{"id":252445,"date":"2023-05-17T14:31:43","date_gmt":"2023-05-17T12:31:43","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=252445"},"modified":"2023-05-17T15:06:29","modified_gmt":"2023-05-17T13:06:29","slug":"zeno-graton-il-devient-plus-subversif-de-montrer-de-la-tendresse-entre-garcons-que-de-la-sexualite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/zeno-graton-il-devient-plus-subversif-de-montrer-de-la-tendresse-entre-garcons-que-de-la-sexualite\/","title":{"rendered":"Zeno Graton: \u00ab\u00a0il devient plus subversif de montrer de la tendresse entre gar\u00e7ons que de la sexualit\u00e9\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

A l’occasion de la sortie ce mercredi en Belgique de son tr\u00e8s beau premier long m\u00e9trage, Le Paradis<\/em>, rencontre au long cours avec le jeune cin\u00e9aste belge Zeno Graton.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Pouvez-vous revenir sur les origines de ce projet?<\/h4>\n

Il y a deux \u00e9l\u00e9ments d\u00e9clencheurs. D\u2019abord, le placement de mon cousin quand j\u2019\u00e9tais adolescent dans un \u00e9tablissement proche d’un IPPJ. J’avais observ\u00e9 un regard sur ces institutions teint\u00e9 de m\u00e9pris social, chez ma famille ou dans la soci\u00e9t\u00e9, ce qui m’a amen\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper une critique par rapport \u00e0 cette prise en charge, qui s\u2019est d’ailleurs av\u00e9r\u00e9e tr\u00e8s inop\u00e9rante et tr\u00e8s inefficace pour mon cousin. J’ai eu envie de parler de ce lieu de mani\u00e8re non-manich\u00e9enne.<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me \u00e9l\u00e9ment fondateur, c\u2019est la lecture de Jean Gen\u00eat.<\/p>\n

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Ses romans qui m\u2019ont permis de m\u2019\u00e9manciper par rapport \u00e0 la question du d\u00e9sir, de construire mon d\u00e9sir en fait.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Il y a chez lui une fantasmatique d’une prison homo-\u00e9rotique, et un regard toujours tr\u00e8s critique sur les institutions. C\u2019est quelqu\u2019un qui a \u00e9t\u00e9 un mod\u00e8le pour moi aussi en tant que citoyen, qui a lutt\u00e9 aupr\u00e8s des Black Panthers, des Palestiniens, de Ulrike Meinhof en Allemagne. Et puis Le Paradis<\/em> est aussi un hommage au court m\u00e9trage de Gen\u00eat, Un chant d\u2019amour<\/em>, l\u2019histoire de deux d\u00e9tenus chacun dans sa cellule s\u00e9par\u00e9s par un mur, une histoire d\u2019amour emp\u00each\u00e9e.<\/p>\n

Le Paradis<\/em> est avant tout une histoire d\u2019amour, d\u2019autant plus puissante qu\u2019elle n\u2019est \u00e0 aucun moment remise en question par les amants, elle est v\u00e9cue pleinement d\u2019embl\u00e9e, ce qui est assez rare dans les films qui abordent de histoires d\u2019amour queer.<\/h4>\n

Je voulais faire un pas de c\u00f4t\u00e9 par rapport au genre, entrer dans une forme d\u2019universalit\u00e9. Pr\u00eater \u00e0 une histoire d\u2019amour queer des conflits et des enjeux li\u00e9s \u00e0 la passion amoureuse, le manque, la trahison. Ces enjeux sont souvent absents des histoires d\u2019amour queer, et c\u2019\u00e9tait des r\u00e9cits o\u00f9 je ne me retrouvais pas. A partir du moment o\u00f9 il y a eu d\u00e9passement de la honte et acceptation du sentiment, il y a toute une autre s\u00e9rie de conflits qui arrivent, et dont on ne parle jamais. J\u2019avais envie de \u00e7a, et de personnages jeunes. Donner \u00e0 voir une repr\u00e9sentation peut-\u00eatre l\u00e9g\u00e8rement utopique de cette question, mais avec l\u2019envie de propulser le spectateur vers la suite, un autre moment peut-\u00eatre de l\u2019histoire, o\u00f9 cela devient \u00e9vident de raconter comme \u00e7a ces histoires d\u2019amour.<\/p>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire ce film il y a longtemps, et j\u2019ai vu le monde \u00e9voluer au fur et \u00e0 mesure, suivre de plus en plus cette direction.<\/p>\n

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Il me semblait que cela faisait beaucoup plus sens de rester proche de ces nouvelles g\u00e9n\u00e9rations qui ne s\u2019excusent plus, qui sont fluides, puissantes.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et puis il y avait aussi chez Gen\u00eat. D\u00e9j\u00e0 dans les ann\u00e9es 50 il \u00e9tait avant-gardiste, il racontait des histoires et de passion entre hommes sans que ce soit un conflit, alors que la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9tait beaucoup plus coercitive.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La question qui \u00e9merge aussi, c\u2019est o\u00f9 est la libert\u00e9? Dans la sortie de l’IPPJ, dans le sentiment amoureux?<\/h4>\n

C\u2019est la question qui pour moi est l\u2019axe principal de la fabrication du film.<\/p>\n

J\u2019avais en t\u00eate le d\u00e9sir de faire un po\u00e8me sur la libert\u00e9.<\/p>\n

D\u00e8s le d\u00e9but, on sent que Joe va sortir bient\u00f4t, il a une voie toute trac\u00e9e en terme de r\u00e9insertion, mais c’est en fait quelque chose qu\u2019il ne d\u00e9sire pas, parce qu\u2019il n\u2019y a personne \u00e0 aimer dehors.<\/p>\n

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Je voulais insister sur l\u2019id\u00e9e que l\u2019amour puisse \u00eatre un endroit o\u00f9 l\u2019on puisse trouver sa libert\u00e9, et que sans amour on n\u2019est pas libre.<\/p>\n<\/blockquote>\n

On est enferm\u00e9 dans une forme de solitude ou de conformisme qui peuvent \u00eatre tr\u00e8s dangereux. C’est ce que l’on retrouve dans l’image des poissons pris dans la glace. Pour faire fondre la glace, il va falloir essayer d\u2019aimer. L\u2019arriv\u00e9e de William agit comme un catalyseur de cette libert\u00e9 pour Joe, une libert\u00e9 qu\u2019il va trouver chez quelqu\u2019un d\u2019autre, et qui va \u00eatre beaucoup plus d\u00e9sirable qu\u2019une libert\u00e9 de carton qu\u2019il n\u2019a pas choisie.<\/p>\n

Cet amour devient un territoire invisible, vol\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une institution dans laquelle c\u2019est interdit. Le titre, Le Paradis<\/em>, fait \u00e9cho \u00e0 ce territoire qu\u2019ils sont en train de voler, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de l\u2019enfer que repr\u00e9sente le lieu. Le probl\u00e8me ce n\u2019est pas qui ils aiment, c\u2019est o\u00f9 il aime. Pourtant, il y a beaucoup d\u2019amour, d\u2019amiti\u00e9, de soin avec les autres pensionnaires du lieu, et ses travailleurs. En g\u00e9n\u00e9ral il y a toujours un\u00b7e m\u00e9chant\u00b7e, ici l\u2019obstacle c\u2019est l\u2019institution.<\/h4>\n

Effectivement, le probl\u00e8me n\u2019est pas avec qui cet amour se vit, mais o\u00f9 il se vit.<\/p>\n

J\u2019avais vraiment envie que le conflit d\u2019emp\u00eachement li\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire d\u2019amour soit externe, et pas du tout li\u00e9 \u00e0 la psych\u00e9 des personnages, ou \u00e0 une \u00e9ventuelle inhibition.<\/p>\n

J\u2019avais envie de personnages r\u00e9volt\u00e9s. De montrer comment l\u2019histoire de ce couple allait devenir r\u00e9volutionnaire en outrepassant des r\u00e8gles, et en portant un discours m\u00e9taphorique sur la soci\u00e9t\u00e9, bien pr\u00e9sente pour leur rappeler que ce n\u2019est pas ce qu\u2019il faut faire. Eux, dans leur coeur et dans leur chair, n\u2019ont aucun probl\u00e8me avec leur amour. Comment ce chant de libert\u00e9 et d\u2019amour pouvait faire \u00e9cho avec le collectif? C\u2019\u00e9tait important pour moi de montrer la tendresse entre les gar\u00e7ons au-del\u00e0 de cette histoire d\u2019amour.<\/p>\n

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L\u2019id\u00e9e c\u2019\u00e9tait que c\u2019\u00e9tait surement plus subversif de montrer de la tendresse entre gar\u00e7ons que de la sexualit\u00e9.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Je voulais que cette puissante tendresse rayonne sur le collectif, et qu\u2019on propose gr\u00e2ce \u00e0 ce r\u00e9cit des masculinit\u00e9s alternatives. Je voulais repr\u00e9senter ce que j\u2019avais envie de voir moi-m\u00eame au cin\u00e9ma. Ce qui me manque,\u00a0 <\/span>ce sont des hommes qui ne sont pas durs, pas en comp\u00e9tition, solidaires, et tendres les uns avec les autres.<\/p>\n

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L\u2019id\u00e9e du collectif est arriv\u00e9e tr\u00e8s t\u00f4t pour parler de cette jeunesse qui est en train de refuser le monde qu\u2019on lui propose, un monde ali\u00e9nant, enfermant, un monde dont elle n\u2019accepte plus les r\u00e8gles.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ce sont des gar\u00e7ons jeunes, qui n\u2019ont pas de probl\u00e8me avec l\u2019homosexualit\u00e9, il n\u2019y a pas de jugement. Et c\u2019est ce que j\u2019ai constat\u00e9 en faisant le casting. Moi j\u2019ai 32 ans, et chez tous ces jeunes gens qui avaient 10 ans de moins que moi, le discours a radicalement chang\u00e9. On engage des conversations qui sont vraiment li\u00e9es \u00e0 comment on aime, pas qui on aime.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Est-ce que le travail tr\u00e8s soign\u00e9 de direction artistique, le lyrisme qui se d\u00e9gage du film est aussi un geste politique, de montrer le beau dans ces histoires?<\/h4>\n

J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 la direction photo \u00e0 l\u2019Insas, ma porte d\u2019entr\u00e9e dans le cin\u00e9ma est tr\u00e8s fort li\u00e9e \u00e0 la forme. On a voulu faire un pas de c\u00f4t\u00e9 par rapport aux codes du film social, quitte \u00e0 d\u00e9r\u00e9aliser certaines choses au niveau de l\u2019image et du son pour signifier au public que nous \u00e9tions dans une fable.<\/p>\n

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L’id\u00e9e \u00e9tait d’\u00e9lever le r\u00e9cit \u00e0 un endroit de lyrisme qui nous semblait important pour exacerber la passion.<\/p>\n<\/blockquote>\n

On voulait la raconter en Cinemascope avec des travellings et des couleurs \u00e9clatantes, plut\u00f4t qu\u2019en cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule dans un cadre plus serr\u00e9 avec des couleurs naturalistes, ce que j\u2019avais explor\u00e9 dans mon court m\u00e9trage pr\u00e9c\u00e9dent. On voulait ouvrir litt\u00e9ralement et m\u00e9taphoriquement l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n

La musique a jou\u00e9 un r\u00f4le \u00e9norme dans la question de l\u2019\u00e9motion, mais aussi pour raconter Joe et ses racines, cr\u00e9er la reconnections avec son histoire maghr\u00e9bine avec laquelle il n\u2019\u00e9tait plus forc\u00e9ment en lien. Je suis \u00e0 moiti\u00e9 tunisien, et si moi j\u2019ai un passing blanc, et que je n\u2019ai pas subi de racisme dans mon enfance, c\u2019est quelque chose que j\u2019ai vu pour certains membres de ma famille. La question de l\u2019enfermement et du racisme institutionnel \u00e9tait \u00e9vidente pour moi. Le rap de Joe parle de \u00e7a d\u2019ailleurs.<\/p>\n

Je voulais faire revivre ce pass\u00e9 enfoui, le rendre fier, grand, fort m\u00eame. Je voulais politiquement aussi que le chant de cette histoire d\u2019amour soit un chant arabe. C\u2019est li\u00e9 pour moi \u00e0 Djal\u0101l ad-D\u012bn R\u016bm\u012b, le po\u00e8te perse du Moyen-Age aux origines du soufisme auquel on a pr\u00eat\u00e9 une histoire d\u2019amour avec son disciple Shams. Sa po\u00e9sie est tr\u00e8s li\u00e9e au corps, \u00e0 la danse. On se lie \u00e0 Dieu gr\u00e2ce \u00e0 la transe. Ses \u00e9crits sont tr\u00e8s sensuels, ce sont des adresses amoureuses \u00e0 Dieu – ou \u00e0 Shams. J\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 Bachar de lire des po\u00e8mes de R\u016bm\u012b pour s\u2019inspirer. Il y avait l\u2019id\u00e9e de sacraliser cette histoire d\u2019amour \u00e0 travers la musique et les images pour l\u2019amener \u00e0 un endroit universel. L\u2019amour transcende la question du genre.<\/p>\n

La prison est un lieu d\u2019enfermement, et qui transgresse les notions de lieu et d\u2019espace. L\u2019amour permettait de casser l\u2019enfermement et les espaces en en ouvrant de nouveaux. C\u2019est aussi un rapport au temps tr\u00e8s diff\u00e9rent.<\/p>\n

Les gestes artistiques, la cr\u00e9ation rev\u00eatent une grande importance dans le film. Pour se trouver et trouver les autres.<\/h4>\n

J\u2019ai pass\u00e9 deux fois un mois \u00e0 l\u2019IPPJ de Fraipont pr\u00e8s de Li\u00e8ge, et j\u2019y ai observ\u00e9 que beaucoup de choses \u00e9taient mises en place sur le plan artistique. C\u2019\u00e9tait l\u00e0 que le m\u00e9tier des \u00e9ducateurs trouvait le plus de sens. Ca me permettait aussi de dresser un portrait positif des \u00e9ducateurs, des gens qui font leur travail \u00e0 100%, mais qui sont emp\u00each\u00e9s par le syst\u00e8me, et les conditions de travail. En parall\u00e8le de la duret\u00e9 de l\u2019IPPJ, je voulais montrer que c\u2019\u00e9tait pas un goulag.<\/p>\n

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Puis je voulais m\u2019\u00e9loigner des codes virilistes ou masculinistes li\u00e9s aux films de prison ou m\u00eame \u00e0 certains films queer.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Montrer des masculinit\u00e9s capables de s\u2019\u00e9mouvoir devant une photo, d\u2019utiliser leur corps pour danser et se lib\u00e9rer, utiliser le dessin comme vecteur de s\u00e9duction.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pouvez-vous nous parler du travail de pr\u00e9paration avec les com\u00e9diens, et du casting?<\/h4>\n

Je voulais des gar\u00e7ons avec une capacit\u00e9 \u00e0 jouer la fragilit\u00e9 et la tendresse. On a cast\u00e9 en Belgique et en France, et tous les com\u00e9diens passaient le casting \u00e0 la fois pour Joe et William.<\/p>\n

J\u2019ai eu un coup de coeur pour Khalil car c\u2019est quelqu\u2019un qui est tr\u00e8s proche des \u00e9l\u00e9ments dans la vie, et tr\u00e8s ouvert aux autres, tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reux. C\u2019\u00e9tait une \u00e9vidence, il pouvait jouer la tendresse authentiquement, car il la ressentait. Julien de son c\u00f4t\u00e9 travaille beaucoup dans la technique. Il a m\u00eame lu des livres de sociologie pour pr\u00e9parer l\u2019audition. On l\u2019a trouv\u00e9 lui en premier, et on a cherch\u00e9 Joe en fonction de lui.<\/p>\n

Pendant la pr\u00e9pa, ils sont all\u00e9s pendant deux jours dans un IPPJ. Ils ont pu parler avec les jeunes h\u00e9berg\u00e9s sur place. Les \u00e9ducateurs les ont m\u00eame pris pour des nouveaux au d\u00e9but, ce qui leur a permis de prendre la mesure de la r\u00e9alit\u00e9 du lieu. Le premier jour il y a eu une \u00e9vasion, et le deuxi\u00e8me jour une mise \u00e0 l\u2019isolement.<\/p>\n

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On s\u2019est dit que le film \u00e9tait presque \u00e9dulcor\u00e9 par rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9\u2026<\/p>\n<\/blockquote>\n

On a tourn\u00e9 95% du film dans un d\u00e9cor unique, une vraie IPPJ. Ca aurait pu \u00eatre tr\u00e8s anxiog\u00e8ne, mais \u00e7a a cr\u00e9\u00e9 un vrai sentiment de famille, d\u2019autant que les com\u00e9diens logeaient tous ensemble, ils ont vraiment cr\u00e9\u00e9 une famille.<\/p>\n

Quel \u00e9tait le plus grand challenge pour vous avec ce premier long m\u00e9trage?<\/h4>\n

Ce qui me tenait le plus \u00e0 coeur, c\u2019\u00e9tait de raconter une histoire d\u2019amour sinc\u00e8re, et que l\u2019homosexualit\u00e9 ne soit pas, ou plus une question. C\u2019est l\u2019\u00e9toile du berger qui a guid\u00e9 le projet.<\/p>\n

Le plus grand challenge, c\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre l\u2019\u00e9criture\u2026 Je n\u2019avais pas conscience de ce que \u00e7a repr\u00e9sentait, l\u2019\u00e9criture d\u2019un long m\u00e9trage. Je n\u2019avais pas re\u00e7u d\u2019outils p\u00e9dagogiques, j\u2019au d\u00fb m\u2019\u00e9duquer et me former. Ma co-sc\u00e9nariste Clara Bourreau a vraiment \u00e9t\u00e9 une alli\u00e9e pr\u00e9cieuse qui a permis que le film se fasse.<\/p>\n

Le tournage a \u00e9t\u00e9 merveilleux, on a notamment \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s attentif \u00e0 la parit\u00e9 sur le plateau, on avait beaucoup de femmes \u00e0 la face, aux premi\u00e8res loges, et \u00e7a a \u00e9t\u00e9 un tournage simple, agr\u00e9able, joyeux.<\/p>\n

Le montage, la derni\u00e8re \u00e9criture du film, a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s challengeant, mais on a pu jouer avec l\u2019outil. On a un d\u00e9cor unique, et un m\u00eame costume, \u00e7a nous a donn\u00e9 beaucoup de libert\u00e9, \u00e0 tel point que c\u2019\u00e9tait un peu vertigineux parfois.<\/p>\n

Qu\u2019est-ce qui a nourri artistiquement le projet, quelles \u00e9taient vos r\u00e9f\u00e9rences partag\u00e9es avec l\u2019\u00e9quipe?<\/h4>\n

Avec les acteurs, la premi\u00e8re r\u00e9f\u00e9rence, c\u2019\u00e9tait River Phoenix dans My Own Private Idaho<\/em>, pour William surtout. Khalil lui a pour artistes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s des gens comme Jim Morrison ou David Bowie, qui ont des identit\u00e9s de genre tr\u00e8s loin des clich\u00e9s de la virilit\u00e9.<\/p>\n

Par rapport \u00e0 l\u2019image, on a revu les films de Wong Kar-wai avec mon chef op\u00e9rateur Olivier Boonjing. Comme on a eu le d\u00e9cor tr\u00e8s vite, on a pu d\u00e9couper sur place, ce qui a \u00e9t\u00e9 un grand luxe. Notre r\u00e9f\u00e9rence ultime, c\u2019\u00e9tait Happy Together<\/em>, une histoire d\u2019amour entre deux hommes l\u00e0 aussi. On voulait assumer une certaine saturation dans les couleurs.<\/p>\n

On a regard\u00e9 pas mal de cin\u00e9ma ind\u00e9pendant am\u00e9ricain de ces 20 derni\u00e8res ann\u00e9es, on a utilis\u00e9 un objectif anamorphique, qui donne une texture tr\u00e8s aquatique je trouve, les flous qui semblent en mouvement, comme s\u2019ils \u00e9taient sous l\u2019eau. C\u2019est le genre d\u2019objectifs qu\u2019on retrouve dans Moonlight<\/em>, qui permettent aussi d\u2019extraire le film de l\u2019esth\u00e9tique dominante des films sociaux.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A aucun moment on ne fait r\u00e9f\u00e9rence aux d\u00e9lits commis par les gar\u00e7ons?<\/h4>\n

L\u2019intention, c\u2019est de voir l\u2019humain avant le d\u00e9tenu. Ces lieux sont d\u00e9shumanisants, et la question des faits est une case dans laquelle on les r\u00e9duit pour penser leur prise en charge. On est dans une approche punitive des mineurs judiciaris\u00e9s, alors que les \u00e9tudes montrent que la r\u00e9insertion ne fonctionne que par l\u2019\u00e9mancipation. Pour moi, la question de la responsabilit\u00e9 des personnes mineures est \u00e0 mettre en regard de celle du syst\u00e8me. On individualise la responsabilit\u00e9 de la d\u00e9linquance, alors que cette responsabilit\u00e9 est en partie collective. Et cette responsabilit\u00e9 collective n\u2019est pas du tout pens\u00e9e dans la prise en charge de ces jeunes.<\/p>\n

\n

Je ne voulais pas que les d\u00e9lits caract\u00e9risent les jeunes.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Oui, ces jeunes sont coupables. Mais dans le cas de Joe par exemple, c\u2019est li\u00e9 aussi au racisme institutionnel. Au Qu\u00e9bec ou en Hollande, ce genre de lieux n\u2019existent plus, on a d\u00e9cid\u00e9 de ne plus isoler ces jeunes, pour faciliter leur r\u00e9insertion. Les maisons qui les accueillent sont \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la cit\u00e9, pour que les jeunes restent connect\u00e9s \u00e0 leur tissu social, quand celui-ci n\u2019est pas toxique. C\u2019est \u00e9norme de rester proche de sa famille, ses amis, son \u00e9cole, son club de sport, souvent.<\/p>\n

Je voulais adresser l\u2019impuissance de l\u2019institution. La population carc\u00e9rale augmente plus vite que la population g\u00e9n\u00e9rale, on enferme de plus en plus chez les jeunes, alors que les criminologues ont d\u00e9montr\u00e9 l\u2019inefficacit\u00e9 du syst\u00e8me. On voulait aussi poser des questions, de mani\u00e8re non-manich\u00e9ennes, et ouvrir le d\u00e9bat.<\/p>\n

De quels jeunes cin\u00e9astes vous sentez-vous proches aujourd\u2019hui?<\/h4>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019Insas, j\u2019ai pu cr\u00e9er une famille de cin\u00e9ma assez pr\u00e9sente au quotidien. Je suis tr\u00e8s proche de Delphine Girard, qui a \u00e9t\u00e9 assistante r\u00e9alisation sur mes courts, j\u2019admire beaucoup son travail, je suis tr\u00e8s inspir\u00e9 par son regard. Je pense aussi \u00e0 Laurent Micheli, un ami proche qui m\u2019inspire beaucoup aussi. J\u2019ai fait la Cinefondation avec Lukas Dhont \u00e0 Paris pendant 4 mois, et l\u00e0 aussi c\u2019est une vraie inspiration. Ce sont des personnes avec lesquelles j\u2019\u00e9change beaucoup, ce sont des alli\u00e9s, on se fait lire nos projets.<\/p>\n

Et puis le meilleur film que j\u2019ai vu \u00e0 Berlin cette ann\u00e9e, c\u2019est Orlando<\/em> de Paul B. Preciado, \u00e7a m\u2019a boulevers\u00e9, j\u2019y ai vu une vrai ouverture du champ des possibles, dans ce qu\u2019on peut faire en terme de r\u00e9cit, en mettant en sc\u00e8ne uniquement des acteurices trans pour raconter un r\u00e9cit d\u2019\u00e9mancipation, et non plus d\u2019oppression. Moi qui me pose des questions pour la suite, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 une vraie claque, je ne vais plus \u00e9crire de la m\u00eame fa\u00e7on.<\/p>\n

Et la suite justement?<\/h4>\n

La promotion me met dans un \u00e9tat de vuln\u00e9rabilit\u00e9 assez intense, mais la suite joyeuse, c\u2019est mon activit\u00e9 de vid\u00e9aste pour le th\u00e9\u00e2tre, notamment avec Salvatore Calcagno. Et puis je suis en train d\u2019\u00e9crire deux nouveaux longs m\u00e9trages, mais c\u2019est encore en d\u00e9veloppement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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