{"id":225314,"date":"2019-12-06T13:16:18","date_gmt":"2019-12-06T12:16:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=225314"},"modified":"2019-12-09T09:13:13","modified_gmt":"2019-12-09T08:13:13","slug":"mweze-ngangura-eviter-lexotisme-et-faire-du-cinema-tout-court","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/mweze-ngangura-eviter-lexotisme-et-faire-du-cinema-tout-court\/","title":{"rendered":"Mweze Ngangura: \u00ab\u00a0Eviter l’exotisme et faire du cin\u00e9ma tout court\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

La r\u00e9trospective 50 ans du Festival Panafricain FESPACO<\/a> \u00e9tait lanc\u00e9e hier par la Cinematek avec une soir\u00e9e consacr\u00e9e au cin\u00e9aste congolais install\u00e9 \u00e0 Bruxelles Mweze Ngangura, double laur\u00e9at au Festival du Cin\u00e9ma Panafricain de Ouagadougou. Compagnon de route de figures marquantes de la culture pop congolaise de ces derni\u00e8res ann\u00e9es telles que Ch\u00e9ri Samba ou Papa Wemba, nous l’avons rencontr\u00e9 hier \u00e0 la veille du lancement de la r\u00e9trospective. Il revient pour nous sur son parcours, et les cin\u00e9mas africains d’hier et de demain.<\/strong><\/p>\n

Comment \u00eates-vous arriv\u00e9 \u00e0 l’IAD il y a pr\u00e8s de 50 ans d\u00e9j\u00e0?<\/h4>\n

Je suis arriv\u00e9 le 7 octobre 1970! Je venais d’achever mes \u00e9tudes secondaires dans un coll\u00e8ge j\u00e9suite de Bukavu. J’y avais gagn\u00e9 une bourse d’\u00e9tudes de la coop\u00e9ration belge qui me permettait de faire des \u00e9tudes sup\u00e9rieures en Belgique, mais uniquement des \u00e9tudes n’existant pas au Congo.<\/p>\n

J’ai vite pens\u00e9 au cin\u00e9ma car c’est un domaine qui m’int\u00e9ressait beaucoup. J’avais eu deux professeurs qui nous avaient projet\u00e9 de nombreux films, de vieux films fran\u00e7ais comme Jeux Interdits<\/em> ou Le Pr\u00e9sident<\/em>, mais aussi Le Cuirass\u00e9 Potemkine<\/em>, et nous avaient enseign\u00e9 quelques rudiments du cin\u00e9ma. Les gens de l’administration m’ont tout de suite parl\u00e9 de l’INSAS, qui \u00e9tait au pied de leurs bureaux, mais entre temps, j’ai rencontr\u00e9 \u00e0 la Maison Africaine un compatriote qui m’a parl\u00e9 de l’IAD. Arriv\u00e9 le vendredi soir \u00e0 Bruxelles, le lundi matin, je d\u00e9butais l’IAD!<\/p>\n

Y’avait-il une communaut\u00e9 congolaise \u00e0 l’\u00e9poque \u00e0 Bruxelles, active dans le secteur audiovisuel?<\/h4>\n

J’ai rencontr\u00e9 deux camarades \u00e0 l’IAD, Roger Kwami et Victor Matondo. Celui-ci est finalement rentr\u00e9 \u00e0 Kinshasa travailler pour la t\u00e9l\u00e9vision, mais Roger Kwami a re\u00e7u un Prix au Fespaco pour son film de fin d’\u00e9tudes, Moseka<\/em>. J’\u00e9tais aussi dans la classe du petit fr\u00e8re de Marian Handwerker, et je suivais des cours avec Thierry Michel! Mais il faut dire qu’\u00e0 l’\u00e9poque, les fonds pour produire des films dits africains se trouvaient surtout en France.<\/p>\n

Comment vous \u00eates-vous lanc\u00e9 apr\u00e8s vos \u00e9tudes?<\/h4>\n

Je suis d’abord retourn\u00e9 travailler \u00e0 Kinshasa, dans un centre de formation pour adultes. J’avais r\u00e9alis\u00e9, avec mes \u00e9tudiants, un film sur le peintre Ch\u00e9ri Samba, qui \u00e9tait pass\u00e9 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Des coll\u00e8gues m’ont inform\u00e9 de l’existence d’un concours de films, dans le cadre duquel j’ai r\u00e9alis\u00e9 mon premier court m\u00e9trage documentaire professionnel. Il s’agissait de demander \u00e0 des cin\u00e9astes locaux de r\u00e9aliser des films sur les villes du tiers monde. Il y avait m\u00eame un apport d’Antenne 2 \u00e0 l’\u00e9poque, soit de la t\u00e9l\u00e9vision fran\u00e7aise! Kin Kiesse<\/em>, qui a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 au FESPACO, a d’ailleurs gagn\u00e9 l\u00e0-bas!<\/p>\n

Suite \u00e0 \u00e7a, j’ai re\u00e7u de l’argent de France pour l’\u00e9criture de La Vie est belle<\/em>…<\/p>\n

\"cinematek<\/p>\n

Un film finalement produit en partie en Belgique?<\/h4>\n

Oui! J’ai fait lire \u00e0 l’\u00e9poque le sc\u00e9nario \u00e0 mon ancien professeur, Beno\u00eet Lamy. Celui-ci m’a propos\u00e9 de produire le film en Belgique, et pour recevoir les aides, il fallait qu’il soit cr\u00e9dit\u00e9 comme co-r\u00e9alisateur. Ce n’\u00e9tait pas vraiment comme \u00e7a que je voyais les choses, mais toujours est-il que c’est effectivement comme cela que le film s’est retrouv\u00e9 produit en Belgique.<\/p>\n

Dans ce premier film, on retrouve un com\u00e9dien et chanteur qui est devenu une vraie star au Congo…<\/h4>\n

Oui, d\u00e9j\u00e0 dans Kin Kiesse<\/em>, il y avait Ch\u00e9ri Samba, mais il y avait aussi Papa Wemba. D’ailleurs, dans le film, on retrouve aussi les musiciens de Staff Benda Bililli. Finalement, le film s’inscrivait dans une certaine marginalit\u00e9, et pas franchement dans le contexte officiel du Za\u00efre de l’\u00e9poque. Il n’y avait aucune allusion au parti unique, en plein mobutisme. Un petit crime de l\u00e8se-majest\u00e9 en soi. On n’\u00e9tais pas les voix officielles du r\u00e9gime… Plus tard, j’ai retrouv\u00e9 Papa Wemba dans La Vie est belle<\/em>, dont il est le h\u00e9ros. Il fait aussi des apparitions dans mes films suivants.<\/p>\n

\"LA_VIE_EST_BELLE\"<\/p>\n

Puis c’est le retour \u00e0 Bruxelles dans les ann\u00e9es 90?<\/h4>\n

Je suis revenu en Belgique apr\u00e8s Kin Kiesse<\/em> pour des raisons personnelles, mais aussi parce que nombre de mes cong\u00e9n\u00e8res cin\u00e9astes africains \u00e9taient install\u00e9s en Europe, tout en continuant \u00e0 faire leurs films en Afrique. L’acc\u00e8s aux sources de financement y \u00e9tait plus direct. J’avais dans ma besace le sc\u00e9nario de mon long m\u00e9trage suivant, Pi\u00e8ces d’identit\u00e9<\/em>, mais comme \u00e7a prenait du temps \u00e0 produire, je me suis dit que j’allais d’abord r\u00e9aliser un documentaire sur la musique, \u00e0 Bruxelles. Je trouvais qu’\u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 on parlait beaucoup de multi-culturalisme et d’ouverture \u00e0 d’autres cultures, je trouvais que c’\u00e9tait la musique qui v\u00e9hiculait cela le mieux. Changa Changa<\/em> parle de musique et de rencontre des cultures africaines et europ\u00e9ennes \u00e0 Bruxelles. Le premier titre du film \u00e9tait d’ailleurs Bruxelles en black et blanc.<\/em><\/p>\n

On retrouve d’ailleurs la musique dans Pi\u00e8ces d’identit\u00e9s<\/em>, avec lequel vous retournez d’ailleurs au Fespaco?<\/h4>\n

Oui, c’\u00e9tait un beau moment. Je me souviens, j’\u00e9tais assis avec feu mon ami Idrissa Ouedraogo, qui me dit soudain: \u00ab\u00a0Mweze, tu as la t\u00eate d’un cin\u00e9aste qui va gagner l’Etalon d’or\u00a0\u00bb. Et sa proph\u00e9tie s’est r\u00e9alis\u00e9e! C’est un festival important pour moi, qui a permis de lancer ma carri\u00e8re.<\/p>\n

\"cinematek<\/p>\n

R\u00e9trospectivement, comment voyez-vous l’\u00e9volution des cin\u00e9mas africains depuis vos d\u00e9buts, et comment envisagez-vous l’avenir?<\/h4>\n

Les cin\u00e9astes qui ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 ma g\u00e9n\u00e9ration voulaient raconter l’Afrique avec un c\u00f4t\u00e9 un peu donneur de le\u00e7ons, je crois qu’ils se sentaient investis d’une mission, celle de conscientiser leurs peuple aux probl\u00e8mes du d\u00e9veloppement, \u00e0 la lutte anti-coloniale, \u00e0 l’image de Semb\u00e8ne Ousmane.<\/p>\n

Pour les cin\u00e9astes de ma g\u00e9n\u00e9ration, on ne se sentait plus cette responsabilit\u00e9, mais plut\u00f4t l’envie d’aller \u00e0 la rencontre de nos spectateurs en Afrique. Parce que le cin\u00e9ma africain \u00e9tant essentiellement financ\u00e9 en Europe, il nous semblait devoir nous reconnecter avec les publics sur place, ce qui \u00e9tait rendu compliqu\u00e9 par le fait qu’il n’y avait pas vraiment de circuits de distribution. La question pour nous, c’\u00e9tait: \u00ab\u00a0Pour qui filme-t-on? Et pour quelle diffusion? Comment amener nos films vers notre public?\u00a0\u00bb<\/p>\n

R\u00e9cemment, j’ai rencontr\u00e9 un jeune Congolais qui vit \u00e0 Paris, qui produit actuellement son film avec des financements de Canal Plus et de soci\u00e9t\u00e9s fran\u00e7aises. Il fait un cin\u00e9ma que je d\u00e9crirais comme m\u00e9tiss\u00e9, capable de parler aussi bien aux publics europ\u00e9ens qu’africains. Je crois qu’il faut consid\u00e9rer qu’entre notre g\u00e9n\u00e9ration qui essayait de se couper du pass\u00e9 militant du cin\u00e9ma africain, et de faire un cin\u00e9ma peut-\u00eatre trop ferm\u00e9 sur l’Afrique, et les jeunes g\u00e9n\u00e9rations, la diff\u00e9rence, c’est la volont\u00e9 de toucher un public r\u00e9solument international.<\/p>\n

Il n’y a plus d’obsession d’\u00e9crire l’histoire du cin\u00e9ma africain pour le public africain. Il faut que les jeunes g\u00e9n\u00e9rations \u00e9vitent le pi\u00e8ge d’un cin\u00e9ma qui serait trop exotisant. Il leur faut absorber et s’approprier les codes du cin\u00e9ma tout court, d’o\u00f9 qu’ils viennent. On a longtemps \u00e9chafaud\u00e9 des th\u00e9ories sur ce que doit ou ne doit pas \u00eatre le cin\u00e9ma africain, mais c’est une perte de temps. Il faut juste se donner les moyens de faire des films pour tous. Cet exotisme dans lequel les cin\u00e9astes africains avaient tendance \u00e0 s’enfermer, je pense que c’est un obstacle \u00e0 l’\u00e9closion d’un vrai cin\u00e9ma africain, mature et durable.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cr\u00e9dit photos r\u00e9trospective FESPACO: Cinematek\/ Bea Borgers<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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