{"id":253237,"date":"2023-06-23T10:06:59","date_gmt":"2023-06-23T08:06:59","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=253237"},"modified":"2023-06-23T10:27:03","modified_gmt":"2023-06-23T08:27:03","slug":"les-femmes-devant-et-derriere-la-camera-10-ans-de-cinema-belge","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/les-femmes-devant-et-derriere-la-camera-10-ans-de-cinema-belge\/","title":{"rendered":"Les femmes devant et derri\u00e8re la cam\u00e9ra: 10 ans de cin\u00e9ma belge"},"content":{"rendered":"

Hier avait lieu la pr\u00e9sentation d’une \u00e9tude men\u00e9e par le collectif Elles font des films en collaboration avec Alter \u00c9gales et l’UCLouvain, visant \u00e0 identifier la pr\u00e9sence des femmes devant et derri\u00e8re la cam\u00e9ra dans une d\u00e9cennie de productions audiovisuelles belges francophones.<\/strong><\/p>\n

Le constat est simple: si la tendance est \u00e0 la hausse, on est encore loin d’atteindre la parit\u00e9. A l’\u00e9chelle europ\u00e9enne d’ailleurs, entre 2012 et 2021, on est pass\u00e9 de 19 \u00e0 23% de r\u00e9alisatrices, ce qui implique donc que l’on atteindrait la parit\u00e9 en\u2026 2080. Autant dire qu’on est globalement loin du compte.<\/p>\n

Les mesures mises en place, en Belgique comme ailleurs en Europe, montrent n\u00e9anmoins que les politiques publiques ont un impact sur l’inversion de la courbe. Il ne s’agit pas de se reposer seulement sur l’\u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9 pour changer la donne, encore faut-il l’accompagner, la soutenir, voire la provoquer.<\/p>\n

Les diff\u00e9rentes intervenantes qui se sont succ\u00e9d\u00e9es sur la sc\u00e8ne ont d’ailleurs soulign\u00e9 l’importance que peut avoir le cin\u00e9ma en particulier, et l’audiovisuel en g\u00e9n\u00e9ral dans la construction de nos imaginaires, ce qui l\u2019investit d\u2019une importante responsabilit\u00e9. Et aujourd’hui encore, trop de gens restent dans l\u2019angle-mort de nos visions, ou cantonn\u00e9s \u00e0 des st\u00e9r\u00e9otypes r\u00e9ducteurs. <\/span><\/p>\n

L’une des premi\u00e8res \u00e9tapes, c’est de mettre fin \u00e0 l’invisibilisation: il faut compter les femmes pour que les femmes comptent. Cela vaut bien s\u00fbr pour toutes les minorit\u00e9s.<\/span><\/p>\n

La Ministre de la Culture, B\u00e9n\u00e9dicte Linard, a rappel\u00e9 les diff\u00e9rentes actions mises en place par l’administration notamment: la parit\u00e9 dans les commissions d\u2019avis, les formations pour lutter contre les st\u00e9r\u00e9otypes et les biais de genre, les \u00e9tudes chiffr\u00e9es, les formations pour la lutte contre les violences sexistes et sexuelles, les formations pour l\u2019encadrement de intimit\u00e9 sur les plateaux. Le Minist\u00e8re et l’administration r\u00e9fl\u00e9chissent actuellement \u00e0 la mise en place d’un incitant financier qui permettrait d’attribuer un bonus aux productions qui affichent la parit\u00e9 dans leur \u00e9quipe technique (parit\u00e9 en nombre, mais aussi au niveau des postes cadres, l\u00e0 o\u00f9 souvent le b\u00e2t blesse comme on le verra ci-dessous).\u00a0<\/span><\/p>\n

Comme le faisait remarquer l’une des intervenantes, les mod\u00e8les ont un r\u00f4le primordiale pour l’identification, et pour encourager les carri\u00e8res. Comment se sentir l\u00e9gitime quand on manque de repr\u00e9sentations dans lesquelles se projeter? Des h\u00e9ro\u00efnes \u00e0 l’\u00e9cran (qui ne seraient pas soumises au male gaze), des h\u00e9ro\u00efnes derri\u00e8re la cam\u00e9ra (qui ne seraient pas r\u00e9duites au syndrome de la Schtroumpfette, ou m\u00eame effac\u00e9es par l’histoire). Un exemple ne suffit pas, il en faut des multitudes. Rappelons que la premi\u00e8re Palme d’or (celle de Jane Campion) date de 1993, que le premier C\u00e9sar attribu\u00e9e \u00e0 une r\u00e9alisatrice date de 2000 (c’est encore le seul \u00e0 ce jour, celui de Tonie Marshall), le premier Oscar de 2010 (pour Kathryn Bigelow). On est est donc encore au stade des pionni\u00e8res…<\/p>\n

Mais que nous dit l’\u00e9tude, fruit du travail acharn\u00e9 d’une \u00e9quipe hypra-motiv\u00e9e de Elles font des Films, encadr\u00e9e par Sarah Sepulchre et Olivia de Briey, les statistiques par Jonathan Dedonder?<\/p>\n

Derri\u00e8re la cam\u00e9ra<\/strong><\/p>\n

Sur un corpus de 394 films d’initiative belge francophone, 36% sont r\u00e9alis\u00e9s par des r\u00e9alisatrices.<\/p>\n

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Illustrations: Manon Br\u00fbl\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n

On retrouve 28% de femmes derri\u00e8re la cam\u00e9ra tous cr\u00e9neaux confondus dans les \u00e9quipes. Et on constate que certains postes sont tr\u00e8s genr\u00e9s: maquillage, costumes, chef \u00e9lectro, chef machino. Les postes que l’on qualifie comme les postes de pouvoir (direction photo, production, sc\u00e9narisation) \u00e9chouent tr\u00e8s majoritairement \u00e0 des hommes.<\/p>\n

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Illustrations: Manon Br\u00fbl\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n

On constate donc que perdure un v\u00e9ritable plafond de verre pour les techniciennes, soit une limite invisible qui emp\u00eache leur ascension professionnelle. Un plafond de verre d’autant plus persistant que les r\u00e9alisateurs engagent moins de femmes que les r\u00e9alisatrices, ils engagent m\u00eame trois fois plus d’hommes.<\/p>\n

On constate \u00e9galement que les r\u00e9alisateurs r\u00e9alisent plus de films (\u00e0 une plus grande fr\u00e9quence), et que les femmes r\u00e9alisatrices sont encore tr\u00e8s rares \u00e0 passer le cap du troisi\u00e8me film – soit \u00e0 d\u00e9velopper une carri\u00e8re.<\/p>\n

L’un des autres enseignements de l’\u00e9tude est que les femmes font presque trois fois moins de longs m\u00e9trages, et deux fois moins de courts m\u00e9trages que les hommes, par contre elles font plus de documentaires. Or \u00e0 ce jour, la fiction est consid\u00e9r\u00e9e comme un secteur plus prestigieux, car\/ donc plus financ\u00e9 que le documentaire, ce qui explique en partie la r\u00e9partition budg\u00e9taire vue ci-dessus, CQFD. Le long m\u00e9trage \u00e9tant le secteur le plus financ\u00e9, les hommes touchent la majorit\u00e9 du budget – les femmes touchent un quart de l\u2019enveloppe globale.<\/p>\n

Devant la cam\u00e9ra<\/b><\/p>\n

L’autre grand champ d’\u00e9tudes se passait devant la cam\u00e9ra cette fois-ci, soit chez les personnages. Le corpus \u00e9tait form\u00e9 de 311 films, nomm\u00e9s au second tour des Magritte.<\/p>\n

Les chercheur\u00b7ses y ont \u00e9tudi\u00e9 la pr\u00e9sence des minorit\u00e9s, et non plus seulement des femmes, ouvrant leur recherche via un prisme intersectionnel.<\/p>\n

Parmi les chiffres que l’on peut \u00e9pingler, on retiendra qu’apparaissent plus ou moins 40% de femmes \u00e0 l’\u00e9cran, et que le documentaire est le cr\u00e9neau le plus paritaire.<\/span><\/p>\n

On retiendra \u00e9galement que les femmes sont assujetties au culte de la minceur, qu’elles sont plus jeunes globalement que les hommes dans les fictions – et plus vieilles dans les documentaires. <\/span>C\u00f4t\u00e9 classe sociale, chez les personnages principaux, les femmes sont plus souvent de classe moyenne, les hommes de classe populaire.<\/p>\n

Tout le monde est globalement h\u00e9t\u00e9rosexuel, et les femmes encore plus que les hommes. Les personnages sont tr\u00e8s majoritairement blancs, tr\u00e8s majoritairement valides, et ils n\u2019ont pas de religion. Une certaine d\u00e9finition de la \u00ab\u00a0neutralit\u00e9\u00a0\u00bb, qui apparait clairement ici:<\/p>\n

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Illustrations: Manon Br\u00fbl\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n

La pr\u00e9sentation des chiffres \u00e9tait suivi d’une discussion<\/strong>, anim\u00e9e par l’actrice et autrice Bwanga Pilipili<\/strong>, dont voici quelques instantan\u00e9s.<\/p>\n

Lise Perottet<\/strong>, coordinatrice du Lab Femmes de Cin\u00e9ma, est revenue sur les mesures institutionnelles prises un peu partout en Europe, \u00e0 partir de l’exp\u00e9rience de 32 centre du cin\u00e9ma: \u00ab\u00a0Il y a les politiques d\u2019encouragement. En France par exemple le bonus 50\/50 se chiffre \u00e0 +15% de la subvention pour les films paritaires. En Autriche, c\u2019est 30.000\u20ac. Il y a les politiques r\u00e9gulatrices, comme quotas appliqu\u00e9s de mani\u00e8re progressive en Espagne depuis quelques ann\u00e9es, o\u00f9 aujourd’hui 35% des fonds sont attribu\u00e9s \u00e0 des femmes. Au Royaume-Uni, on voit les choses sous un prisme intersectionnel, avec les diversity standards qui conditionnent l’attribution des aides. N\u00e9anmoins en France, les budgets des films r\u00e9alis\u00e9s par des femmes sont en moyenne 40% plus bas, donc ce ne sont pas les m\u00eames films, pas les m\u00eames castings, pas la m\u00eame communication. Le r\u00e9\u00e9quilibrage ne se fera pas naturellement. Il faut encourager les autrices, mais aussi les producteur\u00b7ices. Des mesures sont mises en place, la parit\u00e9 augmente, mais pas assez vite. Il faut continuer \u00e0 trouver de meilleures mani\u00e8res d\u2019agir: incitants financiers, quotas, etc. Il faut oeuvrer sur tous les tableaux.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Jeanne Brunfaut<\/strong>, directrice du Centre du Cin\u00e9ma et de l’Audiovisuel, est revenue sur les chiffres belges, ainsi d’ailleurs que leur \u00e9volution depuis la fin de l’enqu\u00eate: \u00ab\u00a0L\u2019\u00e9tude s\u2019est arr\u00eat\u00e9e en 2020, les chiffres ont un peu chang\u00e9 depuis, ce qui laisse penser que les mesures ont un impact. <\/span>Depuis 2017, le nombre de r\u00e9alisatrices qui ont obtenu une aide est pass\u00e9 de 36% \u00e0 47%. Tous secteurs confondus, on est quasiment \u00e0 la parit\u00e9. Chaque ann\u00e9e, on a plus de femmes qui d\u00e9posent et re\u00e7oivent des aides en long m\u00e9trage. Le taux de s\u00e9lection des dossiers de femmes est d\u2019ailleurs meilleur. Le gros travail a d’ailleurs \u00e9t\u00e9 d\u2019encourager les femmes \u00e0 d\u00e9poser des dossiers, de dire que les portes sont ouvertes. Le gros probl\u00e8me aujourd\u2019hui, c\u2019est le passage au troisi\u00e8me film et suivant. Ca vient petit \u00e0 petit. Pas assez vite, mais \u00e7a se met en route. Et puis on n’a pas pu parler de l\u2019aspect qualitatif, de qu’est-ce qui fait que c\u2019est plus difficile pour une femme de faire un troisi\u00e8me film que pour un homme? Ce sont surement des pistes de r\u00e9flexion \u00e0 aborder.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

L’autrice et r\u00e9alisatrice Ann Sirot<\/strong> (Magritte du Meilleur film en 2022 pour Une vie d\u00e9mente, co-r\u00e9alis\u00e9 avec Rapha\u00ebl Balboni) est revenue sur l’impact qu’a le fait d’avoir une r\u00e9alisatrice plut\u00f4t qu’un r\u00e9alisateur sur les \u00e9quipes techniques: \u00ab\u00a0Ce qui me frappe le plus, c\u2019est la confirmation que les r\u00e9alisatrices embauchent plus de femmes. C’est plus simple de travailler avec d\u2019autres femmes, c\u2019est mon sentiment et mon exp\u00e9rience. Ce n\u2019est pas que pour des questions de militance que les femmes embauchent plus de femmes, c\u2019est pour la qualit\u00e9 de travail. Le plafond de verre reste un obstacle majeur. Il nous est plus fastidieux d\u2019affirmer notre l\u00e9gitimit\u00e9. Cette \u00e9nergie \u00e0 d\u00e9ployer pour sans arr\u00eat devoir (re)faire nos preuves peut expliquer l\u2019\u00e9rosion, le fait que certaines capitulent. Au d\u00e9but de ma carri\u00e8re, comme je co-r\u00e9alise avec un homme, j\u2019avais parfois l\u2019impression de devoir entrer au forceps dans la conversation pour rappeler que j\u2019existe. L’autre chose, c’est aussi le regard qu’on porte sur les personnages f\u00e9minins. Nous mettons souvent en sc\u00e8ne des couples h\u00e9t\u00e9rosexuels, et on s’aper\u00e7oit qu’il est beaucoup plus compliqu\u00e9 de cr\u00e9er de l’empathie pour le personnage f\u00e9minin, \u00e0 tel point que Rapha\u00ebl m’a dit un jour: on va se concentrer sur les personnages masculins, on leur passe tout! Les personnages f\u00e9minins sont tellement jug\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Babetida Sadjo<\/strong>, actrice, d\u00e9sormais \u00e9galement autrice et r\u00e9alisatrice a compl\u00e9t\u00e9 le constat en partageant son exp\u00e9rience de personne racis\u00e9e, au carrefour des discriminations: \u00ab\u00a0J\u2019ai failli avoir une crise d\u2019angoisse en \u00e9coutant ces chiffres. L\u00e0, on parlait des hommes et des femmes. Mais moi j\u2019ai d\u2019autres particularit\u00e9s qui repr\u00e9sentent un frein, en l’occurence le fait d’\u00eatre racis\u00e9e. Je voudrais que ce que vivent les minorit\u00e9s puisse aussi \u00eatre observ\u00e9 par les statistiques. Je suis sortie du Conservatoire en 2008, et ce n\u2019est qu\u2019en 2021 que j\u2019ai eu un r\u00f4le principal dans un film belge, dans un film d\u2019un r\u00e9alisateur racis\u00e9 justement, <\/em>Juwaa de Nganji Mutiri, et qui avait une \u00e9quipe compl\u00e8tement paritaire. En fait, heureusement qu\u2019on m\u2019a fait confiance dans d\u2019autres pays que la Belgique, parce qu\u2019ici, je ressens un vrai plafond de verre. Je vois d\u2019autres actrices de la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration qui s\u2019envolent, quand moi j\u2019ai l\u2019impression d\u2019\u00eatre limit\u00e9e. Et puis je trouve aussi qu\u2019on nous met dans des cases en tant qu\u2019actrice. Je peux aussi \u00eatre autrice, et je me suis mise \u00e0 \u00e9crire moi aussI. Je subis aussi une charge militante. Je dois analyser les films qu\u2019on me propose, je conseille pour \u00e9viter les st\u00e9r\u00e9otypes. Ca prend du temps, c\u2019est un travail gratuit. Je parle aux cin\u00e9astes pour les faire \u00e9voluer, au lieu de travailler sur mes projets \u00e0 moi. Ca fait 15 ans que je fais \u00e7a. Il y a une non-curiosit\u00e9 je trouve des cin\u00e9astes non-racis\u00e9s. Alors j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 le sc\u00e9nario, je me suis form\u00e9e pour imaginer des projets qui me ressemblent.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Effectivement, la parit\u00e9 est l’un des champs d’action pour un cin\u00e9ma plus inclusif, mais qui doit aussi se poursuivre sur d’autres aspects. Le Centre du Cin\u00e9ma a d’ailleurs mis en place un groupe diversit\u00e9, qui a notamment ouvert des discussions avec des directeur\u00b7ices de casting, au sujet des biais de repr\u00e9sentation (par exemple, quand les r\u00f4les de m\u00e9decin sont syst\u00e9matiquement propos\u00e9s \u00e0 des hommes blancs de plus de 60 ans). Des coaching on \u00e9t\u00e9 mis en place pour bousculer ces st\u00e9r\u00e9otypes, et des formations vont \u00eatre propos\u00e9es \u00e0 la rentr\u00e9e, ouvertes aux non professionnels, pour ouvrir des portes \u00e0 des voix qui ne trouvent pas leur place dans le syst\u00e8me, alors qu’elles sont d\u00e9terminantes pour contribuer \u00e0 enrichir les imaginaires.<\/span><\/p>\n

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Hier avait lieu la pr\u00e9sentation d’une \u00e9tude men\u00e9e par le collectif Elles font des films en collaboration avec Alter \u00c9gales et l’UCLouvain, visant \u00e0 identifier la pr\u00e9sence des femmes devant et derri\u00e8re la cam\u00e9ra dans une d\u00e9cennie de productions audiovisuelles belges francophones. 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