{"id":251750,"date":"2023-04-19T09:05:36","date_gmt":"2023-04-19T07:05:36","guid":{"rendered":"https:\/\/welovecinema.be\/?p=251750"},"modified":"2024-04-10T10:03:30","modified_gmt":"2024-04-10T08:03:30","slug":"eve-duchemin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/eve-duchemin\/","title":{"rendered":"\u00c8ve Duchemin: \u00ab\u00a0ces personnages me hantaient\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Rencontre au long cours avec la cin\u00e9aste \u00c8ve Duchemin (Magritte du Meilleur documentaire pour En bataille, portrait d’une directrice de prison<\/em>) \u00e0 l’occasion de la sortie de son tr\u00e8s beau premier long m\u00e9trage de fiction, Temps mort<\/em><\/a>.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Peut-on revenir sur votre parcours, pourquoi avoir choisi de faire du cin\u00e9ma, et comment s\u2019est fait le passage du documentaire \u00e0 la fiction?<\/h4>\n

Petite d\u00e9j\u00e0 je faisais des films sur VHS avec mon fr\u00e8re, un peu pourris. Plein de hasards ont fait que je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 l\u2019INSAS, section image. J\u2019\u00e9tais extr\u00eamement timide, c\u2019\u00e9tait donc tr\u00e8s complexe pour moi d\u2019entrer en contact avec les gens, de partager avec une \u00e9quipe. Alors j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 filmer des vieux que je connaissais bien parce que je passais pas mal de mes vacances avec eux. Je n\u2019avais pas conscientis\u00e9 que je faisais du documentaire, je crois, \u00e0 ce moment-l\u00e0. Et puis le film a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 Lussas (ndlr: prestigieux festival de documentaire)<\/em>, et l\u00e0 on m\u2019a fait parler de mon cin\u00e9ma. Je crois que son identit\u00e9 \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, filmer des gens tr\u00e8s proches, aller dans leur intimit\u00e9, leur parler avec ma cam\u00e9ra.<\/p>\n

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Je n\u2019ai pas arr\u00eat\u00e9 de faire des portraits, depuis.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Pour l\u2019un de mes documentaires, L\u2019Age adulte<\/em>, des spectateurs m’avait demand\u00e9 qui \u00e9tait cette actrice que je filmais, et cela m\u2019avait interpel\u00e9e. \u00c7a a jet\u00e9 un trouble dans mon esprit sur la fa\u00e7on dont je travaille avec le r\u00e9el, je me suis demand\u00e9 si je manipulais les gens, les rushes pour cr\u00e9er des histoires. Alors que pour moi \u00e7a transpirait le r\u00e9el.<\/p>\n

\u00c0 force de devoir d\u00e9fendre mes films, pour les financer et les faire circuler, je me suis rendue compte que j\u2019avais une certaine obsession, \u00e0 savoir faire des portraits complexes de gens qui se d\u00e9voilent de mani\u00e8re tr\u00e8s intime, poussant une identification \u00e0 des endroits tr\u00e8s sensibles, o\u00f9 il est souvent difficile de mettre des mots.<\/p>\n

Et puis \u00e0 un moment, je me suis sentie assez mure, ou en tous cas d\u00e9complex\u00e9e dans mon rapport aux mots pour m\u2019autoriser \u00e0 inventer des personnages. J\u2019avais crois\u00e9 assez d\u2019\u00e2mes humaines pour me sentir capable d\u2019en dessiner quelques-unes, \u00e0 partir de gens que j\u2019ai vraiment crois\u00e9s. Hamosin il existe, je l\u2019ai rencontr\u00e9. Et puis j\u2019en ai fait un personnage. J\u2019avais le d\u00e9but de son histoire. Et puis quand j\u2019ai trouv\u00e9 son acteur, sa peau, sa voix, sa taille\u2026 Ce processus fictionnel n\u2019est pas si diff\u00e9rent du processus documentaire pour moi.<\/p>\n

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Par contre, il a fallu comprendre que l\u2019\u00e9motion fictionnelle se passe \u00e0 un autre endroit que l\u2019\u00e9motion documentaire.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Mais tout \u00e7a se travaille. J\u2019ai mis 5 ans \u00e0 \u00e9crire le sc\u00e9nario, mais j\u2019ai ador\u00e9 apprendre. J\u2019ai eu le sentiment de retourner en adolescence, quand j\u2019\u00e9crivais des po\u00e8mes en cachette, de prendre le temps d\u2019agencer les mots. Ca prend du temps de laisser le stylo se lib\u00e9rer, en ayant infus\u00e9 toutes les histoires qu\u2019on porte en nous. Ce n\u2019est pas toujours maitris\u00e9, mais c\u2019est beau. C\u2019est fort de se laisser encore surprendre par l\u2019\u00e9criture qui vient. Avant, j\u2019aimais dire que je pr\u00e9f\u00e9rais faire pour voir, ce que je fais d\u2019ailleurs en ce moment pour un documentaire, et j\u2019aime aussi beaucoup ce l\u00e2cher prise. Mais j\u2019ai d\u00e9couvert qu\u2019en fiction, on a beau tout imaginer \u00e0 l\u2019avance, il y a encore beaucoup de choses qui nous \u00e9chappent, \u00e0 l\u2019\u00e9crit, dans la pr\u00e9paration, sur le plateau avec les acteurs. C\u2019est un autre travail, mais \u00e7a reste des portraits de gens, ce n\u2019est pas si \u00e9loign\u00e9. J\u2019ai travaill\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re avec mon monteur j\u2019ai l\u2019impression, d\u2019autant que comme c\u2019est un film choral, on \u00e9tait assez libres d\u2019agencer les lignes narratives.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019\u00e9motion ne se trouve pas aux m\u00eames endroits en fiction et documentaire, o\u00f9 est la diff\u00e9rence selon vous?<\/h4>\n

Cela s’est av\u00e9r\u00e9 \u00eatre une vraie bagarre. J\u2019avais imagin\u00e9 des sc\u00e8nes, j\u2019\u00e9tais sure de moi, et j\u2019ai d\u00fb les enlever du sc\u00e9nario. Parce que le spectateur de fiction est aguerri \u00e0 mille r\u00e9cits, et il ne va pas se laisser \u00e9mouvoir par des choses trop simples, j\u2019ai l\u2019impression. Avec le cin\u00e9ma documentaire, le r\u00e9el est tellement fort, qu\u2019on peut \u00eatre \u00e9mu par des chose tr\u00e8s simples. En fiction, c\u2019est autre chose\u2026 Il y a une sc\u00e8ne, notamment, que j\u2019adorais, mais une fois en commission, on m\u2019a dit: mais cette sc\u00e8ne, tu l\u2019as d\u00e9j\u00e0 vue? Et oui, je l\u2019avais d\u00e9j\u00e0 vue. Je ne pr\u00e9tends pas \u00eatre absolument originale, que toutes les sc\u00e8nes soient nouvelles.<\/p>\n

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Mais j\u2019ai l\u2019impression qu\u2019il faut accepter de jouer le jeu de la fiction, respecter les pics \u00e9motionnels, il y a un endroit plus impudique peut-\u00eatre o\u00f9 on peut aller, pousser les curseurs, pour le spectateur soit secou\u00e9 un peu plus fort.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Et puis apr\u00e8s c\u2019est le filtre choisi par le cin\u00e9aste qui fait que la situation va \u00eatre crue. Ici, on avait un cadre fictionnel tellement fort, l\u2019unit\u00e9 de temps qui s\u2019abat sur les personnages, ces deux jours de libert\u00e9, \u00e7a cr\u00e9e le suspense, et on sait que tous les lieux travers\u00e9s, tous les gens auxquels ils vont parler, ce sera trois fois plus tendu.<\/p>\n

\"OP__9731-EveDuchemin_TEMPSMORT_copyrightOlivierPirard\"
Sur le tournage de \u00ab\u00a0Temps mort\u00a0\u00bb – Copyright Olivier Pirard<\/figcaption><\/figure>\n

Le temps a une importance particuli\u00e8re. Ce qui est surprenant, c\u2019est que des personnages rentrent avant l\u2019heure, comme s\u2019ils \u00e9taient confront\u00e9s \u00e0 trop de libert\u00e9. C\u2019est compl\u00e8tement contre-intuitif pour quelqu\u2019un qui connait pas la prison.<\/h4>\n

L\u2019un des personnages a une telle faim de vie qu\u2019une fois dehors, il est compl\u00e8tement paniqu\u00e9, il se sent plus \u00e0 l\u2019abri en prison. La d\u00e9marche documentaire de base, c\u2019est emmener le spectateur dans une exp\u00e9rience inimaginable. L\u2019\u00e9tincelle qui fait que j\u2019ai voulu raconter cette histoire, c\u2019est que quand je tournais en prison, je suis tomb\u00e9e sur le cas d\u2019un jeune gars qui n\u2019est pas rentr\u00e9 de sa permission, alors qu\u2019il ne lui restait plus que 6 mois, et que \u00e7a allait consid\u00e9rablement alourdir sa peine. Un d\u00e9tenu d\u2019une trentaine d\u2019ann\u00e9es, qui \u00e9tait emprisonn\u00e9 depuis 10 ans, m\u2019a alors expliqu\u00e9 qu\u2019il avait refus\u00e9 toutes les permissions, parce que le chemin inverse, rentrer en prison, lui semblait impossible \u00e0 faire. L’envie de faire Temps mort<\/em> part de l\u00e0, accompagner le spectateur pour l\u2019aider \u00e0 se mettre dans la peau de ces gars. On les essentialise, on les rassemble sous un terme g\u00e9n\u00e9rique, \u00ab\u00a0les d\u00e9linquants\u00a0\u00bb, ce qui les \u00e9loigne de nous. Alors qu\u2019en rentrant dans leur peau et leur t\u00eate, on peut comprendre diff\u00e9remment leur point de vue.<\/p>\n

Quels \u00e9taient les outils pour les humaniser, faire oublier les crimes et les peines, et faire ressortir les hommes?<\/h4>\n

D\u2019abord il faut du temps, c\u2019est pour \u00e7a que le film dure presque deux heures. Il faut les laisser aller dans le monde, partir \u00e0 la recherche de l\u2019homme qu\u2019ils \u00e9taient avant, et comprendre dans les yeux des gens qu\u2019ils vont rencontrer qui ils \u00e9taient avant, donc la part d\u2019humanit\u00e9 qu\u2019ils avaient avant de commettre leur crime, qui les a retir\u00e9s de la soci\u00e9t\u00e9 des hommes.<\/p>\n

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Filmer la fa\u00e7on dont ces hommes sont regard\u00e9s avec amour et rejet en m\u00eame temps, ce mouvement contradictoire fait qu\u2019on commence \u00e0 les aimer, \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 eux.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00c7a commence par le temps donc, et puis quand on est t\u00e9moin de leur malaise quant \u00e0 la fa\u00e7on de se tenir dans une soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 ils ont perdu tous leurs rep\u00e8res, on commence \u00e0 ressentir leur fragilit\u00e9, ce qui permet l\u2019identification. Cela \u00e9largit le champ des questionnements. Les probl\u00e8mes qu\u2019ils ont \u00e0 r\u00e9soudre, ils ne pourront jamais les r\u00e9soudre en 48h. Ils passent un week-end \u00e0 \u00eatre mis mal, et \u00e0 devoir faire preuve de courage, \u00e0 assumer beaucoup de choses en peu de temps. La prison j\u2019ai l\u2019impression devient presque subsidiaire, m\u00eame si elle reste comme une chape de plomb au-dessus de leurs t\u00eates. Le programme du film, c\u2018\u00e9tait qu\u2019on apprenne \u00e0 les regarder autrement que comme des d\u00e9tenus, leur rendre leur humanit\u00e9, et \u00e9viter le film \u00e0 th\u00e8se. C\u2019est pas un film qui d\u00e9cide s\u2019ils ont encore leur place dans leur soci\u00e9t\u00e9. Il faut cacher les questions th\u00e9oriques sous les histoires. J\u2019ai mis beaucoup de temps \u00e0 me d\u00e9faire du discours, de mon point de vue.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Si leurs esprits restent en prison, leurs corps sont en libert\u00e9, ils le vivent tous les trois de mani\u00e8re tr\u00e8s diff\u00e9rente.<\/h4>\n

Pour moi, la prison fait taire les gens, \u00e7a peut tuer les mots, le langage. Par contre, on peut pas faire taire les corps. Ils expriment nos traumatismes, et nos frustrations, malgr\u00e9 nous parfois.<\/p>\n

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Les corps sont un vecteur exceptionnel pour faire un voyage avec une personne, pour exp\u00e9rimenter le monde \u00e0 sa fa\u00e7on.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Une fa\u00e7on tr\u00e8s sensuelle et tr\u00e8s intime de conna\u00eetre un personnage. Ca laisse aussi la place \u00e0 la vuln\u00e9rabilit\u00e9, \u00e0 des choses qui ne se disent pas, par pudeur ou parce qu\u2019on n\u2019a pas les mots. J\u2019adore voyager \u00e0 travers la peau des personnages.<\/p>\n

Puis c\u2019est une historie de contact, dans le film une histoire de peau, ce sont des gens que plus personne ne touche. C\u2019est dur d\u2019avoir les mots justes. Hamosin dit: \u00ab\u00a0Je suis fatigu\u00e9, \u00e7a fait 20 ans que je n\u2019ai plus parl\u00e9 autant qu\u2019aujourd\u2019hui.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Comment avez-vous imagin\u00e9 vos trois protagonistes, et comment les avez-vous cast\u00e9s?<\/h4>\n

Colin est clairement inspir\u00e9 du jeune gar\u00e7on qui n\u2019est pas rentr\u00e9 dont on m\u2019avait parl\u00e9. J\u2019ai mis longtemps \u00e0 rencontrer Jarod, je savais que je voulais un jeune homme de 18\/20 ans qui ne soit pas com\u00e9dien, auquel je m\u2019adapterais.<\/p>\n

Hamosin, c\u2019est un homme que j\u2019ai rencontr\u00e9, qui me hantait. Il me disait qu\u2019il avait h\u00e2te de sortir pour s\u2019occuper de ses enfants, alors que \u00e7a faisait 25 ans qu\u2019il \u00e9tait en prison. Cette perte de notion du temps\u2026 Et puis quel sens \u00e7a a de mettre des gens en prison aussi longtemps? C\u2019\u00e9tait po\u00e9tique, ce besoin, et politique, cette question.<\/p>\n

Bonnard, je l\u2019ai rencontr\u00e9 aussi. C\u2019\u00e9tait un homme qui n\u2019\u00e9tait rentr\u00e9 de permission que le lundi, parce que la prison ne lui avait pas fourni la bonne dose de traitement pour sa sortie, qu\u2019il avait gal\u00e9r\u00e9, qu\u2019il s\u2019\u00e9tait perdu. Il y a beaucoup de mecs instables en prison, psychologiquement, qui devraient surement \u00eatre ailleurs.<\/p>\n

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On ne sait pas pourquoi certaines personnes nous hantent\u2026 Pour pr\u00e9parer la sortie du film, j\u2019ai ressorti mes premiers cahiers de note, qui datent de 2016. Et ces trois mecs sont d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, dans les trois premi\u00e8res lignes.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ensuite, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 une pirouette complexe, d\u2019\u00e9crire un film choral. Mais je devais honorer ces obsessions. Issaka Sawadogo et Karim Leklou, je les ai vus dans des films, pendant que j\u2019\u00e9crivais, et c\u2019\u00e9tait une \u00e9vidence. J\u2019ai eu beaucoup de chance qu\u2019ils me suivent dans l\u2019aventure. J\u2019ai bien aim\u00e9 ce m\u00e9lange d\u2019acteurs professionnels et non professionnels.<\/p>\n

J\u2019ai eu l\u2019impression de m\u00e9langer documentaire et fiction pour cette premi\u00e8re exp\u00e9rience, m\u00eame au niveau de la direction d\u2019acteur, ils avaient plein de techniques diff\u00e9rentes. Chacun a sa langue, et personne n\u2019avait besoin de la m\u00eame chose. Il faut passer beaucoup de temps avec eux, pour comprendre l\u2019endroit o\u00f9 ils ont le plus besoin d\u2019\u00eatre accompagn\u00e9s.<\/p>\n

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Sur le tournage de \u00ab\u00a0Temps mort\u00a0\u00bb – Copyright Olivier Pirard<\/figcaption><\/figure>\n

Comment on trouve le liant entre ces trois personnages qui ne se croisent jamais?<\/h4>\n

Au tout d\u00e9but, le film s\u2019appelait Fugues et variations pour trois d\u00e9tenus du b\u00e2timent B<\/em>. Chacun son tour tenait le lead. Quand c\u2019est un moment cathartique pour l\u2019un des personnages, c\u2019est bien que les autres soient en retrait. Si c\u2019est trop, on sature.<\/p>\n

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C\u2019est un dosage comme une partition de musique.<\/p>\n<\/blockquote>\n

C\u2019est quand le gros bavard se tait que celui qui est mutique depuis le d\u00e9but se met \u00e0 parler. Et puis l\u2019\u00e9p\u00e9e de Damocl\u00e8s de la prison et leur choc post-traumatique, comme s\u2019ils revenaient d\u2019une guerre, \u00e7a cr\u00e9e des r\u00e9sonances entre eux. Ensuite ce sont des petites choses po\u00e9tiques: leur rapport aux v\u00eatements, la danse, les repas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quels \u00e9taient les plus grands d\u00e9fis logistiques et artistiques?<\/h4>\n

Sur le plan logistique, je dois dire que j\u2019\u00e9tais assez ignare concernant la fa\u00e7on dont on fabrique une fiction. Et plus jamais je n\u2019\u00e9crirai des plans o\u00f9 il faut bloquer une autoroute! Le vrai d\u00e9fi pour moi, c’est que je venais de micro-\u00e9quipes en documentaire. Et en voyant le protocole pour la fiction\u2026 On n\u2019a pas conscience de la fa\u00e7on dont des plans tr\u00e8s simples sont d\u2019une grande difficult\u00e9 \u00e0 obtenir. Je dois dire que la grosse machinerie du cin\u00e9ma, \u00e7a ne m’ pas beaucoup \u00e9panouie. J\u2019avais plut\u00f4t envie d\u2019\u00eatre au plus pr\u00eat, et au plus vrai. Les sc\u00e8nes qui me faisaient le plus peur, c\u2019\u00e9tait les sc\u00e8nes de groupe. Une fiction, \u00e7a tient \u00e0 rien pour que le spectateur d\u00e9croche. Il suffit du mauvais figurant au mauvais endroit\u2026 Je trouve \u00e7a tr\u00e8s rude.<\/p>\n

Et puis bien s\u00fbr, les sc\u00e8nes o\u00f9 l\u2019enjeu \u00e9motionnel est tellement fort, c\u2019est impossible d\u2019\u00eatre s\u00fbr que la sc\u00e8ne va bien se d\u00e9rouler, \u00e0 la hauteur de l\u2019\u00e9motion qu\u2019il faut r\u00e9colter. Ce n’est pas un film d\u2019action, l\u2019action principale tient en trois r\u00e9pliques, entre lesquelles il faut que l\u2019on ait connu des gouffres \u00e9motionnels.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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