{"id":231688,"date":"2020-09-14T13:15:18","date_gmt":"2020-09-14T11:15:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=231688"},"modified":"2020-09-14T13:15:18","modified_gmt":"2020-09-14T11:15:18","slug":"sung-a-yoon-adopter-le-point-de-vue-de-ces-travailleuses-pour-briser-les-stereotypes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/sung-a-yoon-adopter-le-point-de-vue-de-ces-travailleuses-pour-briser-les-stereotypes\/","title":{"rendered":"Sung-A Yoon: \u00ab\u00a0Adopter le point de vue de ces travailleuses pour briser les st\u00e9r\u00e9otypes\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Rencontre avec la cin\u00e9aste Sung-A Yoon, \u00e0 l’occasion de la diffusion de son documentaire au BRIFF en Comp\u00e9tition Nationale, et lors de nombreuses projections accompagn\u00e9es dans le courant de l’automne (voir \u00e0 la fin de l’article).\u00a0<\/strong><\/p>\n

Avec Overseas<\/em>, Sung-A Yoon dresse le portrait d\u2019une immigration \u00e9conomique au f\u00e9minin peu visible, celle de ces femmes philippines qui s\u2019exilent au service de riches \u00e9trangers pour nourrir leur famille. Le film souligne la tension paradoxale entre la force vitale de ces jeunes femmes qui r\u00eavent d’un avenir meilleur pour elle et leur famille et leur immense vuln\u00e9rabilit\u00e9 au sein des foyers o\u00f9 on les exp\u00e9die comme de la marchandise. Un documentaire en quasi huis clos, au coeur d\u2019une fabrique d\u2019ouvri\u00e8res mondialis\u00e9es.<\/span><\/p>\n

D’o\u00f9 vient l’envie d’aborder ce sujet?<\/strong><\/p>\n

Il y a plusieurs raisons, pus ou moins \u00e9videntes. Quand je faisais mes \u00e9tudes \u00e0 Bruxelles, je croisais les nounous philippines qui s’occupaient des enfants qui allaient \u00e0 l’\u00e9cole britannique juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Je les observais, et j’\u00e9tais curieuse de savoir d’o\u00f9 elles venaient, si elles avaient elles-m\u00eames des enfants. Le travail domestique est compl\u00e8tement invisibilis\u00e9, et ces interrogations sont rest\u00e9es en suspens pour moi. Pendant un moment, j’ai voulu faire un film de fiction sur les nounous parisiennes, mais c’\u00e9tait l’adaptation d’un livre dont les droits \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 vendus.<\/p>\n

Du coup j’ai fait de longues recherches, plut\u00f4t th\u00e9oriques, je me suis int\u00e9ress\u00e9e de pr\u00e8s \u00e0 la question du travail domestique globalis\u00e9, \u00e0 cette migration sp\u00e9cifiquement f\u00e9minine, ces diff\u00e9rentes communaut\u00e9s en mouvement. Puis je suis tomb\u00e9e sur le livre d’une sociologue philippine, Asuncion Fresnoza-Flot, M\u00e8res migrantes sans fronti\u00e8res<\/em>, qui traite de la condition des travailleuses domestiques philippines en France et surtout \u00e0 Paris, sous l’angle de vue de leurs liens familiaux. Comment entretiennent-elles des liens affectifs avec leurs enfants rest\u00e9s au pays? Qui s’occupe de ces enfants, la m\u00e8re, la soeur, le p\u00e8re? Comment cela influe sur leur position au sein de la famille, et celle du mari?<\/p>\n

C’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que j’ai d\u00e9couvert le syst\u00e8me philippin tr\u00e8s cadr\u00e9, avec ses formations, etc<\/em>. J’ai rencontr\u00e9 par la suite un chercheur suisse, Julien Debonneville, qui faisait une th\u00e8se \u00e0 ce sujet, les \u00e9coles du care aux Philippines.<\/p>\n

C’est aussi en faisant le film qu’on d\u00e9couvre les multiples raisons pour lesquelles on le fait. Finalement, si on conna\u00eet d\u00e8s le d\u00e9but toutes les raisons pour lesquelles on fait un film, je ne suis pas sure qu’on ait encore besoin de le faire! Lors du montage, j’ai soudain fait le lien avec mon film pr\u00e9c\u00e9dent, Full of Missing Links<\/em>, un documentaire dans lequel j’allais \u00e0 la recherche de mon p\u00e8re en Cor\u00e9e du Sud, que je n’avais pas vu depuis 20 ans. L’exp\u00e9rience de la s\u00e9paration filiale que j’avais v\u00e9cue, et mon exp\u00e9rience de l’exil, le choc culturel, l’arrachement affectif, tout cela faisait \u00e9cho \u00e0 l’exp\u00e9rience de ces femmes philippines.<\/p>\n

\"overseas-Sung-A-Yoon\"<\/p>\n

Cette envie de cin\u00e9ma se cristallise dans un lieu particulier, le centre de formation.<\/strong><\/p>\n

Le film s’\u00e9tale sur plus ou moins 6 ans, j’ai fait beaucoup de rep\u00e9rages, trois voyages aux Philippines. J’ai moi-m\u00eame suivi toute la formation que suivent ces femmes. Il y a beaucoup de cours diff\u00e9rents, dans de tr\u00e8s nombreux lieux. Plus les innombrables papiers \u00e0 fournir, le suivi m\u00e9dical… C’est un processus assez long, et j’ai voulu avoir un aper\u00e7u tr\u00e8s complet de la formation. J’ai visit\u00e9 une quinzaine de centres avant de choisir. J’avais besoin de voir ce qui \u00e9tait commun \u00e0 tous les centres, et ce qui les diff\u00e9renciait.<\/p>\n

J’ai finalement choisi le centre du film car le nombre de participantes y \u00e9tait plus r\u00e9duit, et les lieux, avec l’appartement mod\u00e8le, \u00e9taient tr\u00e8s convaincants, d’autant que les espaces laissaient de la place pour la cam\u00e9ra. J’ai aim\u00e9 sa cin\u00e9g\u00e9nie. Et la directrice et les enseignantes \u00e9taient des ex-abroad, des femmes qui avaient d\u00e9j\u00e0 l’exp\u00e9rience du travail \u00e0 l’\u00e9tranger. Je sentais que dans ce centre, j’aurais vraiment l’opportunit\u00e9 de rencontrer les femmes.<\/p>\n

Les jeux de r\u00f4le propos\u00e9s par la formation offrent des sc\u00e8nes tr\u00e8s fortes dans le film, et soulignent un paradoxe, quand les jeunes \u00e9tudiantes interpr\u00e8tent aussi bien les employ\u00e9es que les employeuses.<\/strong><\/p>\n

Ce qui \u00e9tait fort avec ces jeux de r\u00f4le, qui ont lieu dans le cadre d’un cours qui s’appelle Stress Management, c’est la facilit\u00e9 et parfois le plaisir avec lesquels les femmes endossaient le r\u00f4le de l’employeur tyrannique. C’\u00e9tait tr\u00e8s frappant. Et pour celles qui endossaient le r\u00f4le de l’employ\u00e9e, il y avait une tension: on sait que c’est du jeu, mais quand elle sont dans des situations d’humiliation, leurs visages les trahissent. Elles sont sur le point de partir, et savent qu’elles vont \u00eatre confront\u00e9es \u00e0 \u00e7a.<\/p>\n

Il y avait une v\u00e9rit\u00e9 sur leur visage, dans le temps pr\u00e9sent du jeu. Ca m’a rappel\u00e9 Les Bonnes<\/em> de Jean Genet, o\u00f9 les deux personnages de bonnes mettent en sc\u00e8ne leur relation avec Madame, leur employeuse tyrannique, jusqu’\u00e0 jouer sa mise \u00e0 mort, il y a quelque de l’ordre de l’exutoire. Ca me permettait aussi d’\u00e9voquer les situations \u00e0 l’\u00e9tranger sans y aller, en restant aux Philippines. C’\u00e9tait un dispositif tr\u00e8s cin\u00e9matographique.<\/p>\n

Un dispositif qui permet qui plus est de rester dans le point de vue de ces femmes, que ce soit ce qu’elles ont v\u00e9cu, ou ce qu’elles projettent. La plupart des situations vues dans le films ont \u00e9t\u00e9 v\u00e9cues par certaines, qui les ont remises en sc\u00e8ne.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On les voit aussi beaucoup dans leur sororit\u00e9. Elles discutent entre elles, et sont tr\u00e8s lucides sur leur situation, notamment quand le pr\u00e9sident des Philippines les d\u00e9signent comme des h\u00e9ro\u00efnes de la nation…<\/strong><\/p>\n

Il me semblait tr\u00e8s important de capter cette sororit\u00e9, c’est quelque chose de tr\u00e8s pr\u00e9gnant, il y a beaucoup d’\u00e9change d’informations entre elles. Au fur et \u00e0 mesure du tournage, leur groupe se rapprochait, et je trouvais ce mouvement tr\u00e8s beau. Et c’est vrai qu’aux Philippines, on les appelle depuis des ann\u00e9es \u00ab\u00a0les h\u00e9ro\u00efnes de l’\u00e9conomie\u00a0\u00bb, car elles font vivre le pays gr\u00e2ce \u00e0 l’argent qu’elles envoient chaque mois \u00e0 leurs familles. Mais elles ne sont pas dupes. Elles se sacrifient, \u00e7a n’en fait pas forc\u00e9ment des h\u00e9ro\u00efnes.<\/p>\n

Je pense qu’on les encense, on les encourage, mais la r\u00e9alit\u00e9\u00a0 du travail \u00e0 l’\u00e9tranger est tr\u00e8s dure. Avec leur famille, elles sont valoris\u00e9es car elle sont la source de revenu, elles ont le pouvoir \u00e9conomique. Et pourtant, il y a un vrai d\u00e9calage entre la r\u00e9alit\u00e9 de leur travail, et ce que les gens en per\u00e7oivent. La violence de ce qu’elles vont vivre \u00e0 l’\u00e9tranger est tr\u00e8s peu per\u00e7ue par leurs familles. D’autant qu’elles retiennent l’information pour n’inqui\u00e9ter personne.<\/p>\n

J’ai rencontr\u00e9 des enfants de femmes parties \u00e0 l’\u00e9tranger. Gr\u00e2ce au pouvoir \u00e9conomique de leurs m\u00e8res, ils se retrouvent dans des \u00e9coles priv\u00e9es, mais on sait que leurs m\u00e8res font des m\u00e9nages, et ils sont d\u00e9valoris\u00e9s aupr\u00e8s des autres enfants. C’est vraiment tr\u00e8s complexe, cette pseudo r\u00e9ussite sociale.<\/p>\n

Il y a un d\u00e9calage entre leur \u00e9tiquette d’h\u00e9ro\u00efne des Philippines, et notre vision de cette servitude mondialis\u00e9e, et la marchandisation des travailleuses.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Dans le film, \u00e0 la fin, il y a un plan o\u00f9 une m\u00e8re quitte son enfant qui dort pour partir travailler \u00e0 l’\u00e9tranger. Une r\u00e9alisatrice m’a dit \u00e0 ce propos: \u00ab\u00a0J’ai vu dans ce plan la violence de la cons\u00e9quence de notre monde capitaliste et ultra-lib\u00e9ral\u00a0\u00bb. Quand on voit cette femme quitter cet enfant, on se dit: \u00ab\u00a0Mais comment se fait-il que dans notre monde, des femmes doivent quitter leur enfant de 3 ans pour partir pendant des ann\u00e9es \u00e0 l’\u00e9tranger, juste pour faire subsister leurs famille?\u00a0\u00bb<\/p>\n

C’est ce que j’essaie d’interroger dans le film, et me pla\u00e7ant du point de vue de ces femmes, en faisant en sorte que le spectateur puisse s’imaginer \u00e0 leur place, et susciter empathie et compassion. On s’interroge toujours sur la port\u00e9e d’un film. C’est peut-\u00eatre le d\u00e9but d’un changement, cette compassion.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ces femmes ne sont jamais montr\u00e9es comme des victimes, malgr\u00e9 la situation, vous soulignez qu’elles sont actrices de leur destin, notamment en les \u00e9coutant exposer leurs r\u00eaves de vie.<\/strong><\/p>\n

Oui, c’\u00e9tait \u00e9videmment tr\u00e8s important de ne pas les montrer dans une position victimaire, au contraire. Comme j’ai eu une approche tr\u00e8s th\u00e9orique \u00e0 la base, tout l’enjeu du film, c’\u00e9tait de s’\u00e9loigner du film \u00e0 charge, informatif ou d\u00e9nonciateur. Je voulais adopter leur point de vue pour casser les st\u00e9r\u00e9otypes qui collent \u00e0 leur peau. Toutes les \u00e9tudes montrent que les femmes philippines sont les Rolls Royce des domestiques au niveau mondial, elles sont recherch\u00e9es, on dit qu’elles sont \u00ab\u00a0naturellement\u00a0\u00bb faites pour s’occuper des enfants, qu’elles sont \u00ab\u00a0naturellement\u00a0\u00bb dociles, qu’elles s’adaptent tr\u00e8s bien. Il y a une caract\u00e9risation de l’asservissement dans leur caract\u00e8re. C’\u00e9tait tr\u00e8s important que le film les montre dans leur profonde singularit\u00e9. Il fallait retourner le miroir. C’est tr\u00e8s choquant de r\u00e9duire un peuple tout entier \u00e0 ces quelques qualificatifs.<\/p>\n

Ce me parlait aussi intimement, parce que moi, ayant eu cette exp\u00e9rience de quitter la Cor\u00e9e pour la France, d’avoir un physique asiatique en Europe, j’ai aussi v\u00e9cu cette assignation identitaire, qui a fait de moi une \u00e9trang\u00e8re avant d’\u00eatre une personne aux yeux de beaucoup. C’est quelque chose que je vis au quotidien. Cela me tenait \u00e0 coeur dans ce projet de d\u00e9faire ces st\u00e9r\u00e9otypes. A la fin du film, on finit dans un bus, avec de gros plans sur les visages de toutes ces femmes, qui sont devenues de vrais personnages. Le groupe a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 une myriade de personnalit\u00e9s, de questionnements. Que le spectateur ait l’impression d’avoir fait connaissance avec des \u00eatres humains, dans leur humanit\u00e9, c’\u00e9tait mon objectif.<\/p>\n

 <\/p>\n

Dates de diffusion<\/h4>\n

15\/09<\/strong>\u00a0@ Cin\u00e9ma Cam\u00e9o (Namur) :\u00a0en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice
\n16\/09\u00a0<\/strong>@ Cin\u00e9ma Churchill (Li\u00e8ge) :\u00a0en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice
\n17\/09<\/strong>\u00a0@ Imagix (Tournai) :\u00a0en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice
\n28\/09<\/strong>\u00a0<\/b><\/span>&\u00a0<\/span>02\/10<\/strong>\u00a0@\u00a0Documentary Film Festival Leuven\u00a0:\u00a0en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice
\n06\/10\u00a0<\/strong>@ Cin\u00e9ma Ecran (Ath) : en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice
\n08\/10<\/strong>\u00a0@ Palace (Bruxelles) : en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice
\n22\/10\u00a0<\/strong>@ Cin\u00e9ma Vend\u00f4me (Bruxelles) :\u00a0en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice et d’Amnesty International
\n12\/11<\/strong>\u00a0@ Centre Culturel de Genappe : en pr\u00e9sence de la r\u00e9alisatrice<\/p>\n

 <\/p>\n

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Rencontre avec la cin\u00e9aste Sung-A Yoon, \u00e0 l’occasion de la diffusion de son documentaire au BRIFF en Comp\u00e9tition Nationale, et lors de nombreuses projections accompagn\u00e9es dans le courant de l’automne (voir \u00e0 la fin de l’article).\u00a0 Avec Overseas, Sung-A Yoon dresse le portrait d\u2019une immigration \u00e9conomique au f\u00e9minin peu visible, celle de ces femmes philippines …<\/p>\n","protected":false},"author":343,"featured_media":231692,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1978],"tags":[4187,4492,5336],"class_list":["post-231688","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-interviews","tag-newsletter-fr","tag-overseas-2","tag-sung-a-yoon"],"yoast_head":"\nSung-A Yoon: "Adopter le point de vue de ces travailleuses pour briser les st\u00e9r\u00e9otypes" - We Love Cinema<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/sung-a-yoon-adopter-le-point-de-vue-de-ces-travailleuses-pour-briser-les-stereotypes\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Sung-A Yoon: "Adopter le point de vue de ces travailleuses pour briser les st\u00e9r\u00e9otypes" - 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