{"id":253153,"date":"2023-06-19T10:12:08","date_gmt":"2023-06-19T08:12:08","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=253153"},"modified":"2023-06-19T10:20:28","modified_gmt":"2023-06-19T08:20:28","slug":"delphine-lehericey-la-comedie-doit-surmonter-lepreuve-du-plateau-puis-celle-du-montage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/delphine-lehericey-la-comedie-doit-surmonter-lepreuve-du-plateau-puis-celle-du-montage\/","title":{"rendered":"Delphine Lehericey: \u00ab\u00a0La com\u00e9die doit surmonter l’\u00e9preuve du plateau, puis celle du montage\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Delphine Lehericey nous parle de son dernier film, Last Dance<\/em><\/a>, qui sort cette semaine en Belgique. Une histoire dr\u00f4le, d’amour, de deuil et de danse.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Comment pr\u00e9senteriez-vous Last Dance<\/em> en quelques mots?<\/h4>\n

J’ai \u00e9crit le film pendant le confinement, et mon id\u00e9e, c’\u00e9tait de donner envie aux gens de retourner au cin\u00e9ma, et de leur donner envie de rebondir malgr\u00e9 la fatalit\u00e9, les probl\u00e8mes qui nous arrivent dans la vie, et que l’on traverse malgr\u00e9 tout. La pire chose, c’est surement le deuil, et c’est ce dont j’ai voulu parler. Comment faire pour donner des cl\u00e9s pour rebondir?<\/p>\n

Je venais de lire le livre de Joan Didion, L’ann\u00e9e de la pens\u00e9e magique<\/em>. Quelle po\u00e9sie, quelle beaut\u00e9, quelle intelligence! Ce n’est pas du tout une com\u00e9die, c’est tragique, mais \u00e7a ouvre la porte \u00e0 une renaissance. Et pour moi la meilleure mani\u00e8re de rena\u00eetre, c’est de cr\u00e9er des choses, ce que fait Germain. A la fin du film, Germain danse, et accepte que Lise va devenir une photo sur un buffet, comme dans le livre. J’ai l’impression qu’on vit avec nos morts, et qu’ils nous aident \u00e0 traverser le deuil. J’avais tr\u00e8s envie de raconter \u00e7a, je crois, qu’on peut s’en sortir dans une forme de libert\u00e9, dans une forme de joie.<\/p>\n

D’o\u00f9 le ton de la com\u00e9die?<\/h4>\n

Il fallait que ce soit un film simple et l\u00e9ger. A l’origine je voulais faire une franche com\u00e9die, ce n’est pas encore tout \u00e0 fait le cas, ce sera peut-\u00eatre le prochain film. Le milieu de l’horizon<\/em> \u00e9tait un film assez dur, Puppy Love<\/em> aussi. Je continue \u00e0 creuser le sillon de la famille, et des obstacles qu’elle peut rencontrer. Mais je cherche plus de simplicit\u00e9, plus de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, j’admire beaucoup ce que peuvent faire par exemple Ann Sirot et Rapha\u00ebl Balboni. Ils ne cherchent pas \u00e0 nous expliquer la vie, ils partagent avec humilit\u00e9 ce qu’ils ressentent. Il y a une vraie g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 dans leur cin\u00e9ma.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment ces envies se sont cristallis\u00e9es dans cette histoire-l\u00e0, avec ce personnage-l\u00e0? Il y a une envie aussi de parler des personnes \u00e2g\u00e9es?<\/h4>\n

On ne parle pas des personnes \u00e2g\u00e9es, on ne parle pas de la fragilit\u00e9, on ne parle pas du fait de rien faire non plus. Mes grands-parents sont encore l\u00e0, ils ont 98 et 96 ans. Mon grand-p\u00e8re est \u00e0 la retraite depuis ses 60 ans, et j’admire la fa\u00e7on dont il trouve tout le temps des choses \u00e0 faire, alors qu’il ne travaille plus depuis pr\u00e8s de 40 ans. Il n’est pas dans la performance, ni dans la visibilit\u00e9. Il y a plein de mani\u00e8res d’\u00eatre vivant qui ne sont pas valoris\u00e9es. La vie apr\u00e8s le travail, c’est encore la vie.<\/p>\n

Donc oui, je voulais un vieux. Pas une vieille, parce que comme je le dis souvent, si \u00e7a avait \u00e9t\u00e9 une femme, il n’y aurait pas eu de film, elle se serait d\u00e9brouill\u00e9, elle n’aurait pas eu besoin d’\u00eatre prise en charge par ses enfants. Bon, j’esp\u00e8re que c’est la derni\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration d’hommes qui doit se faire servir.<\/p>\n

Ce que le film met en sc\u00e8ne aussi, c’est la fa\u00e7on dont chacun et chacune vit son deuil, Germain le danse, son fils l’organise, sa voisine le cuisine…<\/h4>\n

Oui, effectivement. La g\u00e9n\u00e9ration de ses enfants, ce qui les angoisse, c’est le vide, le fait de faire face \u00e0 leurs \u00e9motions. Il faut faire des tableaux, remplir des cases, mettre des Tupperwares dans le frigo, c’est une fa\u00e7on de ne pas \u00eatre traumatis\u00e9, ne pas \u00eatre malheureux. Ils sont chiants certes, mais touchants. Les petits-enfants sont dans l’observation, ils sont tristes, mais c’est dans l’ordre des choses.<\/p>\n

C’est une mort triste, bien s\u00fbr, mais dans l’ordre des choses. Ce n’est pas la mort d’un enfant. On a tout juste le temps de s’attacher au personnage de Lise. J’avais d’ailleurs \u00e9crit sa mort, d’une fa\u00e7on que je trouvais dr\u00f4le, \u00e0 l’\u00e9criture. Mais \u00e0 tourner, ce n’\u00e9tait pas dr\u00f4le du tout. Toutes les choses l\u00e9g\u00e8res que l’on \u00e9crit en com\u00e9die rencontrent deux \u00e9preuves, celle du plateau, puis celle du montage. C’est ce qui rend les com\u00e9dies difficiles \u00e0 fabriquer.<\/p>\n

\"Last-Dance-Delphine-Lehericey\"<\/p>\n

Surmonter la mort de l’autre passe aussi pour Germain par se r\u00e9-approprier son propre corps, imparfait, \u00e0 travers la danse.<\/h4>\n

Oui, la danse, c’est aussi l’\u00e9cole de l’humilit\u00e9. Je me souviens que Fabrice Du Welz, lors d’une interview \u00e0 Ostende, m’a dit que j’\u00e9tais une fille gentille. Sur le moment, \u00e7a m’a interpell\u00e9e, mais en fait oui, bien s\u00fbr. Je pense qu’on doit \u00eatre beaucoup plus gentils, notamment avec les corps, beaucoup plus indulgents. Face \u00e0 la fragilit\u00e9 des corps, les corps malades, les corps vieux, les corps gros, les corps maigres, c’est \u00e7a qu’on voit dans la rue. Et il est temps qu’on les voit au cin\u00e9ma. Qu’on voit que les corps gros et vieux bougent, et sont beaux \u00e0 regarder. Je ne trouve pas que l’image de nos corps s’am\u00e9liore. Quand j’ai cast\u00e9 la com\u00e9dienne qui joue la jeune fille qui fait du soutien scolaire avec Germain, j’ai vu d\u00e9barquer plein d’adolescentes qui se transformaient pour correspondre \u00e0 ce qu’elles pensent qu’on attend d’elles, avec du maquillage, etc<\/em>. Mais il faut vraiment qu’on fasse place aux corps normaux sur les \u00e9crans, on a une responsabilit\u00e9 \u00e0 cet \u00e9gard. De faire des films abordable, o\u00f9 chacun, chacune puisse se reconna\u00eetre, se dire: \u00ab\u00a0Tiens, on dirait mon oncle, ma belle-soeur.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La danse passe aussi par l’humour, ce qui apporte une certaine surprise dans l’\u00e9quation.<\/h4>\n

La Ribot, la chor\u00e9graphe et danseuse qui joue face \u00e0 Fran\u00e7ois Berl\u00e9and a \u00e9t\u00e9 une rencontre magique. On s’est follement amus\u00e9. C’est une punk, elle a 60 ans, mais elle est tout le temps en recherche, elle est humble, a du second degr\u00e9 et de l’humour. A la base, je voulais qu’elle coache une actrice, mais en la rencontrant, il est devenu \u00e9vident qu’elle devait jouer.<\/p>\n

Moi je ne voulais pas me moquer de la danse contemporaine, je viens du spectacle vivant. Mais il fallait pouvoir la montrer avec recul. Je peux consid\u00e9rer que pour la plupart des gens, au premier abord, on se demande: \u00ab\u00a0C’est quoi le d\u00e9lire?\u00a0\u00bb Et j’aime bien l’id\u00e9e qu’on puisse se dire que c’est n’importe quoi. Il y a des endroits o\u00f9 on peut rester ext\u00e9rieur, mais ce qui importe, avec un spectacle ou un film, c’est ce que \u00e7a nous fait, pas ce qu’on en dit. On nous demande pas d’\u00eatre d’intelligent, mais d’\u00eatre disponible. J’aime l’id\u00e9e qu’on prend le risque d’aller vivre une aventure, d’\u00eatre transform\u00e9. Je crois tr\u00e8s fort au pouvoir qu’a l’art de changer nos vies, ce qui n’emp\u00eache pas de pouvoir s’en moquer.<\/p>\n

Chez La Ribot, il y a aussi une place pour les amateurs, les corps non form\u00e9s \u00e0 la danse, pour une contamination de la vraie vie sur le plateau.<\/h4>\n

C’est \u00e7a aussi qui me passionne. Dans le cin\u00e9ma que je fais, le cin\u00e9ma que je raconte, j’essaye que \u00e7a ait l’air vrai.<\/p>\n

Comment avez-vous choisi de filmer la danse?<\/h4>\n

J’ai beaucoup film\u00e9 des danseurs avant de faire du cin\u00e9ma, je faisais de la sc\u00e9nographie pour de la danse contemporaine notamment. Je me suis rappel\u00e9 ma pratique de vid\u00e9aste. J’ai revu des films de danse, mais c’est souvent la danse classique que l’on montre, et puis la danse n’est pas film\u00e9e en entier. Soit c’est une captation, soit on morcelle les corps. Moi je voulais montrer comment Germain met son corps en mouvement, et change physiquement. Avec mon chef op\u00e9rateur Hichame Alaouie, on a travaill\u00e9 comme sur un documentaire. Il y a plein de moments o\u00f9 on a improvis\u00e9 la cr\u00e9ation. On avait \u00e9crit et r\u00e9p\u00e9t\u00e9 des choses. Et puis parfois je nous trouvais trop install\u00e9s, j’avais besoin que l’on se mette en mouvement, Hichame se mettait au milieu du groupe, et La Ribot dirigeait. Moi j’envoyais des gens au front. Je leur donnais une indication, et je les envoyais devant l’image. C’est aussi une fa\u00e7on de diriger, mais qui rel\u00e8ve moins de la fiction que les sc\u00e8nes de l’appartement par exemple. Sur la forme, il y a clairement deux films, et mon monteur Nicolas Rumpl a fait un tr\u00e8s beau travail pour faire se rencontrer ces deux mouvements.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre et sa sc\u00e8ne apparaissent comme une bulle o\u00f9 Germain va faire \u00e9voluer son deuil.<\/h4>\n

La troupe de danse devient sa famille r\u00eav\u00e9e, jusqu’a la rencontre avec sa vraie famille. Le lien est fait, et Germain peut devenir lui-m\u00eame. Le cloisonnement cr\u00e9e la com\u00e9die, mais ne permet pas \u00e0 Germain d’achever son processus.<\/p>\n

Ce que vit Germain, c’est aussi une histoire d’amour au-del\u00e0 de la mort, \u00e0 travers les lettres qu’il continue \u00e0 \u00e9crire \u00e0 sa femme.<\/h4>\n

Moi je lis tout le temps, je trouve la litt\u00e9rature tellement puissante… Et l’\u00e9criture. Ecrire un sc\u00e9nario, je le vis comme le fait d’\u00e9crire une lettre aux gens. Plus je lis, plus je fais des films, m\u00eame si les sc\u00e9narios ne sont pas de la litt\u00e9rature, plus j’admire l’acte d’\u00e9crire.<\/p>\n

Toute ma vie, j’ai \u00e9crit \u00e0 mes grands-parents, je le fais encore. Pendant le confinement, ma grand-m\u00e8re est tomb\u00e9e malade du Covid, elle \u00e9tait en quarantaine, et mon grand-p\u00e8re s’est retrouv\u00e9 \u00e0 lui \u00e9crire tous les jours. De prime abord, \u00e7a ne lui ressemblait tellement pas, c’est un jurassien pur jus, pas franchement romantique. Mais il lui \u00e9crivait, lui racontait ses journ\u00e9es, ses sensations, ses pens\u00e9es. Moi je trouvais ce geste incroyablement beau et romantique. Et je me suis dit que quand ils allaient mourir, j’aurais peut-\u00eatre envie de garder ce lien par l’\u00e9criture. C’est ce que j’ai imagin\u00e9 pour Germain. Sa femme continue \u00e0 \u00eatre l\u00e0 pour lui, il lui \u00e9crit, lui parle, c’est une fa\u00e7on de supporter l’absence.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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