{"id":238389,"date":"2021-10-04T10:12:54","date_gmt":"2021-10-04T08:12:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=238389"},"modified":"2021-10-05T09:13:41","modified_gmt":"2021-10-05T07:13:41","slug":"joachim-lafosse-surmonter-la-defaillance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/joachim-lafosse-surmonter-la-defaillance\/","title":{"rendered":"Joachim Lafosse: \u00ab\u00a0Surmonter la d\u00e9faillance\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Alors que Les Intranquilles<\/em> viennent de recevoir un accueil triomphal sur la Croisette, entretien au long cours avec Joachim Lafosse, qui nous parle de ce projet \u00e9minemment personnel, et qui marque un tournant dans sa filmographie.<\/strong><\/p>\n

Quelles sont les origines du projet?<\/h4>\n

Cela vient de tr\u00e8s loin. Je me souviens, j\u2019\u00e9tais \u00e0 l\u2019\u00e9cole de cin\u00e9ma, \u00e0 un cours de Thierry Michel, et nous devions proposer un sujet de film. A l’\u00e9poque je r\u00e9dige un synopsis d\u2019une page, et c\u2019est d\u00e9j\u00e0, je crois, le sc\u00e9nario des Intranquilles<\/em>. Je souhaitais alors en faire un documentaire, je voulais trouver des familles et des couples ayant connu cette situation.<\/p>\n

J\u2019ai l\u2019impression d\u2019avoir toujours tourn\u00e9 autour de cette histoire en fait. On peut faire des parall\u00e8les avec mes films pr\u00e9c\u00e9dents, par exemple avec le p\u00e8re de Folie Priv\u00e9e<\/em>, ou dans la profonde m\u00e9lancolie du personnage de Muriel dans A perdre la raison<\/em>.<\/p>\n

Apr\u00e8s Continuer<\/em>, qui a \u00e9t\u00e9 pour moi une d\u00e9ception, j’ai eu envie de tout recentrer, de revenir \u00e0 des choses diff\u00e9rentes, plus intimes. Ce n\u2019est pas tant que Continuer<\/em> n\u2019\u00e9tait pas intime, le film aurait pu l\u2019\u00eatre. Mais ce n’est pas la tournure qu’ont pris les choses.<\/p>\n

Quand je suis sorti de l\u00e0, je me suis dit que je puisse travailler avec un entourage et des collaborateurs qui me permettent de retrouver cette intimit\u00e9, tout en \u00e9tant prot\u00e9g\u00e9.<\/p>\n

Tout a donc (re)commenc\u00e9 quand j\u2019ai rencontr\u00e9 Anton Iffland Stettner et Eva Kuperman. (Stenola Productions), qui ont pris le temps, pendant une apr\u00e8s-midi de m\u2019\u00e9couter, et \u00e0 qui j\u2019ai expliqu\u00e9 ce que je ne voulais plus, ce que je regrettais. La belle histoire commence l\u00e0. Depuis ce jour-l\u00e0, j\u2019ai vraiment le sentiment que tout ce que je leur ai dit ce jour-l\u00e0, ils ont su en prendre soin, et m\u2019aider pour que cela puisse exister. La n\u00e9cessit\u00e9 de prendre le temps d\u2019\u00e9crire, de travailler avec des gens pr\u00eats \u00e0 prendre ce temps, justement.<\/p>\n

Ce calme, cette tranquillit\u00e9 \u00e9taient absolument n\u00e9cessaire pour faire un film qui justement d\u00e9crit l\u2019absence totale d\u2019apaisement.<\/p>\n

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Copyright: Fabrizio Maltese<\/figcaption><\/figure>\n

Vous avez \u00e9crit le film avec de nombreux co-sc\u00e9naristes?<\/h4>\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire le film avec Juliette Goudot. J\u2019ai mis \u00e0 plat \u00e0 ce moment-l\u00e0 ce qui n\u2019\u00e9tait pas encore vraiment un sc\u00e9nario, mais plut\u00f4t un r\u00e9cit, tr\u00e8s autobiographique. Juliette n\u2019a pas pu continuer l\u2019\u00e9criture pour des raisons professionnelles, et j\u2019ai repris le projet avec Anne-Lise Morin. L\u00e0 on a commenc\u00e9 \u00e0 sc\u00e9nariser le projet. Anne-Lise a son tour a d\u00fb rejoindre l\u2019\u00e9criture d\u2019une autre s\u00e9rie, et c\u2019est Fran\u00e7ois Pirot qui a pris le relai \u00e0 ce moment-l\u00e0.<\/p>\n

Puis sont arriv\u00e9es Chlo\u00e9 Leonil et Lou du Pontavice, qui m\u2019ont accompagn\u00e9 un peu plus longtemps. Elles ont notamment contribu\u00e9 \u00e0 soutenir le personnage de Leila, \u00e0 apporter une regard f\u00e9minin sur elle. Elles m\u2019ont aid\u00e9 \u00e0 amener force et vitalit\u00e9 au personnage.<\/p>\n

Contrairement \u00e0 ce que j\u2019ai pu montrer dans El\u00e8ve Libre<\/em> ou A perdre la raison<\/em>, ici on ne parle pas de lien pervers. La question qui se pose dans le sc\u00e9nario, c\u2019est celle de la rencontre amoureuse. J\u2019ai l\u2019impression que le film se termine sur cette question d\u2019ailleurs. A partir du moment o\u00f9 un personnage est capable de formuler: Je crois, je sais que je suis comme \u00e7a, je peux faire attention, mais je ne peux pas te promettre d\u2019\u00eatre un autre ou de gu\u00e9rir<\/em>, on peut imaginer qu\u2019il va essayer. Il a l\u2019honn\u00eatet\u00e9 de mettre Leila face \u00e0 son choix, sans que ce soit culpabilisant. Et je pense que pour qu\u2019il y ait une rencontre amoureuse, il faut qu\u2019ils acceptent tous les deux la situation.<\/p>\n

Mais j\u2019ai aussi \u00e9crit ce film avec Damien et Leila. Pour la fin par exemple, je leur avais dit que rien n\u2019\u00e9tait fix\u00e9, qu\u2019elle s\u2019\u00e9crirait en se nourrissant de tout ce qu\u2019on avait v\u00e9cu pendant le tournage. Jusqu\u2019\u00e0 une heure\u00a0 de la sc\u00e8ne finale, j\u2019avais une page et demie de dialogues. Damien et Leila jouaient, essayaient, mais tout sonnait faux. On s\u2019est arr\u00eat\u00e9s, on a discut\u00e9, et puis on a chang\u00e9 les dialogues.<\/p>\n

Le film s\u2019est \u00e9crit tr\u00e8s intuitivement, nourri du travail avec les acteurs. Je ne suis pas s\u00fbr que c\u2019est une exp\u00e9rience que je souhaite reproduire, mais c\u2019\u00e9tait ce qu\u2019il fallait pour ce film-l\u00e0.<\/p>\n

Des com\u00e9diens impliqu\u00e9s d’ailleurs au point de porter leur nom dans le film.<\/h4>\n

Dans le sc\u00e9nario, ils avaient d\u2019autres pr\u00e9noms. Mais on a eu la chance de pouvoir faire 15 jours de r\u00e9p\u00e9tition dans le d\u00e9cor, termin\u00e9. On a pouss\u00e9 l\u2019\u00e9criture plus loin lors de ces r\u00e9p\u00e9titions, et au bout de quelques jours, j\u2019ai propos\u00e9 de garder les pr\u00e9noms. C\u2019est un beau cadeau qu\u2019ils m\u2019ont fait, accepter de garder leur pr\u00e9nom.<\/p>\n

Pendant les r\u00e9p\u00e9titions, j\u2019ai senti que toute la dimension autobiographique s\u2019\u00e9loignait. Et \u00e7a m’a soudain permis d\u2019\u00eatre en empathie, d\u2019avoir une vraie intimit\u00e9 avec le personnage de la maman. J\u2019ai pu aimer Le\u00efla, ne pas \u00eatre f\u00e2ch\u00e9 sur elle, la comprendre. J\u2019ai pu m\u2019expliquer 1000 choses tr\u00e8s apaisantes, et m\u00eame chose pour Damien. C\u2019est arriv\u00e9 au moment o\u00f9 je les ai vus s\u2019emparer du film, et o\u00f9 ils l\u2019ont amen\u00e9, bien heureusement, ailleurs que dans ma petite histoire.<\/p>\n

Quand la peinture aussi est arriv\u00e9e dans le sc\u00e9nario, cela m\u2019a permis de prendre de la distance. Mon p\u00e8re \u00e9tait photographe, et au d\u00e9but, le personnage \u00e9tait photographe.<\/p>\n

\"Les-Intranquilles-Joachim-Lafosse\"
Copyright: Fabrizio Maltese<\/figcaption><\/figure>\n

Plus que sur la bipolarit\u00e9, le film traite de la d\u00e9faillance dans le couple.<\/h4>\n

Tout \u00e0 fait, pour moi, ce n\u2019est pas la bipolarit\u00e9 le sujet du film. On a fait pas mal de projections, et plein de gens viennent me dire qu\u2019ils se sont retrouv\u00e9s dans le film, l\u2019un parce que son mari \u00e9tait alcoolique, l\u2019autre parce que sa femme a eu un cancer.<\/p>\n

Je ne suis pas bipolaire, mais adulte, j\u2019ai pu sentir que j\u2019\u00e9tais d\u00e9faillant moi aussi, que j\u2019\u00e9tais en faute, que j\u2019\u00e9tais celui qui d\u00e9vissait, que je n\u2019\u00e9tais pas \u00e0 la hauteur, et que ma faille venait nuire au couple. Qu\u2019est-ce qu\u2019on fait alors? Est-ce qu\u2019on a honte, on a peur, on fuit et on d\u00e9truit tout, ou est-ce qu\u2019on essaye de prendre ses responsabilit\u00e9s, et de prendre part \u00e0 la r\u00e9solution du probl\u00e8me en laissant l\u2019autre d\u00e9cider, sans chercher de coupable? Je pense que \u00e7a, tout le monde a pu le vivre.<\/p>\n

D\u00e8s lors que l\u2019on s\u2019engage dans une rencontre amoureuse, on peut \u00eatre quasiment s\u00fbr qu\u2019il y aura une d\u00e9faillance, car l\u2019autre ne ressemble jamais \u00e0 ce qu\u2019on attend. Il y a toujours d\u00e9faillance ou d\u00e9ception, \u00e0 un moment, et ce moment est fondamental. Pour moi, les histoires qui tiennent, les couples dont on peut dire qu\u2019ils ont v\u00e9cu une rencontre amoureuse, sont ceux qui ont surv\u00e9cu \u00e0 un moment comme celui-l\u00e0. Avant \u00e7a, on parle de passion, de lune de miel. Pas de rencontre amoureuse.<\/p>\n

Ce que j\u2019ai essay\u00e9 de filmer, c\u2019est ce moment o\u00f9 l’on comprend que l\u2019autre ne sera pas l\u00e0 o\u00f9 on l\u2019attend. Dans ces cas-l\u00e0 qu\u2019est-ce qu\u2019on fait, on rompt ou on continue?<\/p>\n

Leila se demande si elle peut \u00eatre plusieurs personnes \u00e0 la fois dans la couple, la femme, la m\u00e8re, l\u2019infirmi\u00e8re, la surveillante\u2026<\/h4>\n

Je ne pense pas qu\u2019elle puisse \u00eatre tout \u00e7a\u2026 Elle l\u2019exprime d\u2019ailleurs, elle lui dit qu\u2019il ne la regarde plus. Ce qu\u2019elle veut lui dire, c\u2019est qu\u2019elle n\u2019est plus sa femme, elle n\u2019est plus son amante. Elle est devenue autre chose. Et c\u2019est \u00e9videmment intenable. La maladie prend tellement de place qu\u2019ils s\u2019y oublient, et pas seulement Damien, Leila aussi.<\/p>\n

Ici, on est loin d\u2019une emprise o\u00f9 un pervers narcissique dominerait le couple. C\u2019est presque plus sournois, parce que \u00e7a se construit au nom de l\u2019amour. Et en son nom se cr\u00e9e cette immense faille, quand Le\u00efla s\u2019oublie dans la gestion du couple.<\/p>\n

Ce qui m\u2019apaise le plus avec ce film, c\u2019est d\u2019avoir r\u00e9ussi \u00e0 faire dire au personnage masculin, auquel je m\u2019identifie: J\u2019ai ma part de responsabilit\u00e9, et je dois \u00eatre vigilant, s\u2019il y a d\u00e9bordement, ce sera de ma faute, mais je ne peux pas \u00eatre un autre.<\/em> Et il faut \u00eatre fort, pour assumer cette responsabilit\u00e9, et lib\u00e9rer l\u2019autre.<\/p>\n

Parce que quand l\u2019autre s\u2019en va, on peut s\u2019effondrer, se dire qu\u2019on n\u2019est pas aimable. Mais si on s\u2019effondre quand l\u2019autre s\u2019en va, c’est qu’il y a un autre probl\u00e8me.<\/p>\n

Le film pose la question de l\u2019\u00e9quilibre, entre Leila qui est sur investie dans le couple et le soutien, quand Damien semble s\u2019en absenter. Il y a d\u2019ailleurs une sc\u00e8ne cl\u00e9, o\u00f9 Damien refuse physiquement de soutenir Leila, en se retirant quand elle s\u2019appuie sur lui.<\/h4>\n

Oui, c\u2019est vraiment un geste qui cristallise ce moment de leur relation. Pourquoi il lui refuse son soutien alors qu\u2019elle l\u2019a elle soutenu si longtemps? Pourquoi il ne l\u2019autorise pas \u00e0 se poser sur lui? Il va lui falloir tout le film pour qu\u2019il commence \u00e0 comprendre\u2026<\/p>\n

A vrai dire, je trouve \u00e7a toujours compliqu\u00e9, voire dangereux de commenter mes propres films\u2026 En fait, je fais des films comme des petits meubles o\u00f9 les gens peuvent venir d\u00e9poser leurs histoires familiales avec pudeur et sans avoir besoins de parler d\u2019eux.<\/p>\n

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Il y a deux sc\u00e8nes de danse qui se font \u00e9cho dans le film, la premi\u00e8re entre le couple, la deuxi\u00e8me, o\u00f9 Leila se retrouve.<\/h4>\n

C\u2019est tout \u00e0 fait \u00e7a, il est fondamental pour Leila qu\u2019elle se pose la question de sa pr\u00e9sence dans le couple. Si elle ne se la posait pas, ce serait mortel. Au d\u00e9part dans le sc\u00e9nario, elle dansait avec un autre homme, mais c\u2019\u00e9tait important en fait qu\u2019elle se retrouve elle-m\u00eame, seule. Elle doit trouver son plaisir seule, sans d\u00e9pendre de l\u2019autre.<\/p>\n

On peut aussi se demander pourquoi elle choisit de vivre avec un homme dont il faut autant s\u2019occuper, ce n\u2019est pas forc\u00e9ment innocent de sa part. Peut-\u00eatre qu\u2019elle n\u2019a pas suffisamment compris qu\u2019elle pouvait vivre seule, ou pour elle-m\u00eame. Etre dans un plaisir solitaire lui permet de se poser la question de son engagement aupr\u00e8s de lui. Parce que finalement, il n\u2019y a pas d\u2019engagement si c\u2019est de la d\u00e9pendance.<\/p>\n

Cette sc\u00e8ne de danse fait \u00e9galement \u00e9cho aux sc\u00e8nes o\u00f9 Damien est en train de peindre.<\/h4>\n

Oui, c\u2019est l\u00e0 que chacun trouve sa libert\u00e9. Il fallait que Leila ait aussi son espace de libert\u00e9. La peinture n\u2019a pas plus de valeur que la danse \u00e0 cet \u00e9gard, et on a \u00e9videmment tourn\u00e9 ces deux sc\u00e8nes de la m\u00eame mani\u00e8re, dans cette m\u00eame proximit\u00e9.<\/p>\n

Peut-\u00eatre d\u2019ailleurs que parfois Damien ferait mieux d\u2019aller danser plut\u00f4t que de peindre.<\/p>\n

Pourquoi avoir choisi un peintre?<\/h4>\n

Je suis fascin\u00e9 par les peintres, et notamment par le talent de Piet Raemdonck, qui est l\u2019auteur des toiles du film, m\u00eame si c\u2019est bien Damien que l\u2019on voit peindre. C\u2019est pour cela aussi que je me suis tourn\u00e9 vers Damien, il est lui-m\u00eame peintre, a fait les Beaux-Arts. C\u2019est un univers qui lui parle beaucoup, comme \u00e0 moi. Nous, les cin\u00e9astes, sommes tr\u00e8s prot\u00e9g\u00e9s quand on fait des films, souvent on est subventionn\u00e9s, on re\u00e7oit des soutiens. Mais les peintres eux n\u2019ont rien. S\u2019ils ne vendent pas leurs toiles, ils ne mangent pas. C\u2019est un stress tr\u00e8s pr\u00e9gnant.<\/p>\n

En fait au moment quand j’ai envoy\u00e9 le sc\u00e9nario \u00e0 Damien, le personnage \u00e9tait encore photographe. Et c\u2019est au coeurs de nos discussions que se fait la bascule. Je crois que je n\u2019osais pas faire de Damien un peintre car je craignais que cela ne fasse trop penser au grand peintre fran\u00e7ais G\u00e9rard Garouste, lui-m\u00eame bipolaire, et qui a \u00e9crit une autobiographie qui s\u2019appelle L\u2019Intranquille<\/em>.<\/p>\n

Finalement on s\u2019est autoris\u00e9 \u00e0 prendre \u00e7a \u00e0 Garouste. On lui a d\u2019ailleurs montr\u00e9 le film il y a quelques semaines\u2026<\/p>\n

Ce personnage de peintre atteint d\u2019une forme de psychose, est-ce que \u00e7a parle aussi du lien entre l\u2019art et la folie?<\/h4>\n

Absolument. Je pense que la diff\u00e9rence entre mon p\u00e8re et moi, c\u2019est que lui on ne l\u2019a pas encourag\u00e9 \u00e0 \u00eatre artiste. Et moi je sens bien que j\u2019aurais pu vriller mais on m\u2019a tellement autoris\u00e9 \u00e0 m\u2019emparer de la fiction et \u00e0 d\u00e9couvrir que c\u2019\u00e9tait un espace de libert\u00e9 o\u00f9 d\u00e9poser toutes les intranquillit\u00e9s, que je sens que cela m\u2019a s\u00e9rieusement apais\u00e9. Je dispose de cet espace, quand je sens que quelque chose me perturbe, je me r\u00e9fugie dans la fiction.<\/p>\n

Une chanson de Clara Lucciani dit: \u00ab\u00a0On n\u2019\u00e9pouse pas un chanteur\u00a0\u00bb. Mais est-ce qu\u2019on peut \u00e9pouser un peintre?<\/h4>\n

Disons qu\u2019on ne peut pas \u00e9pouser un artiste, mais qu’on peut vivre avec lui. Je crois que c\u2019est ce que dit la chanson en fait, et le film. A condition qu\u2019on ne soit pas amoureux du peintre. Derri\u00e8re l\u2019artiste, il y a aussi un homme ou une femme avec des failles. Le tout \u00e0 condition aussi que l\u2019artiste ne prenne pas trop de place.<\/p>\n

Peut-on \u00eatre dans le lien avec un artiste? Bien s\u00fbr que oui. Mais c\u2019est compliqu\u00e9. Apr\u00e8s, la difficult\u00e9 existentielle \u00e0 \u00eatre dans le couple, ce n\u2019est pas forc\u00e9ment li\u00e9 \u00e0 l\u2019art, c\u2019est li\u00e9 \u00e0 une histoire familiale, \u00e0 une \u00e9ducation, \u00e0 des traumas. Je pense m\u00eame que l\u2019art peut amener \u00e0 la rencontre.<\/p>\n

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Copyright: Fabrizio Maltese<\/figcaption><\/figure>\n

La peinture est sujet id\u00e9al de cin\u00e9ma? Ici, l\u2019engagement physique du peintre est soulign\u00e9, on l\u2019entend notamment beaucoup.<\/h4>\n

Effectivement, la photo, c\u2019est une autre affaire, le clic du photographe, le d\u00e9veloppement dans le labo dans le noir, ce n\u2019est pas tr\u00e8s cin\u00e9matographique. Par contre, la peinture est extr\u00eamement cin\u00e9g\u00e9nique. C\u2019est fascinant pour un cin\u00e9aste de filmer la peinture.<\/p>\n

On en revient au parall\u00e8le avec la sc\u00e8ne de danse de Le\u00efla. Il n\u2019y a pas de peinture juste si Damien n\u2019est pas physiquement pr\u00e9sent dans son art. C\u2019est totalement archa\u00efque et pulsionnel. Peindre, danser, tourner, c\u2019est aller chercher un sentiment oc\u00e9anique, ne faire plus qu\u2019un. Ce qui n\u2019est pas forc\u00e9ment une r\u00e9alit\u00e9, mais en tous cas une sensation.<\/p>\n

Vous parlez d\u2019un film moins \u00e2pre que les pr\u00e9c\u00e9dents, comment, et pourquoi?<\/h4>\n

Je crois que c\u2019est quelque chose que je souhaitais sans forc\u00e9ment savoir comment le r\u00e9aliser, et que c\u2019est vraiment Damien et Le\u00efla qui m\u2019ont pris par la main pour y arriver. Je suis, tout \u00e0 fait platoniquement, tomb\u00e9 amoureux de Le\u00efla, et notamment de son engagement, sa capacit\u00e9 \u00e0 accepter les kilos de trop au moment du tournage, et \u00e0 assumer sa sensualit\u00e9. C\u2019est un exercice vraiment compliqu\u00e9 pour une actrice. Qu\u2019elle l\u2019ait accept\u00e9, c\u2019est vraiment tr\u00e8s pr\u00e9cieux.<\/p>\n

On a eu un moment de crise avant le d\u00e9but du tournage, mais on l\u2019a travers\u00e9 sans encombres. Les limites de nos engagements respectifs se posaient, et on y a r\u00e9pondu d\u2019une fa\u00e7on qui nous a permis de nous rencontrer encore mieux. Et \u00e7a se sent dans le film je crois, on y \u00e9tait ensemble. Je crois que je n\u2019avais jamais film\u00e9 une femme qui danse comme \u00e7a, et j\u2019\u00e9tais heureux de pouvoir le voir.<\/p>\n

Comme les films pr\u00e9c\u00e9dents, celui-ci parle des limites. Pensez-vous avoir r\u00e9ussi \u00e0 cristalliser quelque chose avec ce film-l\u00e0?<\/h4>\n

Ce que j\u2019aime bien, c\u2019est de ne pas l\u2019avoir formul\u00e9. Avec tous les autres films, je le formalisais, je l\u2019intellectualisais. Ici, \u00e7a s\u2019incarne, c\u2019est moins dogmatique, moins intellectuel. Ce n\u2019est pas moi, r\u00e9alisateur, qui pose la question, ce sont les personnages.<\/p>\n

Pourquoi avoir int\u00e9gr\u00e9 des masques dans le quotidien des personnages?<\/h4>\n

Pour avoir discuter avec des psychiatres, il apparait que le confinement a intensifi\u00e9 les \u00e9pisodes de phases maniaques chez les patients. Je trouvais int\u00e9ressant de situer cette histoire dans le contexte que nous avons tous v\u00e9cu.<\/p>\n

D\u2019autant que c\u2019est un huis clos, et que ce confinement, pour beaucoup, \u00e9tait un huis clos. La question des limites s\u2019est s\u00e9rieusement pos\u00e9 dans nos m\u00e9nages, dans nos familles! Comment trouver des instants de respiration dans la cohabitation.<\/p>\n

Et puis j\u2019aime bien que le film soit ancr\u00e9 dans une \u00e9poque. Le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es septante, ou le cin\u00e9ma de Sautet marquent des \u00e9poques.<\/p>\n

Que repr\u00e9sente cette s\u00e9lection \u00e0 Cannes en Comp\u00e9tition, c\u2019est une cons\u00e9cration ultime?<\/h4>\n

Oui, \u00e9videmment! Mais il y a une chose qui m\u2019emb\u00eate un peu\u2026 C\u2019est quelque chose, la Comp\u00e9tition, que j\u2019ai vraiment pu esp\u00e9rer pour mes films pr\u00e9c\u00e9dents. Et ce qui m\u2019\u00e9tonne, c\u2019est que maintenant, tout le monde me pose la question des prix, comme si \u00eatre dans les 24, ce n\u2019\u00e9tait pas assez bien. La pression ne s\u2019arr\u00eate jamais en fait. Ca reste quand m\u00eame \u00e9trange, de comparer des cin\u00e9astes, de les classer. Ca n\u2019existe pas vraiment en peinture. C\u2019est un peu absurde, donc souvent mieux vaut en rire. C\u2019est l\u2019un des arts o\u00f9 la comp\u00e9tition est la plus forte\u2026<\/p>\n

Mais au final, \u00e7a reste un bonheur \u00e9norme d\u2019\u00eatre en Comp\u00e9tition, et c\u2019est une fa\u00e7on incroyable de saluer le travail de l\u2019\u00e9quipe. Surtout dans ces conditions, cette premi\u00e8re collaboration avec Stenola. Quelle r\u00e9compense.<\/p>\n

Quels sont vos projets?<\/h4>\n

J\u2019ai pendant longtemps pr\u00e9par\u00e9 un film avec Thomas Van Zuylen, Le Fils de la loi<\/em>. Je viens de le reprendre en co-\u00e9criture avec Sarah Chiche, Camille Kouchner et Pablo Guarise. Cela tourne autour de la question du silence dans des situations d\u2019inceste.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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