{"id":250144,"date":"2023-03-16T16:48:22","date_gmt":"2023-03-16T15:48:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=250144"},"modified":"2023-04-10T11:53:05","modified_gmt":"2023-04-10T09:53:05","slug":"francois-pirot-la-tentation-de-la-vie-dans-les-bois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/francois-pirot-la-tentation-de-la-vie-dans-les-bois\/","title":{"rendered":"Fran\u00e7ois Pirot: \u00ab\u00a0La tentation de la vie dans les bois\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Avec Mobile Home<\/em>, Fran\u00e7ois Pirot se penchait sur les interrogations de deux jeunes hommes qui h\u00e9sitaient \u00e0 entrer dans l’\u00e2ge adulte. Dans Ailleurs si j’y suis<\/em>, il poursuit sa r\u00e9flexion avec 5 personnages en qu\u00eate de sens, qui se questionnent sur les injonctions qui p\u00e8sent sur eux, et le sens d’une vie rang\u00e9e. On a pu parler avec lui des origines et des d\u00e9fis de cette ambitieuse narration.<\/strong><\/p>\n

Quelles sont les origines du projet? C\u2019est quoi l\u2019\u00e9tincelle qui fait que cette histoire s\u2019est impos\u00e9e parmi d’autres?<\/b><\/p>\n

Ce n\u2019\u00e9tait pas forc\u00e9ment une envie pr\u00e9cise au d\u00e9part. J\u2019avais surtout envie de continuer \u00e0 travailler sur des personnages qui sont \u00e0 un moment de leur vie o\u00f9 ils doivent se red\u00e9finir, qui sont dans une p\u00e9riode de transition, ce que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 dans mon premier film. Jean-Claude Carri\u00e8re a \u00e9crit que le premier film est souvent de teneur autobiographique, et qu\u2019avec le deuxi\u00e8me film, on commence \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 d\u2019autres que soi-m\u00eame, je voulais me pencher sur des personnages d\u2019\u00e2ge, de sexe diff\u00e9rents du mien. Et puis j\u2019avais ador\u00e9 travailler les personnages secondaires dans Mobile Home<\/em>, et je savais que je voulais un film avec plusieurs personnages, c\u2019\u00e9tait aussi une envie formelle de sc\u00e9nariste. Bon, c\u2019est une \u00e9criture qui s\u2019est av\u00e9r\u00e9e plus complexe que je ne le pensais!<\/p>\n

Je voulais aussi que mon personnage central aille dans la for\u00eat. J’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s marqu\u00e9 par la lecture de Walden ou la vie dans les bois<\/em> de Thoreau.\u00a0 Cette n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019aller dans la nature pour y trouver \u00e0 la fois un \u00e9quilibre et une \u00e9vasion fait partie de ma vie. Mon personnage a besoin de la nature, et la nature l\u2019appelle. Ce n’est pas un film sur ce que c\u2019est que de vivre en for\u00eat, mais plut\u00f4t sur l\u2019impulsion, l\u2019envie qu\u2019on peut en avoir. C\u2019\u00e9tait quelque chose de plus symbolique m\u00e9taphorique, sur l\u2019id\u00e9e de partir.<\/p>\n

Quand je me suis concentr\u00e9 sur le personnage de Mathieu, ce qui \u00e9tait int\u00e9ressant, c\u2019\u00e9tait que son acte impacte les autres, dans sa famille, son travail, ses amis. Tous ses proches pourraient avoir des raisons de se r\u00e9fugier dans les bois finalement. C\u2019est comme une constellation qui gravite autour de cette tentation de la vie dans les bois.<\/p>\n

\"ailleurs-si-j-y-suis\"<\/p>\n

Ca raconte aussi quelque chose de tr\u00e8s contemporain, pourquoi aujourd\u2019hui on entend cet appel de la for\u00eat? <\/b><\/p>\n

Cela rel\u00e8ve d’un besoin physique pour moi. On est une esp\u00e8ce animale. Ce besoin, on a longtemps pu le faire taire, mais la pression et l\u2019angoisse dans lesquelles on vit aujourd’hui nous le rappellent. Et le soulagement que l\u2019on peut ressentir quand on s\u2019en approche.\u00a0Ces personnages ne sont pas bien ancr\u00e9s, ils glissent, ils sont d\u00e9connect\u00e9s d\u2019eux-m\u00eames. L\u2019exp\u00e9rience de la nature permet cette reconnexion.<\/p>\n

Quand le personnage de Mathieu s\u2019enfonce dans la for\u00eat, l\u2019image change, comme si on passait une fronti\u00e8re dans la perception. <\/b><\/p>\n

Tr\u00e8s vite, je me suis rendu compte que je ne voulais pas une description tr\u00e8s r\u00e9aliste de la for\u00eat, c\u2019\u00e9tait la dimension du conte qui m\u2019int\u00e9ressait, utiliser la fiction pour faire croire \u00e0 cette situation invraisemblable, ce bon \u00e9l\u00e8ve de la vie qui abandonne tout. Le voir changer du tout au tout, suivre un cerf au fond du jardin, il fallait pour l\u2019accepter recourir \u00e0 un format plus m\u00e9taphorique. J\u2019aimais l\u2019id\u00e9e de cr\u00e9er une fronti\u00e8re entre le monde qu\u2019il quitte, o\u00f9 les autres s\u2019agitent, et un univers un peu d\u00e9cal\u00e9. Qu\u2019il passe sans transition d\u2019une sorte de somnambulisme \u00e0 une totale pr\u00e9sence au monde. C\u2019est une dimension plus merveilleuse, que l\u2019on aborde du point de vue de Mathieu. On est dans une sorte de fantastique, on change de ton. Le d\u00e9coupage est plus sobre, la lumi\u00e8re plus chaleureuse, les images plus satur\u00e9es, et le format plus resserr\u00e9, ce qui correspond mieux \u00e0 la verticalit\u00e9 de la for\u00eat. Et puis \u00e7a cr\u00e9ait plus d\u2019intimit\u00e9 avec le personnage, ce 4\/3. Ce changement de format \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 act\u00e9 lors du tournage, c\u2019\u00e9tait un peu flippant, mais je voulais aller au bout de cette id\u00e9e!<\/p>\n

Le film ne raconte pas que la solution du personnage, c\u2019est de rester dans la for\u00eat, mais plut\u00f4t qu\u2019il a besoin, \u00e0 un moment, de passer par l\u00e0. Et d’\u00eatre absolument dans l\u2019ici et le maintenant.<\/p>\n

\"ailleurs-si-j-y-suis\"<\/p>\n

Les personnages secondaires font des incursions dans la for\u00eat, l’univers merveilleux de Mathieu, jusqu\u2019\u00e0 ce qu’\u00e0 un moment, dans le film, ils parviennent, le temps d\u2019une sc\u00e8ne, \u00e0 se l\u2019approprier. <\/b><\/p>\n

Je voulais qu\u2019il y ait une sorte de processus de contamination. Que les autres se projettent en voyant Mathieu, et fassent le point sur leurs propres insatisfactions. Que ce lieu ait une influence sur eux et qu\u2019ils trouvent gr\u00e2ce \u00e0 Mathieu un apaisement et un l\u00e2cher-prise.<\/p>\n

Au niveau de la construction narrative, on s\u2019approche de la fugue en musique. On a cinq personnages qui jouent une m\u00e9lodie sur le m\u00eame th\u00e8me en parall\u00e8le, un th\u00e8me initi\u00e9 par Mathieu. Souvent dans la fugue, les \u00e9critures polyphoniques, il y a un accord majeur \u00e0 la fin, je voulais moi aussi un accord final o\u00f9 ils soient tous rassembl\u00e9s, comme contamin\u00e9s par cette dimension merveilleuse.<\/p>\n

Ce sont aussi des personnages qui se questionnent, et font face \u00e0 des injonctions soci\u00e9tales: qu\u2019est-ce qu\u2019\u00eatre un homme, une m\u00e8re?<\/b><\/p>\n

Il y a un paradoxe, ils se sentent oppress\u00e9s et veulent vivre autre chose, mais leur r\u00eaves correspondent aussi aux injonctions de la soci\u00e9t\u00e9. Ils sont soumis \u00e0 cette pression sociale qui voudrait que l\u2019on ait tous des destins exceptionnels. Leur mal-\u00eatre est li\u00e9 au syst\u00e8me, mais ils s\u2019y soumettent aussi. Je voulais les ramener \u00e0 une sorte d\u2019\u00e9quilibre. Cela semble difficile aujourd\u2019hui d\u2019accepter que l\u2019on puisse mener une vie qui n\u2019a rien d\u2019exceptionnel. Une vie normale en somme. C\u2019est extr\u00eamement effrayant, comme id\u00e9e. Qu\u2019\u00eatre normal, ce soit rater sa vie. C\u2019est fatigant en fait. Je voulais que mes personnages reviennent vers ce \u00e0 quoi ils tiennent vraiment, les relations aux autres. Je pense que c\u2019est une utopie de croire qu\u2019on peut tout reconstruire en partant de z\u00e9ro.<\/p>\n

\"ailleurs-si-j-y-suis\"<\/p>\n

Comment avez-vous pens\u00e9 le casting?<\/b><\/p>\n

Il fallait caster un ensemble, que le groupe soit coh\u00e9rent. Cr\u00e9er une photo de famille convaincante mais contrast\u00e9e. Le casting devait se situer entre le drame et la com\u00e9die, que les com\u00e9diens puissent \u00eatre \u00e0 l\u2019aise dans les deux registres.<\/p>\n

Samir Guesmi par exemple \u00e0 un c\u00f4t\u00e9 burlesque, physiquement d\u00e9j\u00e0. Comme son trajet est assez autocentr\u00e9, il fallait pouvoir susciter une tendresse pour son personnage. Il fallait incarner \u00e7a, sans que l’on se dise \u00ab Quel connard! \u00bb. Pareil pour le personnage de Jean-Luc Bideau. Qu\u2019ils puissent jouer des personnages insupportables tout en \u00e9tant attachants, et amener de la dr\u00f4lerie.<\/p>\n

Le personnage de J\u00e9r\u00e9mie Renier vit quelque chose de diff\u00e9rent. Dans la for\u00eat, il est dans l\u2019ici et maintenant, ce qui peut para\u00eetre maigre, il n\u2019y a pas de non-dit, de sous-texte, de sous-entendus, juste une pr\u00e9sence, un \u00eatre l\u00e0. Il fallait un acteur tr\u00e8s physique aussi. C\u2019est un corps dans la nature. Il parle \u00e0 un oiseau, mange en regardant la lune\u2026<\/p>\n

Quant \u00e0 Suzanne Cl\u00e9ment, c\u2019est la dr\u00f4lerie et la sensibilit\u00e9 \u00e0 la fois.<\/p>\n

Quel \u00e9tait le plus grand d\u00e9fi avec ce film?<\/strong><\/p>\n

Cette \u00e9criture \u00e9tait un challenge en soi. On a cinq personnages dont le trajet narratif d\u00e9bute et termine en m\u00eame temps, sans que ce soit un film choral, puisqu\u2019ils \u00e9voluent en parall\u00e8le. Il fallait trouver l\u2019\u00e9quilibre dans cette \u00e9criture polyphonique.<\/p>\n

Ce que j\u2019ai eu du mal \u00e0 imposer aussi durant le processus de production, c\u2019est un personnage principal qui ne fasse rien. On voulait absolument que Mathieu fasse quelque chose dans la for\u00eat, qu\u2019il ait un objectif, qu\u2019il construise quelque chose. Ca en dit beaucoup de notre \u00e9poque je trouve. Avec les s\u00e9ries, on cherche des tendeurs narratifs partout. Et puis dans la vie, on doit toujours \u00eatre occup\u00e9. Moi, je voulais un personnage principal qui ne fasse rien, et qui mette les autres en action.<\/p>\n

Le conte aussi fait qu\u2019il arrive dans la for\u00eat par magie, comme s\u2019il avait absorb\u00e9 un filtre magique, et puis que le charme s\u2019estompe. L\u00e0 aussi, les lecteurs voulaient une raison \u00e0 la sortie de la for\u00eat. Ca aussi \u00e7a a \u00e9t\u00e9 dur \u00e0 imposer. C\u2019est important de ne rien faire parfois, c\u2019est comme si l\u2019id\u00e9ologie de l\u2019action contaminait les narrations. Je voulais sortir de \u00e7a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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