{"id":251825,"date":"2023-04-20T16:10:56","date_gmt":"2023-04-20T14:10:56","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=251825"},"modified":"2023-04-21T10:17:59","modified_gmt":"2023-04-21T08:17:59","slug":"cannes-2023-rencontre-avec-les-cineastes-belges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/cannes-2023-rencontre-avec-les-cineastes-belges\/","title":{"rendered":"Cannes 2023: rencontre avec les cin\u00e9astes belges!"},"content":{"rendered":"

La 76e \u00e9dition du Festival International de Cannes sera riche d’une s\u00e9lection belge aussi diverse que singuli\u00e8re, mettant en avant de nombreux talents \u00e9mergents, qui pr\u00e9senteront leurs premier ou deuxi\u00e8me films au monde entier.<\/strong><\/p>\n

Ce mercredi, les cin\u00e9astes belges rencontraient la presse, pour partager leur enthousiasme, et donner un premier aper\u00e7u de ces films qu’il nous tarde de d\u00e9couvrir.<\/p>\n

En s\u00e9lection officielle, Baloji d\u00e9voilera dans la section Un certain regard Augure<\/em>, son premier long m\u00e9trage de fiction, tourn\u00e9 en R\u00e9publique D\u00e9mocratique du Congo, entre Kinshasa et Lubumbashi, un conte ultra-contemporain nimb\u00e9 d’onirisme et de r\u00e9alisme magique, port\u00e9 notamment par le com\u00e9dien Marc Zinga. On aura l’occasion de reparler du projet tr\u00e8s prochainement avec son cin\u00e9aste, qui ne pouvait malheureusement \u00eatre pr\u00e9sent lors de cette rencontre.<\/p>\n

Le Centre du Cin\u00e9ma avait convi\u00e9 r\u00e9alisateur\u00b7ices et producteur\u00b7ices, pour parler de ces cinq films initi\u00e9s en Belgique, mais aussi des 3 films \u00e9trangers coproduits en Belgique: Les Meutes<\/em>\u00a0de Kamal Lazraq (Beluga) \u00e0 Un Certain Regard,\u00a0Le Temps d\u2019aimer<\/em>\u00a0de Katell Quill\u00e9v\u00e9r\u00e9 (Frakas Productions) \u00e0 Cannes Premi\u00e8re et enfin\u00a0Vincent doit mourir<\/em> de St\u00e9phane Castang (GapBusters) \u00e0 la Semaine de la Critique. L’occasion de souligner l’incroyable vitalit\u00e9 d’un cin\u00e9ma singulier, qui se construit souvent hors des chantiers battus. Un cin\u00e9ma qui voit souvent le jour gr\u00e2ce au sacerdoce des \u00e9quipes, avec le soutien des institutions culturelles, dans ces cas-l\u00e0, mais face \u00e0 un march\u00e9 de plus en plus difficile \u00e0 convaincre. (voir ci-dessous la liste des coproductions pr\u00e9sentes \u00e0 Cannes, aid\u00e9es ou pas par le Centre du Cin\u00e9ma).<\/p>\n

Le film de Paloma Sermon-Da\u00ef fait partie des projets aid\u00e9s dans le cadre des aides aux productions l\u00e9g\u00e8res. Celui de Rosine Mbakam a d’abord \u00e9t\u00e9 con\u00e7u (et aid\u00e9) comme un court m\u00e9trage, avant de trouver son rythme et sa respiration sur le format long. Claude Schmitz, Ann Sirot et Rapha\u00ebl Balboni se sont tous trois illustr\u00e9 jusqu’ici avec des films hybrides, tourn\u00e9s avec peu de moyens (Lucie perd son cheval<\/em> et Une vie d\u00e9mente<\/em>), avant de s’essayer \u00e0 des productions plus classiques. Augure de Baloji a d\u00fb suivre un long chemin productionnel avant de trouver les moyens de son ambitieuse forme.<\/p>\n

Toujours est-il que c’est un vent de renouveau, qui souffle sur les cin\u00e9mas belges, port\u00e9 par cette s\u00e9lection dont on appr\u00e9ciera la parit\u00e9, et la diversit\u00e9.<\/p>\n

En attendant de d\u00e9couvrir les films, leurs auteur\u00b7ices nous livrent leurs premi\u00e8res impressions…<\/p>\n

\"Rosine-Mbakam-Cinevox\"<\/p>\n

Rosine Mbakam, Mambar Pierrette<\/em> (Quinzaine des Cin\u00e9astes)<\/h4>\n

\u00ab\u00a0Pour moi qui ai travaill\u00e9 avec ma famille sur ce film, c\u2019est incroyable de me retrouver \u00e0 Cannes \u00e0 parler de ces histoires que j\u2019ai port\u00e9es pendant des ann\u00e9es.<\/p>\n

Je n\u2019ai pas eu envie de faire du cin\u00e9ma en regardant des films, j\u2019ai eu envie de faire du cin\u00e9ma en regardant les gens de ma famille. Ce sont leurs histoires, leurs rituels, leurs conflits familiaux ou g\u00e9n\u00e9rationnels qui ont nourri mon imaginaire. Mon rapport au cin\u00e9ma est li\u00e9 aux gens, plus qu\u2019\u00e0 une d\u00e9marche ou une esth\u00e9tique. L\u2019esth\u00e9tique d\u00e9coule de la r\u00e9alit\u00e9 des gens. Je cherche le cin\u00e9ma qui leur correspond.<\/p>\n

Je suis venue en Belgique il y a 15 ans pour faire des \u00e9tudes de cin\u00e9ma. Ma famille est au Cameroun, on se parle beaucoup par message, cela nous permet de rester connect\u00e9s, et cela m\u2019inspire beaucoup. Pierrette est une cousine dont je suis tr\u00e8s proche. Elle m\u2019avait envoy\u00e9 des vid\u00e9os prises suite \u00e0 de graves inondations, qui montraient comment elle reconstruisait tout dans sa maison, comme si elle avait oubli\u00e9 le drame, alors que l\u2019eau avait tout recouvert. Cela m’a rappel\u00e9 des moments d\u2019incertitude que j\u2019ai pu conna\u00eetre, o\u00f9 il fallait se remobiliser pour reconstruire. Je voulais montrer \u00e7a, car j\u2019ai grandi dans cette incertitude. Avec mes parents, on ne savait pas toujours ce qu\u2019on allait manger le soir, mais on trouvait toujours quelque chose, on avait une grande famille, il y avait beaucoup de solidarit\u00e9. Je voulais raconter aussi ma g\u00e9n\u00e9ration, la vie d’une femme de mon \u00e2ge aujourd\u2019hui au Cameroun.<\/p>\n

Pour moi, le cin\u00e9ma c\u2019est la vie, et je veux ramener la vie au centre du cin\u00e9ma, autant dans sa fabrication que dans l\u2019histoire. Pierrette est l\u2019h\u00e9ro\u00efne de cette histoire, mais \u00e0 travers elle, on devine toutes les autres h\u00e9ro\u00efnes. Sa force, et la solidarit\u00e9 qui l\u2019entoure lui permettent de surmonter ses probl\u00e8mes.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma que j\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 est un cin\u00e9ma de pouvoir, qui tr\u00e8s souvent enferme les gens. En g\u00e9n\u00e9ral, quand on \u00e9crit une histoire, on essaie \u00e0 la virgule pr\u00e8s de restituer le sc\u00e9nario. Je trouve que cette mani\u00e8re de faire\u00a0<\/span>a tr\u00e8s souvent enferm\u00e9 l\u2019Afrique dans des repr\u00e9sentations ext\u00e9rieures, \u00e7a a appauvri son histoire, son identit\u00e9. On n\u2019a souvent pas laiss\u00e9 l\u2019Africain ou le noir se d\u00e9velopper au-del\u00e0 de ce qu\u2019on \u00e9tait venu chercher de lui. C\u2019est un cin\u00e9ma qui a cr\u00e9\u00e9 des st\u00e9r\u00e9otypes qui ne correspondent pas \u00e0 ce que je suis en tant qu\u2019Africaine et noire, ni \u00e0 mon histoire. Pour moi, faire du cin\u00e9ma, c\u2019est aussi donner l\u2019opportunit\u00e9 aux gens d\u2019\u00eatre au-del\u00e0 de ce que je voulais raconter \u00e0 la base. J\u2019ai \u00e9crit l\u2019histoire de Pierrette en m\u2019inspirant de sa r\u00e9alit\u00e9, mais je veux qu\u2019elle puisse \u00eatre au-del\u00e0. Dans la mani\u00e8re dont je mets en sc\u00e8ne Pierrette, je lui laisse l\u2019opportunit\u00e9 de remettre en question ce que j\u2019ai \u00e9crit. Son histoire, c\u2019est elle qui la d\u00e9tient, qui sait ce qu\u2019elle est, au plus profond d\u2019elle.<\/p>\n

Comment Pierrette et sa r\u00e9alit\u00e9 peuvent enrichir ou exploser ce que j\u2019ai \u00e9crit? Comment elle et moi pouvons collaborer que que l\u2019histoire soit au plus pr\u00e8s de ce qu\u2019elle est? Comment l\u2019\u00e9nergie circule, comment ne pas plaquer un r\u00e9cit sur les gens, pour qu\u2019ils puissent \u00e0 leur tour devenir auteur de leur propre histoire? C\u2019est ce qui me passionne, en tant que r\u00e9alisatrice. En me donnant cette libert\u00e9, moi-m\u00eame je d\u00e9passe deceque j\u2019ai imagin\u00e9 de moi. Je d\u00e9couvre de nouvelles mani\u00e8res de faire et d\u2019\u00eatre, de me rapprocher au plus pr\u00e8s des gens, ce qui me nourrit dans ce que je questionne et recherche.<\/p>\n

Je pense que la pr\u00e9sence de films africains \u00e0 Cannes cette ann\u00e9e peut nourrir le cin\u00e9ma occidental, et il en a besoin. Vivant ici depuis 15 ans, j\u2019ai l\u2019impression que le cin\u00e9ma occidental se parle \u00e0 lui-m\u00eame, mais ne parle pas au monde. La confrontation est n\u00e9cessaire pour faire \u00e9voluer les imaginaires et les pens\u00e9es, d\u00e9construire les choses.<\/p>\n

\"Paloma-Sermon-Dai-Cinevox-2023\"<\/p>\n

Paloma Sermon-Da\u00ef, Il pleut dans la maison<\/em> (Semaine de la critique, Comp\u00e9tition)<\/h4>\n

Cette s\u00e9lection \u00e9tait une belle surprise, j\u2019\u00e9tais surtout tr\u00e8s heureuse de pouvoir l\u2019annoncer aux ados qui jouent dans le film, c\u2019est tellement excitant pour eux. Et puis c\u2019est un tremplin d\u2019autant plus beau que le film est une production l\u00e9g\u00e8re, c\u2019est un format inattendu dans ces s\u00e9lections. On a vraiment h\u00e2te de rencontrer le public.<\/p>\n

A l\u2019origine, j\u2019avais tr\u00e8s envie de parler du lien de famille, d\u2019un fr\u00e8re et d\u2019une soeur. Je sentais qu\u2019il \u00e9tait temps pour moi de parler d\u2019adolescence, et d\u2019adolescence en Wallonie en particulier. Si je me souviens bien, c\u2019est mon producteur qui m\u2019a d\u2019abord parl\u00e9 de Makenzy et Purdey, que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 film\u00e9s pour mon film de fin d\u2019\u00e9tudes. Et puis j\u2019ai crois\u00e9 Makenzy \u00e0 une projection de Petit Samedi<\/em>, qui m\u2019a dit qu\u2019il avait envie de refaire du cin\u00e9ma. C\u2019\u00e9tait comme si les plan\u00e8tes s\u2019alignaient. C\u2019est un travail de longue haleine que j\u2019ai men\u00e9 avec eux. Un an de pr\u00e9paration, de collaboration \u00e9troite, c’\u00e9tait tr\u00e8s chouette de les retrouver pour faire famille le temps du film.<\/p>\n

Le film se passe au bord du lac de l\u2019eau d\u2019heure, une r\u00e9gion \u00e0 la fois tr\u00e8s touristique, et tr\u00e8s pr\u00e9caris\u00e9e. Purdey a 17 ans, elle fait des m\u00e9nages dans un complexe h\u00f4telier. Makenzy, son fr\u00e8re de 15 ans, profite aussi \u00e0 sa mani\u00e8re du tourisme, il vole les touristes. On les suit lors du dernier \u00e9t\u00e9 de leur jeunesse, c\u2019est en tous cas le sentiment qu\u2019on a. Deux adolescents qui font face \u00e0 la pr\u00e9carit\u00e9, \u00e0 l\u2019absence, et deviennent adultes avant l\u2019heure. C\u2019est une histoire de plafond de verre aussi, deux jeunes tiraill\u00e9s entre l\u2019envie de partir, et l\u2019envie de rester ensemble et que les choses redeviennent paisibles.<\/p>\n

On d\u00e9tourne un peu les codes du coming-of-age, du teen movie et du film d\u2019\u00e9t\u00e9. Il y a tout \u00e7a, quelque chose de tr\u00e8s solaire, et na\u00eff aussi. Mais on est face \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 tr\u00e8s dure.<\/p>\n

C\u2019est un film caniculaire, tourn\u00e9 dans la foule et le soleil. On \u00e9tait une toute petite \u00e9quipe, 7 personnes sur le plateau et 2 com\u00e9diens. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s fluide, on pouvait changer le plan de travail d\u2019un jour \u00e0 l\u2019autre. On s\u2019est beaucoup amus\u00e9, on a improvis\u00e9. J\u2019ai le sentiment que le film \u00e9tait \u00e9crit aux trois quarts, le reste est improvis\u00e9.<\/p>\n

Je voulais parler de ces deux adolescents laiss\u00e9s-pour-compte, d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 wallonne qu\u2019on conna\u00eet peu je pense, et j\u2019avais envie de donner beaucoup de moi, et de mon adolescence, des gens qui me sont proches. Je voulais que le film soit une claque, ne pas \u00e9dulcorer, et vraiment, faire vivre ce sentiment de dernier \u00e9t\u00e9.<\/p>\n

\"Ann-Sirot-Raphael-Balboni-Cinevox-2023\"<\/p>\n

Ann Sirot & Rapha\u00ebl Balboni, Le syndrome des amours pass\u00e9es<\/em> (Semaine de la Critique, s\u00e9ance sp\u00e9ciale)<\/h4>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

C\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019on pr\u00e9sente un film \u00e0 Cannes, on est tr\u00e8s curieux. C\u2019est un rendez-vous important du monde du cin\u00e9ma, un beau coup de projecteur pour le film, et sa rencontre avec le public. Et c\u2019est tr\u00e8s agr\u00e9able de savoir que le film sera montr\u00e9 avant m\u00eame qu\u2019il ne soit fini.<\/p>\n

Rapha\u00ebl Balboni<\/strong><\/p>\n

Souvent quand on finit un film, on le soumet d\u2019abord aux grands festivals, il y a tout un circuit, et parfois on attend tr\u00e8s longtemps avant de le montrer. \u00c7a d\u00e9gage la vue sur la carri\u00e8re du film. Depuis l\u2019annonce, j\u2019ai re\u00e7u un tr\u00e8s grand nombre de messages, clairement la r\u00e9sonance est \u00e9norme, c\u2019est quelque chose que l\u2019on n\u2019avait jamais v\u00e9cu. On s\u2019est install\u00e9s \u00e0 France pour les 4 mois de post-production, apr\u00e8s avoir tourn\u00e9 l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du film \u00e0 Anderlecht. Et en France il y a pas mal de passion et de fr\u00e9n\u00e9sie autour du festival!<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

C\u2019est fou parce que c\u2019est vrai qu\u2019on a du mal \u00e0 \u00e9pingler le moment o\u00f9 l\u2019id\u00e9e est apparue. La premi\u00e8re fois dont je me souviens que nous en avons parl\u00e9, c\u2019\u00e9tait \u00e0 La Mort Subite. Je nous revois… C\u2019est un projet auquel on pense depuis longtemps, l\u2019historie \u00e9tait claire d\u00e8s le d\u00e9but, mais on a eu beaucoup de mal \u00e0 la faire passer, \u00e0 la partager. On faisait lire, \u00e7a n\u2019accrochait pas. Ca a \u00e9t\u00e9 un long cheminement pour trouver la forme et le ton.<\/p>\n

On avait fait des essais film\u00e9s, on voyait bien qu\u2019il y avait de la mati\u00e8re, quelque chose de truculent \u00e0 explorer. J\u2019ai eu un d\u00e9clic le jour o\u00f9 j\u2019ai pitch\u00e9 le projet dans une voiture \u00e0 un producteur canadien, qui m\u2019a dit: \u00ab Ne pitche plus jamais ce projet, on va te piquer l\u2019id\u00e9e! \u00bb<\/p>\n

Rapha\u00ebl Balboni<\/strong><\/p>\n

Je pense aussi que les gens se demandaient avant Une vie d\u00e9mente<\/em> si notre style tiendrait la route sur un long m\u00e9trage. Une vie d\u00e9mente <\/em>a \u00e9t\u00e9 une pr\u00e9cieuse carte de visite, pour prouver que cela pouvait fonctionner sur la dur\u00e9e.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

On pr\u00e9sente le film comme une com\u00e9die romantique qui interroge les codes de l\u2019h\u00e9t\u00e9ronormativit\u00e9 dans le couple. Le titre parle de \u00e7a aussi, les amours pass\u00e9es, ce sont les ex, mais c\u2019est aussi l\u2019id\u00e9e de vouloir s\u2019\u00e9manciper d\u2019une logique. Comme pour Un vie d\u00e9mente<\/em>, c\u2019est un questionnement qu\u2019on avait envie de partager avec le public. On a un postulat de d\u00e9part tr\u00e8s fantaisiste, R\u00e9my et Sandra doivent recoucher avec toustes leurs ex s’ils veulent avoir une chance d’avoir un enfant, mais qui va j\u2019esp\u00e8re ramener le public \u00e0 des situations qu\u2019il connait tr\u00e8s bien, des sujets un peu tabou, la fluctuation du d\u00e9sir, l\u2019ins\u00e9curit\u00e9. Ce sont des questions qui touchent tous les couples.<\/p>\n

Rapha\u00ebl Balboni<\/strong><\/p>\n

Comme on l\u2019a fait dans nos films pr\u00e9c\u00e9dents, le couple se dit des choses qu\u2019on aurait du mal \u00e0 dire en vrai, \u00e7a nous permet d\u2019aller plus au fond des choses. C\u2019est dr\u00f4le, et s\u00e9rieux en m\u00eame temps. C\u2019est une com\u00e9die romantique, mais on essaie de fouiller un peu, d\u2019aller l\u00e0 o\u00f9 \u00e7a fait un peu mal.<\/p>\n

Ann Sirot<\/strong><\/p>\n

Comme pour Une vie d\u00e9mente<\/em>, ce qu\u2019on avait vraiment envie de partager, c\u2019est une forme de sensation de l\u2019amour, au travers de la nature probl\u00e9matique de l\u2019existence. On vit des gal\u00e8res, mais il y a beaucoup d\u2019amour \u00e0 vivre \u00e0 travers ces difficult\u00e9s. Notre vendeuse nous a dit: l\u00a0\u00bba lecture du sc\u00e9nario m\u2019a donn\u00e9 envie d\u2019aimer encore plus les gens qui sont dans ma vie\u00a0\u00bb. Ca nous a beaucoup flatt\u00e9s!<\/p>\n

\"Claude-Schmitz-Cinevox-2023\"<\/p>\n

Claude Schmitz, L’autre Laurens<\/em> (Quinzaine des Cin\u00e9astes)<\/h4>\n

Je suis \u00e9videmment ravi que le film soit s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 la Quinzaine, c\u2019est une tr\u00e8s belle s\u00e9lection , j\u2019esp\u00e8re que \u00e7a aidera le film \u00e0 exister. C\u2019est un peu curieux, parce qu\u2019on finit le montage son, le mixage et l\u2019\u00e9talonnage en m\u00eame temps, on sera pr\u00eat \u00e0 la derni\u00e8re minute, comme pour une premi\u00e8re de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

J\u2019avais envie de faire un film qui parle de l\u2019effondrement d\u2019un monde. Quand j\u2019\u00e9tais adolescent, j\u2019ai vu beaucoup de films, alors que j\u2019\u00e9tais \u00e0 l\u2019internat. Au d\u00e9but, on nous montrait des films d\u2019auteur, Kurosawa, Ken Loach, pas vraiment des films de notre \u00e2ge, mais ils m\u2019ont beaucoup marqu\u00e9. Et puis je suis all\u00e9 dans un autre internat, o\u00f9 on nous montrait des films de s\u00e9rie B, des films am\u00e9ricains des ann\u00e9es 80\/90, avec Chuck Norris, Steven Seagal.<\/p>\n

Ces deux types de cin\u00e9matographies ont constitu\u00e9 une sorte d\u2019imaginaire pour moi, ont sculpt\u00e9 mon rapport au cin\u00e9ma, et aux Etats-Unis.<\/p>\n

Je me souviens que quand j\u2019ai vu les tours du World Trade Center s\u2019effondrer, en 2001, j\u2019avais 20 ans, et j\u2019ai eu l\u2019impression que ce n\u2019\u00e9tait pas seulement les tours qui s\u2019effondraient, c\u2019\u00e9tait aussi tout un monde patriarcal qui \u00e9tait en train de s\u2019effondrer. C’\u00e9tait comme si mon regard critique sur ce monde s\u2019\u00e9veillait, sur cette culture qu\u2019on m\u2019avait donn\u00e9e \u00e0 voir sans vraiment que je la questionne jusque l\u00e0.<\/p>\n

En gros, ce film est un polar, c’est un gars qui enqu\u00eate sur la mort de son fr\u00e8re jumeau, mais c\u2019est aussi une enqu\u00eate sur le cin\u00e9ma, sur le genre et les genres, sur une sorte de dualit\u00e9 ou de schizophr\u00e9nie que j\u2019ai pu avoir, entre cin\u00e9ma d\u2019auteur et s\u00e9ries B. C\u2019est un peu un r\u00e8glement de compte vis-\u00e0-vis de ce rapport au monde qui m\u2019avait \u00e9t\u00e9 impos\u00e9, et surement un peu un hommage aussi. C\u2019est un film dr\u00f4le et m\u00e9lancolique \u00e0 la fois, qui parle d\u2019un monde qui disparait, qui est en train d\u2019\u00eatre remplac\u00e9 par autre chose, et c\u2019est tr\u00e8s bien.<\/p>\n

Le film utilise tous les ingr\u00e9dients du polar, du film d\u2019action, on a des bikers, des fusillades, des course-poursuites en voiture, des trafiquants de drogue, des flics corrompus, tous ces arch\u00e9types, la femme fatale aussi, la jeune fille en d\u00e9tresse. Des arch\u00e9types eux-m\u00eame tr\u00e8s genr\u00e9s, comme si le film de genre \u00e9tait en fait un film genr\u00e9. Je voulais d\u00e9monter un peu tout \u00e7a. C\u2019est un film transgenre en fait, c\u2019est comme \u00e7a que j\u2019aime le d\u00e9finir. Il utilise des ingr\u00e9dients du polar et du film d\u2019action pour les amener ailleurs.<\/p>\n

La fin de ce monde s\u2019ouvre sur un nouveau monde. Le personnage principal, Gabriel Laurens, est un d\u00e9tective qui enqu\u00eate sur la mort de son fr\u00e8re jumeau. Il est accompagn\u00e9 dans son enqu\u00eate par sa ni\u00e8ce, une jeune adolescente qui va petit \u00e0 petit devenir le personnage principal. Je crois que Jade, c\u2019est un peu moi en fait. Je ne me suis jamais retrouv\u00e9 dans ces personnages masculins st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s. C\u2019est un film qui regarde en arri\u00e8re, pour parler de probl\u00e9matiques actuelles.<\/p>\n

Ce qui m\u2019a guid\u00e9 pendant cette \u00e9criture, c\u2019est une libert\u00e9 de ton, que j\u2019esp\u00e8re avoir su pr\u00e9server. J\u2019ai fait des films avec pas grand chose avant \u00e7a, dans lesquels j\u2019avais une tr\u00e8s grande marge de manoeuvre et le danger, quand on s\u2019embarque sur des projets mieux financ\u00e9s, c\u2019est que la pression est plus grande. Cette libert\u00e9, je voulais la garder. Je voulais pouvoir choisir les acteurs, ma m\u00e9thode de travail. C\u2019est un film hybride, ce n\u2019est pas un polar normal, pas vraiment un film d\u2019action, pas vraiment une com\u00e9die, et donc pas \u00e9vident \u00e0 financer. Je crois qu\u2019on vit dans une \u00e9poque o\u00f9 il faut d\u00e9cloisonner, sortir de la question du genre. Emprunter un peu partout, pour cr\u00e9er des formes singuli\u00e8res qui ne ressemblent qu\u2019\u00e0 elles-m\u00eames, plut\u00f4t qu\u2019appliquer des recettes. C\u2019est la voie que j\u2019ai envie d\u2019explorer en tant que r\u00e9alisateur.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les coproductions belges s\u00e9lectionn\u00e9es \u00e0 Cannes<\/strong><\/p>\n

De nombreux films coproduits par des soci\u00e9t\u00e9s de Wallonie ou de Bruxelles sont par ailleurs s\u00e9lectionn\u00e9s dans les diff\u00e9rentes comp\u00e9titions:<\/p>\n

COMPETITION OFFICIELLE<\/strong><\/p>\n

    \n
  • THE OLD OAK<\/strong> de Ken Loach (Les Films du Fleuve)<\/li>\n
  • JEANNE DU BARRY<\/strong> de Ma\u00efwenn (Les Films du Fleuve)<\/li>\n
  • ACIDE<\/strong> de Just Philippot (Um\u00e9dia)<\/li>\n
  • LA PASSION DE DODIN BOUFFANT<\/strong> de Tran Anh Hung (Um\u00e9dia)<\/li>\n<\/ul>\n

    UN CERTAIN REGARD\u00a0<\/strong><\/p>\n

      \n
    • LE R\u00c8GNE ANIMAL<\/strong> de Thomas Caillet (Artemis Productions)<\/li>\n
    • LES MEUTES<\/strong> de Kamal Lazraq (Beluga Tree)<\/li>\n
    • ROSALIE<\/strong> de St\u00e9phanie Di Giusto (Art\u00e9mis Productions)<\/li>\n
    • HOW TO HAVE SEX<\/strong> de Molly Manning (Um\u00e9dia)<\/li>\n
    • RIEN A PERDRE<\/strong> de Delphine Deloget (Um\u00e9dia)<\/li>\n<\/ul>\n

      CANNES PREMIERE<\/strong><\/p>\n

        \n
      • LE TEMPS D’AIMER<\/strong> de Katell Quill\u00e9v\u00e9r\u00e9 (Frakas Productions)<\/li>\n
      • BONNARD, PIERRE ET MARTHE<\/strong> de Martin Provost (Um\u00e9dia)<\/li>\n<\/ul>\n

        QUINZAINE DES CIN\u00c9ASTES<\/strong><\/p>\n

          \n
        • D\u00c9SERTS <\/strong>de Faouzi Bensa\u00efdi (Entre Chien et Loup)<\/li>\n
        • CONANN<\/strong> de Bertrand Mandico (Novak Prod)<\/li>\n<\/ul>\n

          SEMAINE DE LA CRITIQUE<\/strong><\/p>\n

            \n
          • VINCENT DOIT MOURIR<\/strong> de St\u00e9phan Castang (GapBusters)<\/li>\n<\/ul>\n

            ACID<\/strong><\/p>\n

              \n
            • LAISSEZ-MOI<\/strong> de Maxime Rappaz (Fox the Fox)<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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