{"id":246561,"date":"2022-09-05T10:02:46","date_gmt":"2022-09-05T08:02:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=246561"},"modified":"2022-09-06T10:41:12","modified_gmt":"2022-09-06T08:41:12","slug":"un-conte-pour-enfants-a-ne-pas-raconter-aux-enfants","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/un-conte-pour-enfants-a-ne-pas-raconter-aux-enfants\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Un conte pour enfants \u00e0 ne pas raconter aux enfants\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

C’est cette semaine que sort le dernier film de Luc et Jean-Pierre Dardenne, Tori & Lokita<\/em><\/a>, bouleversant cri de col\u00e8re, portrait percutant de deux jeunes migrants mineurs, perclus de solitude, pour lesquels l’amiti\u00e9 est le seul refuge. Rencontre avec les cin\u00e9astes li\u00e9geois, qui nous parlent de ce projet et de ses origines…<\/b><\/p>\n

Quelles sont les origines de <\/i>Tori & Lokita?<\/i><\/b><\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Cela fait quatre films que l\u2019on consacre aux migrants: La Promesse, Lorna, La Fille Inconnue, Tori & Lokita<\/em>. C\u2019est une question qui nous a toujours int\u00e9ress\u00e9s. En 2012, on avait d\u00e9j\u00e0 voulu \u00e9crire une histoire, avec une famille, une m\u00e8re et deux enfants, mais on l’a abandonn\u00e9e. Pourtant cela revenait dans nos discussions.\u00a0<\/span>Ce qui a d\u00e9clench\u00e9 le r\u00e9cit pour nous, c\u2019est quand on a choisi d\u2019en faire une histoire d\u2019amiti\u00e9. Pourquoi? Car nous avions lu un rapport, une revue consacr\u00e9e aux jeunes migrants en Europe, disant que la solitude qu\u2019ils vivent provoque une s\u00e9rie de maladies nouvelles pour les psychiatres, inconnues en Europe avec une telle intensit\u00e9. Ce qui explique que ces jeunes exil\u00e9s essaient de se reconstituer une famille.<\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong><\/p>\n

Nous \u00e9tions all\u00e9s il y a quelques ann\u00e9es dans des centres d\u2019accueil pour r\u00e9fugi\u00e9s. Cela fait quelques temps que l\u2019on ressassait la question de la situation de ces mineurs isol\u00e9s en exil, et on se demandait comment faire un film avec ces enfants. Peut-\u00eatre que Le Jeune Ahmed<\/i>, un autre enfant, nous a ramen\u00e9s vers eux. Ahmed \u00e9tait un enfant seul, on s\u2019est dit: \u00ab\u00a0Tiens, si on racontait une histoire d\u2019amiti\u00e9 avec des enfants.\u00a0\u00bb <\/i><\/p>\n

L\u2019exil, le sort que l\u2019on r\u00e9serve aux migrants, c\u2019est vraiment la grande question de nos soci\u00e9t\u00e9s.\u00a0<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Je dirais m\u00eame des exil\u00e9s, plus que des migrants. Ce n\u2019est pas juste qu\u2019ils passent d\u2019un endroit \u00e0 l\u2019autre. C\u2019est aussi qu\u2019ils ont quitt\u00e9 un village, leur famille, tout ce qu\u2019ils connaissent. La rupture est \u00e9norme, ils n\u2019en sont que plus perdus, et plus seuls. On a d\u2019ailleurs pu le constater, on a lu beaucoup de t\u00e9moignages, de rapports m\u00e9dicaux. On a d\u00e9couvert l\u2019enfer que vivent les enfants sur leur trajet, et le terrible sentiment de solitude qui les \u00e9treint m\u00eame quand ils sont \u00ab\u00a0arriv\u00e9s\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Comment avez-vous pens\u00e9 le coeur de ce r\u00e9cit, au-del\u00e0 de la mise en lumi\u00e8re de la situation de ces jeunes mineurs?<\/i><\/b><\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

On a voulu montrer comment deux jeunes migrants, un enfant et une adolescente, vont habiter leur amiti\u00e9, vont essayer de quitter leur situation d\u2019exil\u00e9s en habitant ce pays qui est leur amiti\u00e9. Ils sont accueillis en Belgique, dans des centres, mais quand on est de jeunes gens, qu\u2019on vient d\u2019un pays d\u2019Afrique subsaharienne comme \u00e7a, on se retrouve seul, terriblement seul.\u00a0<\/span><\/p>\n

\n

Leur amiti\u00e9 va \u00eatre ce qui les sauve, leur permet de vivre, de combattre l\u2019adversit\u00e9, et de r\u00e9gler leurs probl\u00e8mes.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Jean-Pierre Dardenne\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

On voulait faire une vraie histoire d\u2019amiti\u00e9, dans toute sa beaut\u00e9.<\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Oui, et \u00e9viter un type de dramaturgie assez classique dans ce type de r\u00e9cits, qui passe par la trahison.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Tori-Et-Lokita-Christine-Plenus\"
\u00ab\u00a0Tori et Lokita\u00a0\u00bb @Christine Plenus – Les Films du Fleuve<\/figcaption><\/figure>\n

Il fallait par ailleurs que ces deux personnages prennent vie, chair, comment vous les avez imagin\u00e9s?\u00a0<\/span><\/b><\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

D\u2019abord par la chanson qui les unit. Avant de s\u2019appeler Tori et Lokita<\/em>, le film s\u2019appelait Notre chanson<\/i>. On a tout de suite pens\u00e9 que leur amiti\u00e9 \u00e9tait li\u00e9e \u00e0 une chanson, et \u00e0 une berceuse, qui les accompagne, qui permette de les mettre en sc\u00e8ne l\u2019un pour l\u2019autre comme le parent. Et puis on a trouv\u00e9 Alla fiera dell\u2019est<\/em>. Je dirais m\u00eame que c’est venu avant de construire l\u2019histoire.<\/p>\n

Et puis il fallait trouver un moment o\u00f9 ils seraient s\u00e9par\u00e9s, et o\u00f9 l\u2019un ou l\u2019autre allait devoir refaire la connexion, car ils ne peuvent pas survivre seuls. \u00ab\u00a0Seul, je meurs. J\u2019ai besoin de mon ami\u00a0\u00bb.<\/em>\u00a0 <\/span><\/p>\n

Et puis on avait deux protagonistes dans des situations diff\u00e9rentes. Il y a plusieurs cat\u00e9gories de jeunes MENA (Mineurs et enfants non accompagn\u00e9s). Il y a les exploit\u00e9s, qui sont dans des r\u00e9seaux d\u00e9j\u00e0 dans leur pays d\u2019origine. Lokita est une enfant mandat\u00e9e, envoy\u00e9e par sa famille pour gagner de l\u2019argent. Tori est un enfant pers\u00e9cut\u00e9 dans son pays. Normalement, concernant les enfants pers\u00e9cut\u00e9s, les lois europ\u00e9ennes leur permettent d\u2019avoir tout de suite un statut, sans m\u00eame attendre leur majorit\u00e9. On voulait que l\u2019un puisse permettre \u00e0 l\u2019autre d\u2019obtenir des papiers, c\u2019est ce qui se joue quand Lokita pr\u00e9tend \u00eatre la soeur de Tori. Ils s\u2019aident, se sauvent, sont s\u00e9par\u00e9s, doivent se trouver car la solitude cr\u00e9e l\u2019angoisse.\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019un est la bonne victime, l\u2019autre est la mauvaise victime, elle doit r\u00e9-inventer son histoire, son r\u00e9cit pour \u00eatre accept\u00e9e. C\u2019est un moteur narratif puissant.<\/h4>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong><\/p>\n

C\u2019est leur fiction, et c\u2019est notre fiction. C\u2019est \u00e9videmment bien plus int\u00e9ressant qu\u2019ils aient des statuts si diff\u00e9rents. L\u2019une des n\u00e9cessit\u00e9s de leur lien, c\u2019est le besoin. A quoi sert leur amiti\u00e9, \u00e0 part briser la solitude? Elle permet \u00e0 Lokita, peut-\u00eatre, d\u2019obtenir des papiers, et \u00e0 Tori d\u2019\u00eatre prot\u00e9g\u00e9 et \u00e9lev\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\n

\n

Lokita a le mauvais r\u00e9cit.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ce pourquoi elle vient n\u2019est visiblement pas acceptable, ce n’est pas une assez bonne raison. C\u2019est pour \u00e7a qu\u2019il y en a beaucoup qui inventent des histoires, d\u2019homosexualit\u00e9, de viol, pour entrer dans la cat\u00e9gorie pers\u00e9cut\u00e9s, qui leur permettrait de rester.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Luc Dardenne<\/span><\/strong><\/p>\n

On leur demande des r\u00e9cits qui font d\u2019eux des victimes, alors ils inventent les r\u00e9cits qu\u2019on attend d\u2019eux pour les accepter, pour correspondre \u00e0 nos crit\u00e8res. Mais la loi doit changer par rapport \u00e0 \u00e7a. La protection de l\u2019enfance oblige \u00e0 garder les mineurs. La protection de l\u2019enfance devrait s\u2019\u00e9tendre apr\u00e8s la majorit\u00e9, quand un mineur a entam\u00e9 un processus d\u2019apprentissage ou des \u00e9tudes, qu\u2019il puisse rester.\u00a0<\/span><\/p>\n

Les deux personnages ont deux \u00e9nergies tr\u00e8s diff\u00e9rentes, Tori est dans la fuite, le mouvement, il \u00e9vite la violence, Lokita l\u2019encaisse et r\u00e9siste. Comment avez-vous pens\u00e9 cette dynamique?<\/h4>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong><\/p>\n

\n

Tori est une \u00e9tincelle, un feu d\u2019artifice permanent. Il est l\u2019explosivit\u00e9. Elle est la force tranquille qui encaisse la violence.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Assez vite \u00e7a s\u2019est dessin\u00e9 comme \u00e7a, cet \u00e9quilibre. Certains ont subi de telles choses avant d\u2019arriver ici, surtout les filles. Elles arrivent d\u00e9mantibul\u00e9es. Lokita, c\u2019est comme un boxeur, elle encaisse. Elle, c\u2019est une femme, noire, mineure, sans parents. Elle est ce qu\u2019il y a de plus faible, sans compter qu\u2019elle est aussi objet de d\u00e9sir.\u00a0<\/span><\/p>\n

Vous faites le choix de laisser dans le hors champ du temps et de l\u2019espace les violences subies avant, et les violences sexuelles subies par Lokita, comme pour prot\u00e9ger vos personnages?<\/h4>\n

Luc Dardenne<\/b><\/p>\n

On voulait raconter l\u2019histoire dans le pr\u00e9sent. On a m\u00eame enlev\u00e9 des r\u00e9pliques qui racontaient un peu plus leur histoire.<\/p>\n

\n

On voulait vraiment \u00eatre au pr\u00e9sent, et que leur situation soit tellement emprisonnante, une prison avec et sans barreau, que \u00e7a nous semblait suffisant.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Les t\u00e9moignages sur les travers\u00e9es son accablants.\u00a0<\/span>On a toujours penser que c\u2019\u00e9tait un film de d\u00e9nonciation d\u2019une situation qui est la n\u00f4tre, qui se passe ici.\u00a0On voulait \u00e9videmment que l\u2019on devine la violence connue avant, on comprend que Tori \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme un enfant sorcier, que Lokita a \u00e9t\u00e9 mandat\u00e9e par sa famille pour venir gagner de l\u2019argent en Europe.<\/p>\n

On retrouve diff\u00e9rents aspects du conte dans le r\u00e9cit, la for\u00eat, la chanson.<\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Oui, c’est un peu un conte, un conte noir que l’on raconte. C\u2019est un conte pour enfants \u00e0 ne pas raconter aux enfants.\u00a0<\/span><\/p>\n

Il y a deux \u00e9l\u00e9ments du conte, assez nouveaux dans votre cin\u00e9ma: l\u2019arme et la chanson, dont on parlait plus haut.\u00a0<\/span><\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

L\u2019arme s\u2019est impos\u00e9e, tant la violence a augment\u00e9 dans la soci\u00e9t\u00e9 depuis qu\u2019on fait du cin\u00e9ma. La drogue, le trafic, on ne pouvait plus \u00e9viter cette r\u00e9alit\u00e9. On entend tous les jours que des enfants ont \u00e9t\u00e9 tu\u00e9s par balle, \u00e0 cause des trafics.<\/p>\n

\n

L\u2019arme a fait irruption dans notre cin\u00e9ma avec cette violence.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Lokita, c\u2019est quelqu\u2019un dont personne ne viendra r\u00e9clamer le corps. Il n\u2019y a qu\u2019au centre qu\u2019elle avait une existence, elle s\u2019est enfuie. Qui va venir la r\u00e9clamer? Il n\u2019y a plus que le gamin.\u00a0<\/span>On s\u2019est dit que l\u2019utilisation d\u2019une arme \u00e0 feu avait sa place. Elle est venue un peu de l\u2019ext\u00e9rieur. A cause des \u00e9v\u00e8nements.\u00a0<\/span><\/p>\n

Quant \u00e0 la chanson, elle \u00e9tait l\u00e0 d\u00e8s le d\u00e9part, elle allait parcourir le film pour redire leur amiti\u00e9, et souligner le manque, la s\u00e9paration. Elle cr\u00e9e le lien. On l\u2019a introduite d\u00e8s le d\u00e9but assez longuement, pour l\u2019ancrer dans le r\u00e9cit. Montrer leur insupportable solitude. On demande au spectateur d\u2019\u00eatre consolateur. Ce n\u2019est pas possible de vivre \u00e7a, on veut \u00eatre solidaire de ces deux enfants qui ne nous veulent pas de mal. Evidemment, il fallait \u00e9mouvoir le spectateur. On esp\u00e8re qu\u2019il se retrouve \u00e0 chanter la berceuse avec eux.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le rythme du r\u00e9cit rel\u00e8ve de l\u2019aventure, du suspense.<\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Vous parlez d\u2019aventure, c\u2019est vrai, c\u2019est tout un parcours pour Tori. Leur clandestinit\u00e9 am\u00e8ne l\u2019aventure, ce qu\u2019ils vivent parfois avec une certaine na\u00efvet\u00e9. C’est un parcours du combattant. C’est marrant, \u00e0 Cannes, les gens ont ri lors de certaines sc\u00e8nes, c’est Tori qui am\u00e8ne \u00e7a je pense. Par sa v\u00e9locit\u00e9, sa malice.<\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong><\/p>\n

\n

Le suspense lui est assez r\u00e9current dans notre cin\u00e9ma finalement, il y a toujours une certaine coloration du film noir.<\/p>\n<\/blockquote>\n

On tresse nos histoires comme \u00e7a. Ici, \u00e0 partir du moment o\u00f9 d\u00e8s le d\u00e9part, on est dans la clandestinit\u00e9, o\u00f9 il faut faire croire \u00e0 un mensonge, cela cr\u00e9e un suspense.\u00a0<\/span>Est-ce que ce mensonge va marcher? On se rend vite compte que les chances sont minces.\u00a0 Et l\u2019obtention des papiers est l\u2019objectif ultime. Tout \u00e7a dans un milieu sans foi ni loi. La seule loi, c\u2019est le rapport de force dans toute sa brutalit\u00e9, pond\u00e9r\u00e9 par rien.\u00a0<\/span>On est dans le rapport de force pur. La loi ne vient rien pacifier.\u00a0<\/span>Nos personnages n\u2019ont qu\u2019une seule obsession, la r\u00e9gler est une question de vie ou de mort.<\/p>\n

On trouve du plaisir \u00e0 travailler dans cette tension, parce que \u00e7a force \u00e0 trouver des ellipses, \u00e0 faire avancer le r\u00e9cit. Le film est plus ellips\u00e9 que le sc\u00e9nario, un peu plus.\u00a0<\/span>On essaie de faire en sorte que le spectateur d\u00e9couvre les choses que nous pensons importantes le plus tard possible.\u00a0<\/span>Par exemple, quand on arrive dans le hangar, on ne d\u00e9couvre l\u2019ext\u00e9rieur que quand Tori arrive. On essaie de garder le c\u00f4t\u00e9 monstrueux dans le hors champ. Tout est construit comme \u00e7a, cacher le plus possible, attendre le bon moment pour d\u00e9voiler – ce ne doit pas \u00eatre trop tard non plus.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tori et Lokita s\u2019inscrivent dans la grande famille de vos personnages, des personnages laiss\u00e9s pour compte, qui subissent de grandes violences sociales, mais l\u00e0, Tori et Lokita, surtout Lokita, sont au summum de la vuln\u00e9rabilit\u00e9, au plus bas de l\u2019\u00e9chelle sociale. Qu\u2019est-ce \u00e7a am\u00e8ne chez vous, est-ce qu\u2019il y a une col\u00e8re qui vous meut das l\u2019\u00e9criture?<\/h4>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong><\/p>\n

C\u2019st un film de d\u00e9nonciation, ce qu\u2019on n’avait jamais fait comme \u00e7a, m\u00eame si on peut dire que Rosetta<\/em> \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un cri de col\u00e8re. Mais c\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019on le fait aussi directement. Ce qui arrive \u00e0 Lokita \u00e0 la fin, c\u2019est l\u2019expression de notre col\u00e8re, le besoin de dire: \u00ab\u00a0\u00e7a ne doit plus jamais arriver\u00a0\u00bb. Il y a d\u00e9nonciation, et c\u2019est pour \u00e7a que quand le film a eu le prix \u00e0 Cannes, Luc a dit qu\u2019on l\u2019associait \u00e0 ce qu\u2019avait fait le boulanger de Besan\u00e7on, (ndlr: St\u00e9phane Ravacley, qui a fait une gr\u00e8ve de la faim pour obtenir la r\u00e9gularisation de son apprenti)<\/em>.<\/p>\n

On a choisi des personnages parmi les plus fragiles de nos soci\u00e9t\u00e9s. Ils sont tellement seuls, m\u00eame s\u2019il y a de la bienveillance chez les gens du centre qui s\u2019occupent d\u2019eux. Ils peuvent rencontrer quelques moments de r\u00e9pit, mais globalement ils n\u2019ont rien sur quoi s\u2019appuyer. S\u2019ils sont ici, c\u2019est parce que s\u2019ils \u00e9taient rest\u00e9s chez eux, Tori, on l\u2019aurait tu\u00e9, Lokita aurait disparu dans la mis\u00e8re, on l\u2019a envoy\u00e9e ici pour qu\u2019elle ram\u00e8ne de l\u2019argent. Ils ont construit leur petite famille \u00e0 tous les deux. Ils partagent un r\u00eave tr\u00e8s simple tous les deux, avoir un petit appartement, trouver un travail, \u00e9tudier. C\u2019est un r\u00eave fragile et beau. Mais c\u2019est un r\u00eave impossible.<\/p>\n

C\u2019est peut-\u00eatre pr\u00e9tentieux de penser \u00e7a, mais on le pense tr\u00e8s fort: on. ose esp\u00e9rer que le film pourra susciter des discussions, des d\u00e9bats. Et changer les choses, notamment par rapport au fait que d\u00e8s que ces enfants atteignent l\u2019\u00e2ge de 18 ans, on les expulse. C\u2019est pour \u00e7a aussi qu\u2019ils entrent dans la clandestinit\u00e9. Si ce film pouvait \u00eatre l\u2019occasion ou le pr\u00e9texte de se dire: \u00ab\u00a0peut-\u00eatre qu\u2019il faudrait revoir l\u2019encadrement juridique?\u00a0\u00bb. M\u00eame quand ces jeunes \u00e9tudient ou travaillent, on les renvoie, sans autre forme de proc\u00e8s. On a longuement parl\u00e9 avec Ravacley au t\u00e9l\u00e9phone. Gr\u00e2ce \u00e0 lui son jeune apprenti a fini par avoir ses papiers, il travaille comme boulanger dans une autre ville, il va se marier\u2026 Il a construit sa vie ici! Il y a des choses \u00e0 changer, et si le film pouvait y contribuer…<\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Et puis s\u2019il pouvait contribuer \u00e0 faire diminuer les pr\u00e9jug\u00e9s… Le regard que l’on porte sur les jeunes migrants est tr\u00e8s n\u00e9gatif, parfois haineux quand il n\u2019est pas indiff\u00e9rent.<\/p>\n

\n

Je crois que le film montre que ces jeunes exil\u00e9s ne veulent rien d\u00e9truire ici, ils veulent juste vivre avec nous, \u00eatre heureux avec nous. Pourquoi on leur refuserait \u00e7a, au nom de quelle peur?<\/p>\n<\/blockquote>\n

On a parl\u00e9 avec beaucoup de gens, \u00e0 Cannes, les gens pleuraient, \u00e9taient marqu\u00e9s, s\u2019interrogeaient sur notre m\u00e9fiance, la projection de nos peurs sur ces jeunes-l\u00e0 Evidemment, certains jeunes sont manipul\u00e9s par des r\u00e9seaux qui les exploitent, mais ce n\u2019est qu\u2019un faible nombre d\u2019entre eux.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Est-ce que c\u2019est \u00e7a qui vous meut aujourd\u2019hui dans votre carri\u00e8re, que l’\u00e9motion esth\u00e9tique puisse appeler \u00e0 une r\u00e9flexion collective, politique, mais aussi individuellement chez chaque spectateur?<\/h4>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Bien s\u00fbr, ce film appelle \u00e0 \u00e7a. On n\u2019est pas politiciens, mais clairement on esp\u00e8re que le film fera r\u00e9agir. C\u2019est un film sur l\u2019amiti\u00e9, mais c\u2019est aussi un film qui d\u00e9nonce une forme d\u2019esclavage moderne. Forc\u00e9ment, ce sont les plus vuln\u00e9rables, sans papiers, sans famille\u2026 Et c\u2019est vrai que si notre film, \u00e0 travers cette exposition mondiale qu\u2019offre Cannes,<\/p>\n

\n

si nos deux petits personnages, des marginaux hyper fragiles pouvaient faire r\u00e9fl\u00e9chir les d\u00e9cideurs et les d\u00e9cideuses, si \u00e7a pouvait permettre que l\u2019on arr\u00eate de placer au-dessus de la t\u00eate de ces jeunes une \u00e9p\u00e9e de Damocl\u00e8s \u00e0 leur majorit\u00e9\u2026<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ils apprennent la langue du pays quand ils arrivent, qu\u2019on leur propose un parcours scolaire, un apprentissage! On pr\u00e9suppose qu\u2019ils viennent ici pour ensuite faire venir leur famille, on leur pr\u00eate des desseins qui supposeraient qu\u2019ils viennent ici pour nous voler. Au bout du compte, c\u2019est \u00e7a qu\u2019on sous-entend. Or, je pense qu\u2019au niveau europ\u00e9en, on peut trouver des solutions pour ne plus renvoyer les mineurs chez eux \u00e0 18 ans.<\/p>\n

Ce film est une invitation \u00e0 d\u00e9noncer une situation que l\u2019on conna\u00eet un peu partout en Europe, en \u00e9tant t\u00e9moin de cette belle amiti\u00e9, qui pourrait \u00eatre d\u00e9truite par la noirceur. Mais je crois que ce que cette jeune fille et ce petit gar\u00e7on ont partag\u00e9, cette beaut\u00e9, cela reste.<\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong><\/p>\n

C\u2019est \u00e7a aussi notre m\u00e9tier de cin\u00e9aste, que cette d\u00e9nonciation soit aussi l\u2019occasion de raconter une belle histoire d\u2019amiti\u00e9. C\u2019est un sujet qui nous hante depuis longtemps, on ne trouvait pas forc\u00e9ment sous quel angle le traiter. \u00ab\u00a0Copier\u00a0\u00bb la r\u00e9alit\u00e9, ce n\u2019est pas notre affaire, ce n\u2019est pas ce que nous faisons. Nous on passe par la fiction. En tant que cin\u00e9aste, on aurait pu ajouter des obstacles \u00e0 cette historie d\u2019amiti\u00e9, des trahisons, mais on a voulu qu\u2019elle reste pure, une peut na\u00efve peut-\u00eatre. On n\u2019a pas voulu dramatiser cette histoire. Cette amiti\u00e9 leur permet de rester debout, de vivre. On a voulu la faire exister pendant une heure et demie. Elle \u00e9tait la raison pour laquelle on a r\u00e9ussi \u00e0 faire ce film. S\u2019il n\u2019y avait pas eu cette amiti\u00e9, quelque soit notre indignation, on n\u2019aurait pas pu faire le film. La preuve, \u00e7a faisait plusieurs ann\u00e9es qu\u2019on tournait autour du sujet. Il ne pouvait pas y avoir que la d\u00e9nonciation.<\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong><\/p>\n

Et \u00e7a va jusqu\u2019au bout, Lokita veut sauver Tori jusqu\u2019au bout. C\u2019est \u00e7a qu\u2019on veut raconter, des \u00eatres humains qui s\u2019entraident de fa\u00e7on absolue, sans condition, victime d\u2019une situation inadmissible.\u00a0<\/span><\/p>\n

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C’est cette semaine que sort le dernier film de Luc et Jean-Pierre Dardenne, Tori & Lokita, bouleversant cri de col\u00e8re, portrait percutant de deux jeunes migrants mineurs, perclus de solitude, pour lesquels l’amiti\u00e9 est le seul refuge. 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