{"id":224486,"date":"2019-10-29T09:58:21","date_gmt":"2019-10-29T08:58:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=224486"},"modified":"2019-10-30T09:42:00","modified_gmt":"2019-10-30T08:42:00","slug":"eve-duchemin-ces-films-qui-nous-regardent-tous","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/eve-duchemin-ces-films-qui-nous-regardent-tous\/","title":{"rendered":"Eve Duchemin: \u00ab\u00a0Ces films qui nous regardent tous\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Alors que le Mois du Doc d\u00e9bute le 1er novembre prochain, focus sur la marraine de cette 2e \u00e9dition, la cin\u00e9astes Eve Duchemin, qui livre sa vision du cin\u00e9ma documentaire. Elle \u00e9voque ces \u00ab\u00a0objets de cin\u00e9ma, libres dans leur forme\u00a0\u00bb, qui font \u00e9cho aux nombreux et audacieux documentaires belges que l’on a pu voir \u00e9clore sur nos \u00e9crans ces derniers mois…<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai longtemps cru que le documentaire \u00e9tait un art poussi\u00e9reux. Des films \u00e0 th\u00e8ses trop intellectuels pour que j\u2019y trouve ma place.<\/p>\n

Mais en arrivant \u00e0 l\u2019Insas, au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, j\u2019ai eu la chance de voir des films qui m\u2019ont d\u00e9finitivement boulevers\u00e9e. Des objets de cin\u00e9ma, libres dans leur forme, qui retra\u00e7aient tour \u00e0 tour le d\u00e9clin de l\u2019industrie wallonne.<\/p>\n

Je pense \u00e0 Mis\u00e8re au Borinage<\/em> d’Henri Storck, D\u00e9j\u00e0 s\u2019en va la fleur maigre<\/em> de Paul Meyer, Ch\u00f4meur, pas chien<\/em> de Dartevelle, La Raison du plus fort<\/em> de Patric Jean. Et bien d\u2019autres encore. Parcourant le si\u00e8cle pass\u00e9, ces films travaillaient, non pas \u00e0 retracer des faits historiques et des id\u00e9ologies, mais \u00e0 donner la parole aux gens. \u00c0 tous ceux qui vivaient de plein fouet cette trag\u00e9die industrielle. Et c\u2019est \u00e0 travers leurs mots, leurs corps, et leur lutte d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e pour s\u2019en sortir, que nous faisions exp\u00e9rience avec eux. Ces gens que je n\u2019avais jamais vu, et en qui je pouvais soudainement m\u2019identifier. Ces gens qui avaient tant de choses \u00e0 nous apprendre. Non pas un savoir th\u00e9orique ou acad\u00e9mique, mais quelque chose dans leur savoir-faire ou dans leur savoir-dire, voire dans leur savoir-vivre, qui \u00e9tait unique et partageable pour tous.<\/p>\n

D\u00e8s lors je compris que le documentaire pouvait aussi \u00eatre un art populaire, et un art militant, celui de renouer avec les hommes. Un cin\u00e9ma qui nous regarde, o\u00f9 chacun d\u2019entre nous pourrait s\u2019y faire une place, et se sentir concern\u00e9.<\/p><\/blockquote>\n

Quelques ann\u00e9es plus tard, une cam\u00e9ra en main, et ces films toujours dans ma t\u00eate, comme pos\u00e9s sur une table de chevet, je suis partie \u00e0 la rencontre de gens que j\u2019ai aim\u00e9 filmer, et qui n\u2019ont eu de cesse de m\u2019\u00e9branler dans ma mani\u00e8re de voir. Comme si faire des films, c\u2019\u00e9tait comprendre pas \u00e0 pas le monde dans lequel je vivais. Une mani\u00e8re de se situer.<\/p>\n

Et parcourir les marges fait d\u00e9sormais partie de ma propre histoire. De mon cin\u00e9ma.<\/p><\/blockquote>\n

Montrer ce qui sans toi ne serait pas vu, disait Bresson, dans ses Notes pour le Cin\u00e9matographe<\/em>. Mais je n\u2019\u00e9tais pas seule dans ma qu\u00eate. M\u2019inscrivant dans un sillon du cin\u00e9ma direct, j\u2019avais l\u2019impression de faire famille. Car il s\u2019agissait de loin en loin d\u2019une m\u00eame d\u00e9marche. Rendre visible ceux qu\u2019on voit peut. Remettre les humains au centre de nos images. Et t\u00e2cher, en respectant la parole de ceux qu\u2019on filme, d\u2019\u00e9largir la vision, de remettre de la singularit\u00e9 et de la complexit\u00e9 humaine. Comme une mani\u00e8re de lutter contre une soci\u00e9t\u00e9 qui se voudrait de plus en plus norm\u00e9e. O\u00f9 chacun d\u2019entre nous semble rang\u00e9 dans une case d\u00e9finie \u00e0 l\u2019avance.<\/p>\n

Il n\u2019est pas si \u00e9tonnant d\u2019apprendre que, soucieux de r\u00e9fl\u00e9chir par eux-m\u00eames et de se forger leurs propres opinions, les spectateurs n\u2019ont fait que remplir davantage les salles, et augmenter les audiences des chaines qui proposent du documentaire. Car, dans cette dr\u00f4le d\u2019\u00e9poque des fake news, o\u00f9 tout va trop vite, et o\u00f9, l\u2019actualit\u00e9 malmen\u00e9e est souvent utilis\u00e9e \u00e0 des fins politiques, combien sommes-nous devenus sensibles aux manipulations et aux faux discours !<\/p>\n

Nous avons un grand besoin de d\u00e9crypter le r\u00e9el, et d\u2019entendre des paroles vraies. Et jamais autant les films documentaires n\u2019auront servi \u00e0 ce point d\u2019\u00e9ducation \u00e0 l\u2019image.<\/p><\/blockquote>\n

D\u2019ailleurs, notre \u00e9poque regorge d\u2019exemples de ce besoin indicible d\u2019entendre les gens s\u2019exprimer r\u00e9ellement. Que dire des gilets jaunes, qui se filment eux-m\u00eames, pour contrer les images des m\u00e9dias qui les ridiculisent ? Que voyons-nous ? Peut-\u00eatre pas du cin\u00e9ma, mais peut-\u00eatre d\u00e9j\u00e0, un acte documentaire. Des hommes qui se r\u00e9approprient le pouvoir des images, et qui se mettent \u00e0 parler, pour certains peut \u00eatre pour la premi\u00e8re fois.<\/p>\n

Quel plaisir, \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 tout le monde poste sur Instagram des photos idylliques mais qui n\u2019existent pas, de voir des images, certes mal cadr\u00e9es, parfois trop brutes ou discutables, mais p\u00e9tries d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 palpable. Et que l\u2019on partage ou non leurs revendications, on ne peut rester insensibles \u00e0 leurs prises de parole qui \u00e9mergent, tel un surgissement ou une lib\u00e9ration.<\/p>\n

Au regard de cette histoire, on peut comprendre combien le documentaire, ce cin\u00e9ma de la parole, est devenu une n\u00e9cessit\u00e9.<\/p><\/blockquote>\n

J\u2019en profite \u00e0 ce titre, car j\u2019ai l\u2019honneur cette ann\u00e9e d\u2019\u00eatre la marraine du mois du doc, pour saluer la F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles qui continue de produire des films documentaires envers et contre tout. Des films qui ne seront jamais rentables financi\u00e8rement, mais qui nous \u00e9l\u00e8vent et nous font grandir humainement.<\/p>\n

Je suis fi\u00e8re aujourd\u2019hui de faire partie de cette grande famille du documentaire, qui, sans dire son nom, r\u00e9unit des gens autour de films qui relancent le d\u00e9bat.<\/p>\n

O\u00f9 chacun d\u2019entre nous, sans s\u2019en rendre compte, se remet \u00e0 penser la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle il vit et dans laquelle il voudrait vivre.<\/p><\/blockquote>\n

Jamais je n\u2019aurai pu croire, lorsque j\u2019\u00e9tais encore \u00e9tudiante, que ce cin\u00e9ma que je pensais r\u00e9actionnaire et poussi\u00e9reux, \u00e9tait finalement une longue qu\u00eate vers plus de partage et de d\u00e9mocratie. Un cin\u00e9ma de la libert\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Eve Duchemin, la biographie<\/h4>\n

C’est en apprenant le m\u00e9tier de l’image \u00e0 l’INSAS (Belgique) dans les ann\u00e9es 2000, que \u00c8ve Duchemin trouve, cam\u00e9ra au poing, son langage cin\u00e9matographique. Tr\u00e8s vite elle r\u00e9alise des portraits documentaires dont elle signe l\u2019image.<\/p>\n

Elle arpente la Wallonie et filme les vieux mineurs du Borinage, la passion colombophile et la disparition des usines (Ghislain et Liliane, couple avec pigeons<\/em>, 2005,\u00a0M\u00e9moire d’Envol<\/em>, 2007 pour la RTBF et\u00a0Le Zoo, L\u2019Usine et la Prison<\/em>, 2006, fiction-documentaire avec Roberto d\u2019Orazio).<\/p>\n

Elle esquisse ensuite le portrait d’une jeunesse toujours plus pr\u00e9caris\u00e9e dans\u00a0Avant que les murs tombent\u00a0<\/em>(2009, VPRO), et\u00a0L’Age Adulte<\/em>\u00a0(2012, Arte), prim\u00e9 \u00e0 Brive en Moyen M\u00e9trage, \u00e0 Nyon, Poitiers et Clermont Ferrand notamment.<\/p>\n

En 2009, elle tourne un court m\u00e9trage de fiction en 16mm,\u00a0Sac de Noeuds<\/em>, sur une histoire de vol de sac \u00e0 main camp\u00e9 par de jeunes marolliens amateurs. Ce film, salu\u00e9 et prim\u00e9 dans les festivals (prix Beaumarchais, prix Le Court qui en dit Long, s\u00e9lectionn\u00e9 aux premiers plans d’Angers etc..) l’encourage \u00e0 poursuivre la fiction.<\/p>\n

Mais c’est en pr\u00e9parant son dernier documentaire, (En Bataille, portrait d’une Directrice de prison<\/em>, 2016, pour Arte et la RTBF, et prim\u00e9 Magritte du meilleur documentaire 2017), que \u00c8ve Duchemin, d\u00e9couvre, aupr\u00e8s des d\u00e9tenus avec qui elle travaille en atelier, le sujet de son premier long m\u00e9trage de fiction qu\u2019elle pr\u00e9pare actuellement pour le cin\u00e9ma : Temps Mort<\/em>.<\/p>\n

A LIRE AUSSI<\/h4>\n

A la rencontre des cin\u00e9mas documentaires avec le Mois du Doc<\/a><\/p>\n

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Alors que le Mois du Doc d\u00e9bute le 1er novembre prochain, focus sur la marraine de cette 2e \u00e9dition, la cin\u00e9astes Eve Duchemin, qui livre sa vision du cin\u00e9ma documentaire. 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