ny-a-que-le-pinceau\/","title":{"rendered":"Bouli Lanners: \u00ab\u00a0entre le tableau et moi, il n’y a que le pinceau\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Entretien au long cours avec Bouli Lanners qui sera \u00e0 l’affiche ce mercredi du nouveau film de R\u00e9mi Bezan\u00e7on, Un coup de ma\u00eetre<\/em>, aux c\u00f4t\u00e9s de Vincent Macaigne, l’histoire d’un duo d’ami \u00e0 la vie \u00e0 la mort, qui dresse un portrait acide du milieu de l’art contemporain. Il revient pour nous sur le film, et au fil de la conversation, sur son amour de la peinture, et ses projets pour l’avenir, lui qui compte arr\u00eater la r\u00e9alisation, et se reconnecter avec la peinture.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Comment pr\u00e9senteriez-vous le film en quelques mots?<\/h4>\n

C\u2019est avant tout un film sur l\u2019amiti\u00e9. Dans un milieu qu\u2019on ne voit pas souvent au cin\u00e9ma, celui de l\u2019art contemporain et des galeries. Ca aurait pu \u00eatre Jacques-Henri Bronckart et moi dans le cin\u00e9ma, on a exactement le m\u00eame rapport.<\/p>\n

Cette amiti\u00e9 mise \u00e0 mal par le march\u00e9 de l’art contemporain?<\/h4>\n

Oui, exactement. Ce sont deux personnages oppos\u00e9s, mais qui se compl\u00e8tent, comme souvent les amis. Le film parle de notori\u00e9t\u00e9 et de la chute de la notori\u00e9t\u00e9. Qu\u2019est-ce qui fait qu\u2019on est has-been? Pourquoi on fait des d\u00e9pressions quand on devient has-been? C\u2019est tr\u00e8s questionnant pour des auteurs, on a souvent vu des gens autour de nous passer par ces cycles-l\u00e0. Moi aussi je suis pass\u00e9 par l\u00e0. \u00c7a remue pas mal de choses, m\u00eame si cette histoire reste une com\u00e9die.<\/p>\n

Le film questionne aussi: l\u2019amiti\u00e9 peut-elle survivre \u00e0 la perte de l\u2019estime de soi? Quand on ne s\u2019aime plus soi-m\u00eame, peut-on \u00eatre aim\u00e9 par les autres?<\/h4>\n

On a tous fondamentalement besoin d\u2019\u00eatre aim\u00e9, c\u2019est un moteur des cr\u00e9ateurs, \u00eatre aim\u00e9 en faisant des choses que les gens aiment. Quand \u00e7a ne marche plus, on a l\u2019impression de ne plus \u00eatre aim\u00e9, et c\u2019est tr\u00e8s dur \u00e0 vivre pour Renzo, mon personnage.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Qui est Renzo justement?<\/h4>\n

C\u2019est un peintre qui a vraiment eu la c\u00f4te, qui vendait tr\u00e8s bien et tr\u00e8s cher pendant tout un temps. Assez rapidement, il se rend compte que sa c\u00f4te d\u00e9gringole, qu\u2019il devient has been. C\u2019est un caract\u00e8re de cochon, un ours, auquel on a pass\u00e9 beaucoup de choses, mais c\u2019est fini. Il n’en devient que plus misanthrope . Il vit une sorte de fin de vie pas cool du tout.<\/p>\n

Ce n\u2019\u00e9tait pas difficile \u00e0 imaginer pour moi, il y a beaucoup de moi chez Renzo, le c\u00f4t\u00e9 ours, le fait de ne pas aimer le syst\u00e8me tout en en faisant partie, donc de se d\u00e9tester puisqu\u2019on en fait partie. J\u2019ai aussi plein d\u2019amis autour de moi qui ont eu ce genre de parcours, des peintres tr\u00e8s bien c\u00f4t\u00e9s qui se sont retrouv\u00e9s blacklist\u00e9s. C\u2019est un dr\u00f4le de milieu le milieu de l\u2019art, il y a tr\u00e8s peu de gens qui y font la pluie et le beau temps. \u00c0 Bruxelles depuis 25 ans, ce sont trois ou quatre galeries qui g\u00e8rent le march\u00e9, et si on se met mal avec eux, on a peu de chance de d\u00e9velopper une carri\u00e8re. C\u2019est encore plus violent et encore plus \u00e9litiste que le cin\u00e9ma, comme milieu.<\/p>\n

Ce qui est tr\u00e8s violent aussi, c\u2019est qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 aim\u00e9 pour ce qu\u2019il est, et il n\u2019est plus aim\u00e9 pour ce qu\u2019il est aussi, sans avoir vraiment chang\u00e9.<\/h4>\n

Quand on a du g\u00e9nie, on voit ses comportements excus\u00e9s par les autres. Un r\u00e9alisateur qui gueule sur un plateau, tant que ses films marchent, on va l\u2019excuser, mais s\u2019il se met \u00e0 passer pour un ringard, il n\u2019a plus aucune excuse, il devient juste odieux. Il y a plein de gens qui gueulaient sur les plateaux il y a 20 ans qu\u2019on qualifient aujourd\u2019hui de harceleurs, qui sont mis au ban de la soci\u00e9t\u00e9. On est dans une soci\u00e9t\u00e9 n\u00e9o-puritaine, ce type de caract\u00e8res aujourd\u2019hui, on ne les accepte plus.<\/p>\n

Vous venez de la peinture, comment avez-vous aborder l’id\u00e9e de jouer un peintre?<\/h4>\n

C’\u00e9tait tr\u00e8s excitant! J\u2019ai recommenc\u00e9 \u00e0 peindre il y a quatre ans, et au moment du tournage, j\u2019avais une expo de pr\u00e9vue, ma premi\u00e8re expo, dont le vernissage avait lieu deux mois apr\u00e8s la fin du tournage. Retourner dans un atelier, jouer un peintre, c\u2019\u00e9tait un vrai bonheur. Et puis je pouvais peindre vraiment, j\u2019avais un super atelier \u00e0 Bruxelles entre les prises, je peignais, j\u2019\u00e9tais bien.<\/p>\n

Qu\u2019avez-vous mis de Bouli le peintre dans ce r\u00f4le?<\/h4>\n

Je suis rest\u00e9 Renzo Nervi, j’ai respect\u00e9 le personnage, mais j\u2019y ai mis le geste, la fa\u00e7on de m\u00e9langer les peintures. Les toiles ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es par trois \u00e9tudiants de l\u2019Acad\u00e9mie de Varsovie, mais j\u2019ai peint l\u2019une d\u2019entre elles en m\u2019inspirant de leur travail.<\/p>\n

L\u2019un des propos du film, c\u2019est aussi de rendre l\u2019art accessible \u00e0 tous.<\/h4>\n

Oui, c’est une r\u00e9flexion que je trouve tr\u00e8s juste. Qu\u2019est-ce qui fait la c\u00f4te d\u2019un tableau? C\u2019est tr\u00e8s \u00e9trange. Moi j\u2019ach\u00e8te des peintures belges des ann\u00e9es 20, elles ne valent plus rien en ce moment. Je viens d\u2019acheter un tableau de Dieudonn\u00e9 Jacobs, un peintre belge qui exposait \u00e0 Chicago dans les ann\u00e9es 20. Je l\u2019ai pay\u00e9 60\u20ac . Acheter un poster de Marylin Monroe me co\u00fbterait plus cher! Le march\u00e9 de l\u2019art est tr\u00e8s complexe, et ne repose pas sur grand chose, d\u2019autant qu’il y a beaucoup de sp\u00e9culation. Dans le film, on s\u2019amuse \u00e0 casser le march\u00e9, et c\u2019est tr\u00e8s dr\u00f4le.<\/p>\n

C\u2019est un monde tr\u00e8s \u00e9litiste, celui de l’art contemporain. Moi je viens d\u2019un milieu populaire, je n\u2019\u00e9tais pas du tout vers\u00e9 dans la culture. Mon premier \u00e9moi artistique, c\u2019est quand \u00e0 12 ans dans la librairie de mon village, je suis tomb\u00e9 sur une nouvelle collection de livres d\u2019art, le premier \u00e9tait gratuit, ensuite il fallait s\u2019abonner. J\u2019ai pris juste le premier, parce qu\u2019il \u00e9tait gratuit, il \u00e9tait consacr\u00e9 aux impressionnistes. J\u2019y ai d\u00e9couvert les toiles de Seurat, j\u2019ai ressenti une \u00e9motion immense, et \u00e7a m\u2019a donn\u00e9 envie de faire de la peinture. Tout le monde peut \u00eatre sensible \u00e0 l\u2019art, le tout c\u2019est de donner acc\u00e8s aux gens. Le probl\u00e8me des galeries, c\u2019est qu\u2019elles ne sont pas faites pour le commun des mortels. Il y a les mus\u00e9es heureusement, mais les gens ne vont pas naturellement au mus\u00e9e. Les impressionnistes, c\u2019est une bonne cl\u00e9 pour entrer dans le monde de la peinture, un acc\u00e8s facile. C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je ressentais un \u00e9moi qui n\u2019\u00e9tait li\u00e9 ni \u00e0 un truc maternel, ni \u00e0 un truc sexuel.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quelle est la place de la peinture et du geste de peintre dans votre vie cr\u00e9ative? Qu\u2019est-ce que la peinture garde de magique pour vous?<\/h4>\n

Ca reste pour moi le centre de mes int\u00e9r\u00eats. M\u00eame pendant les 27 ann\u00e9es o\u00f9 je ne peignais pas, et o\u00f9 le cin\u00e9ma a pris toute la place dans ma vie, j\u2019allais voir mes amis dans leurs ateliers, j\u2019avais besoin de sentir l\u2019odeur de l\u2019huile, des s\u00e9datifs, des diluants. J\u2019avais besoin d\u2019aller voir des expos, des r\u00e9trospectives, j\u2019ai ador\u00e9 aller \u00e0 la foire de Maastricht voir des peintures du XIXe, du XVIIIe. Dans le cadre de mes films, ce que je ne peignais pas, je le reproduisais \u00e0 travers l\u2019image, c\u2019est surement pour \u00e7a qu\u2019il y a beaucoup de paysages, et ce format Scope dans mes films. M\u00eame l\u2019\u00e9criture, elle passait d\u2019abord par la recherche de d\u00e9cors. La peinture est toujours rest\u00e9e centrale dans ma vie.<\/p>\n

Et l\u00e0, je fais tout pour que la peinture retrouve sa place dans la derni\u00e8re \u00e9tape cr\u00e9atrice de ma vie. C\u2019est pour \u00e7a que j\u2019arr\u00eate la r\u00e9alisation. Pour me concentrer sur ce qui est l\u00e0 depuis mon enfance, et que je n\u2019ai jusqu\u2019ici pas pu assumer compl\u00e8tement, parce qu\u2019il faut bien gagner sa vie.<\/p>\n

Comment votre geste de peintre a chang\u00e9?<\/h4>\n

Quand j\u2019ai recommenc\u00e9 \u00e0 peindre apr\u00e8s 27 ans, \u00e7a me semblait impossible de commencer avec une toile blanche, j\u2019ai donc repris une toile que je n\u2019avais pas termin\u00e9e. Le geste est revenu, les automatismes, \u00e7a ne m\u2019a jamais quitt\u00e9. Pourtant ma technique avait chang\u00e9. D\u2019abord j\u2019ai refait ce que je faisais, mais je m\u2019en suis vite \u00e9mancip\u00e9. Je peins tous les jours quand je peux, j\u2019ai un atelier chaud, lumineux et sec, avec de la musique, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de chez moi, j\u2019y suis bien et j\u2019y vais tout le temps. C\u2019est comme un instrument de musique, \u00e7a revient vite.<\/p>\n

Vous vivez un retour de l\u2019inspiration picturale, comme pour le personnage de Renzo?<\/h4>\n

C\u2019est bizarre, parce que parfois, on sent qu\u2019on est tomb\u00e9 dans un filon, comme dans une mine d\u2019or. Et puis soudain, le filon se tarit. Mais il ne faut pas avoir peur de ces moments l\u00e0, de ces moments de page blanche. La cr\u00e9ativit\u00e9, l\u2019inspiration, \u00e7a fluctue, et il ne faut pas avoir peur des fluctuations. Ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que \u00e7a revient.<\/p>\n

Chez vous, l\u2019inspiration est pass\u00e9e de la peinture au cin\u00e9ma?<\/h4>\n

Oui, disons que ce n\u2019\u00e9tait pas une page blanche g\u00e9n\u00e9rale, j\u2019ai chang\u00e9 de support, de cr\u00e9neau. Mais l\u00e0 j\u2019ai l\u2019impression que si je continue \u00e0 r\u00e9aliser, je vais faire face \u00e0 une page blanche. Les films que j\u2019ai faits jusqu\u2019ici, j\u2019avais besoin de les faire. J\u2019ai l\u2019impression qu\u2019aujourd\u2019hui, si je fais un film, c\u2019est juste parce que j\u2019ai le statut de r\u00e9alisateur. Ca serait le film de trop, et je n\u2019ai pas envie de le faire.<\/p>\n

Vous avez le sentiment d\u2019avoir fait le tour du m\u00e9dium, et de l\u2019industrie peut-\u00eatre?<\/h4>\n

Les deux en fait. Ce qui me dit d\u2019arr\u00eater, c\u2019est on corps, mon \u00eatre tout entier ne peut plus. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 bosser \u00e0 19 ans, je crois que j\u2019ai fait le tour. J\u2019ai l\u2019impression aujourd\u2019hui d\u2019\u00eatre dans un syst\u00e9matisme, on d\u00e9cide d\u2019un film avec mon producteur, on fait le tour des guichets pour trouver des financements. Ca m\u2019essouffle, et \u00e7a ne m\u2019excite plus du tout. Passer devant les commissions, justifier mon travail, \u00e7a me saoule. A 58 ans, je n\u2019ai plus envie de \u00e7a.<\/p>\n

D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, la partie la plus dure pour moi, quand quand ton travail devient un pur produit commercial. Tu es dans un march\u00e9 qui va de moins en moins bien, forc\u00e9ment on doit faire face \u00e0 des d\u00e9ceptions. Mon dernier film a plut\u00f4t bien march\u00e9 malgr\u00e9 tout \u00e7a, autant rester sur cette note positive. Tous les param\u00e8tres financiers et industriels qui sont en jeu aujourd\u2019hui, \u00e7a me saoule. Je n\u2019y arrive plus.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La peinture, c\u2019est l\u2019autonomie, la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, l\u2019ind\u00e9pendance?<\/h4>\n

En peinture je fais ce que je veux. Entre le travail fini et moi, il n\u2019y a que le pinceau, pas d\u2019interm\u00e9diaire, pas de commission. M\u00eame chose avec les marionnettes, j\u2019\u00e9cris, je joue, c\u2019est notre th\u00e9\u00e2tre, on est compl\u00e8tement ind\u00e9pendant, on ne d\u00e9pend d\u2019aucun subside. Je fais ce que je veux, c\u2019est une \u00e9conomie de moyen qui me correspond mieux.<\/p>\n

Et puis le monde a chang\u00e9, et je me sens de moins en moins en ad\u00e9quation avec un m\u00e9dia qui consomme beaucoup d\u2019\u00e9nergie. M\u00eame si nous on fait des petits films. Les autres font ce qu\u2019ils veulent, je ne juge pas, mais moi je ne m\u2019y retrouve plus.<\/p>\n

Dans le jeu, vous trouvez encore de la satisfaction?<\/h4>\n

Arr\u00eater de r\u00e9aliser, \u00e7a lib\u00e8re de la place, du temps et de l\u2019\u00e9nergie. J\u2019ai d\u00fb refuser beaucoup de r\u00f4les qui le plaisaient. Ca me laisse donc du temps pour jouer, et j\u2019ai encore le plaisir du plateau. Je me sens bien en \u00e9tant juste com\u00e9dien. Il y a un bon \u00e9quilibre pour moi entre le fait d\u2019\u00eatre acteur, de peindre, et d\u2019animer mon th\u00e9\u00e2tre de marionnettes.<\/p>\n

Un coup de ma\u00eetre<\/em> pose aussi la question de la transmission entre le ma\u00eetre et l’\u00e9l\u00e8ve.<\/h4>\n

Oui c’est vrai. Moi je donne cours \u00e0 l\u2019Insas, j\u2019ai toujours eu un sentiment d\u2019ill\u00e9gitimit\u00e9, mais plus maintenant. Je ne donne pas des cours th\u00e9oriques, j\u2019encadre deux films de fin d\u2019\u00e9tudes par an. Je sens que c\u2019est important de transmettre, de cadrer, donner des rep\u00e8res, un avis. Quand j\u2019\u00e9tais aux Beaux-Arts, j\u2019avais Jacques Charlier comme prof, techniquement il ne m\u2019a rien appris, mais il m\u2019a beaucoup appris par ce qu\u2019il racontait.\u00a0 <\/span>C\u2019est important de parler. Notre th\u00e9\u00e2tre de marionnettes s\u2019appelle le th\u00e9\u00e2tre transmissionnaire. J\u2019arrive \u00e0 un \u00e2ge o\u00f9 on se rend compte que transmettre, \u00e7a a du sens.<\/p>\n

Ce que le personnage transmet, ce n\u2019est pas tant son art, que la capacit\u00e9 de discerner ce qui anime son \u00e9l\u00e8ve.<\/h4>\n

C\u2019est le plus important. Qu\u2019est-ce qui t\u2019anime? Qu\u2019est-ce qui te donne envie de faire ce m\u00e9tier? Les questions techniques c\u2019est important, mais c\u2019est important aussi de partager la philosophie du travail. Qu’est-ce qui te fait avoir un recul sur ton travail, \u00e0 quoi \u00e7a sert, pourquoi tu le fais, comment tu t\u2019inscris dans la soci\u00e9t\u00e9 via ton travail?<\/p>\n

Quels sont vos projets aujourd’hui?<\/h4>\n

Je viens de terminer le premier bloc de la saison 3 d\u2019Hippocrate<\/em>, et je tourne actuellement le film d\u2019Antoine Raimbault, Une affaire de principe<\/em>, dans lequel je joue Jos\u00e9 Bov\u00e9, puis j\u2019enchaine sur la fin de la saison 3 d\u2019Hippocrate.<\/p>\n

En parall\u00e8le, je construis mon th\u00e9\u00e2tre de marionnettes, j\u2019apprends l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie pour restaurer les marionnettes, je les repeins \u00e0 l\u2019ancienne, avec des carnations \u00e0 la Velasquez. Le th\u00e9\u00e2tre devrait ouvrir \u00e0 la fin de l\u2019ann\u00e9e. Une fois qu\u2019il sera lanc\u00e9, j\u2019ai une grosse expo de peinture en vue. L\u2019ann\u00e9e prochaine, je tournerai un film, deux, maximum. Je continue \u00e0 \u00e9crire aussi, j\u2019\u00e9cris des sc\u00e9narios, que je vais proposer \u00e0 des cin\u00e9astes avec dans l\u2019id\u00e9e de jouer dedans!<\/p>\n

Je ne me vois plus g\u00e9rer des probl\u00e8mes de transhumance des \u00e9quipes, de m\u00e9t\u00e9o, de com\u00e9diens qui l\u00e2chent \u00e0 la derni\u00e8re minute. Mais l\u2019\u00e9criture, c\u2019est comme la peinture, on peut tout se permettre. C\u2019est quand on met les choses en production que \u00e7a devient chiant! Et puis depuis que je donne cours \u00e0 l\u2019Insas, il y a 150 jeunes r\u00e9alisateurs et r\u00e9alisatrices qui sont sorti\u00b7es de l\u2019\u00e9cole. Il faut faire la place aux jeunes, il faut bien que les choses s\u2019\u00e9quilibrent! Aux C\u00e9sar, j\u2019\u00e9tais assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de L\u00e9opold Legrand qui a \u00e9t\u00e9 mon \u00e9tudiant, comme Valentina Maurel, Delphine Girard, Sarah Hirtt, je trouve \u00e7a tellement g\u00e9nial de les voir travailler.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entretien au long cours avec Bouli Lanners qui sera \u00e0 l’affiche ce mercredi du nouveau film de R\u00e9mi Bezan\u00e7on, Un coup de ma\u00eetre, aux c\u00f4t\u00e9s de Vincent Macaigne, l’histoire d’un duo d’ami \u00e0 la vie \u00e0 la mort, qui dresse un portrait acide du milieu de l’art contemporain. 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