Hawar, nos enfants bannis <\/i>de Pascale Bourgaux, pr\u00e9sent\u00e9 en Comp\u00e9tition Nationale au Brussels International Film Festival, Pascal Bourgaux dresse le portrait singulier d\u2019Ana, survivante deux fois victime des djihadistes, et de sa communaut\u00e9<\/b><\/p>\n
Hawar, nos enfants bannis <\/i>explore le sort r\u00e9serv\u00e9 aux femmes yazidies enlev\u00e9es par les djihadistes, et menac\u00e9es d\u2019\u00eatre mises au ban de leur communaut\u00e9 pour avoir enfanter des\u00a0 <\/span>b\u00e2tards de Daesh. Pascale Bourgaux a une longue exp\u00e9rience documentaire, tourn\u00e9e depuis de nombreuses ann\u00e9es vers les zones de conflit, plus sp\u00e9cifiquement au Moyen-Orient. Hawar<\/i> est le fruit de plus de 8 ans de travail, de recherches et de rencontres avec des femmes yazidies enlev\u00e9es et viol\u00e9es par les djihadistes de Daesh. Un parcours entam\u00e9 il y a pr\u00e8s d\u2019une d\u00e9cennie, nourri d\u00e9j\u00e0 par deux documentaires: Femmes contre Daesh<\/i> (2016), et Femmes yazidies: le combat pour la libert\u00e9<\/i> (2014), sorti au d\u00e9but de ce qui est aujourd\u2019<\/span>hui reconnu comme un g\u00e9nocide, alors que Daesh envahit l\u2019<\/span>Irak depuis la Syrie. Alors que nombre d\u2019hommes sont extermin\u00e9s, les femmes souvent sont maintenues en vie, et r\u00e9duites \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019esclaves sexuelles.<\/p>\n Le film recueille le t\u00e9moignage d\u2019Ana, qui ose briser le silence, et mettre en lumi\u00e8re le double bannissement dont elle est victime: d\u2019abord, l\u2019enl\u00e8vement par les djihadistes, ensuite, le rejet de sa propre communaut\u00e9 quand elle envisage de garder avec elle son b\u00e9b\u00e9, \u00ab\u00a0l\u2019enfant de l\u2019ennemi\u00a0\u00bb. Ana revient sur le jour o\u00f9 les arm\u00e9es de Daes ont fait irruption dans son village, kidnappant femmes et jeunes filles, les cachant en transit \u00e0 Mossoul, avant de les parquer en Syrie. L\u00e0-bas, les femmes font l\u2019objet d\u2019une loterie, chacune est attribu\u00e9e \u00e0 un combattant, devenant son objet sexuel. Le viol devient alors une routine.<\/p>\n Pr\u00e8s de 2000 femmes yazidies sont ainsi maintenues en esclavage. Viol\u00e9es \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition, nombre d\u2019entre elles tombent enceintes. A leur lib\u00e9ration, ces femmes sont r\u00e9int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 la communaut\u00e9 yazidie malgr\u00e9 leur \u00ab\u00a0impuret\u00e9\u00a0\u00bb. Une c\u00e9r\u00e9monie leur offrant une sorte de nouveau bapt\u00eame les rend aptes \u00e0 retrouver les leurs, \u00e0 la condition qu\u2019elles renoncent \u00e0 leurs enfants, vus comme des \u00ab\u00a0\u00eatres n\u00e9fastes\u00a0\u00bb, rejetons de \u00ab\u00a0p\u00e8res r\u00e9pugnants\u00a0\u00bb. Alors ces femmes courbent la t\u00eate, souvent, et rentrent dans l\u2019ordre patriarcal \u00e9tabli par le commandement religieux de la communaut\u00e9. Parfois pourtant, elles fuguent, comme Ana, que l\u2019on suit en secret, partie retrouver sa fille Marya, recueillie par ses grands-parents paternels.<\/p>\n On chemine dans le dos d\u2019Ana, dont la r\u00e9alisatrice pr\u00e9serve l\u2019anonymat, au rythme de son t\u00e9moignage, poignant, on observe avec elle les paysages d\u00e9sertiques qu\u2019elle traverse tout au long du film, comme un \u00e9cho \u00e0 sa solitude forc\u00e9e, \u00e0 sa maternit\u00e9 emp\u00each\u00e9e.<\/p>\n Entre deux \u00e9tapes, on croise d\u2019autres femmes, d\u2019autres histoires, comme celle de cette m\u00e8re exil\u00e9e en Australie, qui fuit sa famille pour retrouver ses enfants en Irak, ou celle de cette directrice d\u2019orphelinat qui aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019un ex-diplomate am\u00e9ricain, orchestre les retrouvailles entre des m\u00e8res \u00e9plor\u00e9es, et des enfants perdus.<\/p>\n L\u2019histoire singuli\u00e8re d\u2019Ana, qui se d\u00e9ploie sur toute la dur\u00e9e du film ou presque, avant de lui offrir quelques heures dans la vraie vie et quelques minutes \u00e0 l\u2019\u00e9cran avec sa fille, illustre le long, douloureux et parfois dangereux parcours emprunt\u00e9 par ces m\u00e8res courage pour retrouver leurs enfants. Et permet de restaurer aux b\u00e9b\u00e9s dont l\u2019existence a \u00e9t\u00e9 ni\u00e9e et aux femmes enfuies d\u00e9clar\u00e9es disparues leur identit\u00e9 aux yeux du monde, \u00e0 d\u00e9faut de l\u2019acceptation de la communaut\u00e9 yazidie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hawar, nos enfants bannis de Pascale Bourgaux, pr\u00e9sent\u00e9 en Comp\u00e9tition Nationale au Brussels International Film Festival, Pascal Bourgaux dresse le portrait singulier d\u2019Ana, survivante deux fois victime des djihadistes, et de sa communaut\u00e9 Hawar, nos enfants bannis explore le sort r\u00e9serv\u00e9 aux femmes yazidies enlev\u00e9es par les djihadistes, et menac\u00e9es d\u2019\u00eatre mises au ban de …<\/p>\n","protected":false},"author":343,"featured_media":253349,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[7134,10,12],"tags":[],"class_list":["post-253348","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-we-love-belgian-cinema","category-a-l-affiche","category-awards"],"yoast_head":"\n