{"id":223442,"date":"2019-09-25T18:03:29","date_gmt":"2019-09-25T16:03:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=223442"},"modified":"2019-09-27T10:09:18","modified_gmt":"2019-09-27T08:09:18","slug":"mary-jimenez-benedicte-lienard-travailler-le-cinema-dans-sa-forme-metaphorique-et-poetique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/mary-jimenez-benedicte-lienard-travailler-le-cinema-dans-sa-forme-metaphorique-et-poetique\/","title":{"rendered":"Mary Jimenez & B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard: \u00ab\u00a0Travailler le cin\u00e9ma dans sa forme m\u00e9taphorique et po\u00e9tique.\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Rencontre avec Mary Jimenez & B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard, autrices et r\u00e9alisatrices de By the Name of Tania<\/em><\/a>, oeuvre puissante et inclassable redonnant une voix aux victimes inaudibles de la r\u00e9gion des mines d\u2019or au P\u00e9rou. Elles reviennent sur la gen\u00e8se du projet, leur approche sensorielle du r\u00e9cit, et la n\u00e9cessit\u00e9 de faire tomber les barri\u00e8res formelles narratives entre le documentaire et la fiction.<\/span><\/strong><\/p>\n

Comment est n\u00e9 ce projet?<\/b><\/span><\/h4>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

Mary et moi collaborons ensemble depuis 10 ans. On a une filmographie s\u00e9par\u00e9e, et une filmographie en commun, qui commence en Amazonie, avec Sobre Las Brasas<\/em>.\u00a0<\/span>De retour de ce tournage, on a rencontr\u00e9 un ex-chercheur d\u2019or devenu journaliste dans des m\u00e9dias alternatifs. A l\u2019\u00e2ge de 15 ans, pris par l\u2019addiction de l\u2019or, il \u00e9tait prisonnier, et s\u2019est dit un matin: \u00ab Si je ne pars pas aujourd\u2019hui, je suis mort \u00bb. Il avait rencontr\u00e9 dans un bordel une femme dont il \u00e9tait tomb\u00e9 amoureux, et \u00e9tait all\u00e9 la chercher pour s\u2019enfuir, mais elle avait refus\u00e9, car elle avait une dette sur la t\u00eate. <\/span><\/p>\n

Nous avons \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s touch\u00e9es par ce r\u00e9cit, et nous sommes parties dans les zones aurif\u00e8res, o\u00f9 nous avons rencontr\u00e9 beaucoup de femmes dans les bordels de la r\u00e9gion. <\/span><\/p>\n

On a entendu parler d’un policier connu pour avoir r\u00e9ussi \u00e0 sauver des filles mineures de la prostitution. On l\u2019a rencontr\u00e9, on a r\u00e9ussi \u00e0 \u00e9tablir un rapport de confiance avec lui, et au bout d\u2019une semaine, il nous a confi\u00e9 un tr\u00e9sor, une cl\u00e9 USB avec toutes les d\u00e9positions des gamines qu\u2019il avait pu r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es. <\/span><\/p>\n

\n

La n\u00e9cessit\u00e9 du film \u00e9tait l\u00e0. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Tout s\u2019est cristallis\u00e9 \u00e0 partir de la lecture de ces d\u00e9positions. Nous \u00e9tions l\u00e0 au coeur de l\u2019exploitation, du processus qui transforme des gamines en esclaves. On a d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 partir de ces histoires pour raconter une histoire. C\u2019est comme \u00e7a que Tania est apparue.<\/span><\/p>\n

\"ByTheNameOfTania\"<\/p>\n

<\/h4>\n

Tania est donc un personnage composite qui incarne ces femmes sans voix ni visages?<\/span><\/strong><\/h4>\n

Mary Jimenez<\/span><\/strong><\/p>\n

C\u2019est un personnage de fiction, et qui suit de mani\u00e8re tr\u00e8s structur\u00e9e par notre r\u00e9cit ce processus de production d\u2019une esclave. Besoin de gagner de l’argent, exil, \u00e9loignement des proches, confiscation des papiers d’identit\u00e9, prostitution, dette impossible \u00e0 rembourser… <\/span>Mais comment enrichir le personnage, ce canevas? <\/span><\/p>\n

\n

Nous aimons beaucoup que le r\u00e9el nourrisse le sc\u00e9nario et le tournage. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Alors nous avons fait de nombreux castings. On a notamment \u00e9t\u00e9 dans un refuge d\u2019adolescentes, pour la plupart victimes de violences sexuelles. Certaines de ces filles venaient nous s\u00e9duire. Pas Lydia. Elle avait \u00e9t\u00e9 viol\u00e9e par son beau-p\u00e8re, et avait une grande dignit\u00e9. Ca la rendait tr\u00e8s int\u00e9ressante, la face sombre de son pass\u00e9 se lisait dans son regard.\u00a0<\/span>On a travaill\u00e9 avec elle pendant 4 ans. Quand elle a \u00e9t\u00e9 majeure, elle a pu sortir du centre, et on a pu lanc\u00e9 le projet. <\/span><\/p>\n

\n

Elle enrichit le film de l\u2019int\u00e9rieur, avec sa substance vivante, sa fa\u00e7on de s\u2019\u00e9chapper d\u2019elle-m\u00eame pour pouvoir survivre \u00e0 sa propre souffrance. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Elle-m\u00eame \u00e9tait tr\u00e8s consciente qu\u2019en incarnant ce r\u00f4le, elle le faisait au nom de tous les autres. Elle n\u2019a pas une vocation d\u2019actrice, elle s\u2019est engag\u00e9e en tant que sujet qui voulait d\u00e9fendre une cause. Pour nous, c\u2019\u00e9tait une configuration de travail tr\u00e8s int\u00e9ressante. En fait, c\u2019est plus vrai que vrai. Une actrice n\u2019aura jamais pu interpr\u00e9ter le r\u00f4le comme \u00e7a.<\/span><\/p>\n

\"By_the_Name_of_Tania_2_StyleFeelFree\"<\/p>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

Lydia avait la cin\u00e9g\u00e9nie, et la faille. <\/span>On travaille sans dialogues. On explique la situation, et on laisse faire, dans une grande libert\u00e9, aussi bien pour Lydia, que pour la chef op\u00e9ratrice, Virginie Surdej. Il y a beaucoup de choses qui s\u2019inventent au tournage, m\u00eame s\u2019il y a une grande pr\u00e9paration.<\/span><\/p>\n

Mary Jimenez<\/span><\/strong><\/p>\n

On aime beaucoup travailler sans savoir. C\u2019est l\u2019oppos\u00e9 d\u2019un film qui aurait un sc\u00e9nario et un d\u00e9coupage \u00e0 la lettre, o\u00f9 le tournage consisterait \u00e0 ex\u00e9cuter ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 sur papier. Nous, on fait une recherche approfondie, qui utilise les instruments de la fiction, mais on aime ne pas savoir. On cr\u00e9e des situations, et on les laisse se d\u00e9velopper. Quelqu\u2019un comme Virginie Surdej peut interpr\u00e9ter \u00e0 l\u2019image non seulement ce qu\u2019elle voit, mais aussi ce que nous voulons du film.<\/span><\/p>\n

On laisse des portes ouvertes pour laisser entrer des \u00e9v\u00e8nements du r\u00e9el, pour enrichir la structure du film. <\/span><\/p><\/blockquote>\n

<\/h4>\n

Comment justement avez-vous travaill\u00e9 avec Virginie Surdej?<\/span><\/strong><\/h4>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

C\u2019est un film fait dans une grande libert\u00e9, mais avec une \u00e9norme pr\u00e9paration. D\u00e8s le d\u00e9part, on voulait que pour le spectateur, la charge informative passe \u00e0 travers la sensation. C\u2019est un film de corps. Le rapport sensoriel est fondateur de tout le travail. Et pour qu\u2019il existe \u00e0 ce niveau-l\u00e0, il faut d\u2019abord l\u2019avoir \u00e9prouv\u00e9 soi, sans la cam\u00e9ra. On a v\u00e9cu le carnaval, la remont\u00e9e du fleuve, la mine d\u2019or\u2026 C\u2019est rassurant pour la chef op, elle sait qu\u2019elle va dans un inconnu, mais avec des balises.<\/span><\/p>\n

\n

C\u2019est un film en travers\u00e9e, en mouvement par rapport \u00e0 un territoire. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Quand Virginie nous a rejointes, il s’agissait d’avoir l\u2019intensit\u00e9 d\u2019un regard dans le pr\u00e9sent, et pas dans l\u2019anticipation d\u2019une narration. Il y a quelque chose dans notre m\u00e9tier qui est de l\u2019ordre de la prise, de la pr\u00e9dation. Ici, c\u2019\u00e9tait l\u2019inverse. Pas de saisie, tu sens, tu \u00e9prouves, tu accueilles ce qui se passe, en exer\u00e7ant ton regard charnel. C\u2019est pour \u00e7a aussi qu\u2019on voulait absolument une femme. Je pense que Virginie a vraiment pu s\u2019exprimer pleinement.\u00a0<\/span><\/p>\n

\n

Il fallait chercher avec nos regards, et avec nos corps. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cr\u00e9er une tension qui engage le spectateur \u00e0 essayer de deviner au lieu de voir. C\u2019est plus qu\u2019une chef op Virginie, c\u2019est une artiste. C\u2019est quelqu\u2019un qui aime la prise de risque.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"ByTheNameOfTania2\"<\/p>\n

<\/h4>\n

Le film, c\u2019est la sensualit\u00e9 de l\u2019image, mais aussi la voix de Tania, en off…<\/span><\/strong><\/h4>\n

Mary Jimenez<\/span><\/strong><\/p>\n

Le texte de la voix a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 \u00e0 80% de ce qu\u2019on a lu dans les d\u00e9positions. On a test\u00e9 des choses pendant le tournage, mais au moment du montage, on n\u2019aimait plus ni la voix, ni le texte. On a donc r\u00e9\u00e9crit. On a fait venir Lydia trois semaines en Belgique, et on a fait un travail assez sp\u00e9cifique sur la voix. On lui a fait adopter des postures de corps diff\u00e9rentes en fonction du texte. On a cherch\u00e9 dans le corps la texture de la voix.\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/h4>\n

C’est un film sur l\u2019exploitation des corps, et en filigranes, sur l\u2019exploitation de la terre, notamment via une sc\u00e8ne hallucinante o\u00f9 un chercheur d’or semble se noyer\u2026<\/b><\/span><\/h4>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

On est dans le corps au travail, dans sa souffrance. On ne voulait pas contextualiser le travail de mineur, mais plut\u00f4t cr\u00e9er une s\u00e9quence tr\u00e8s forte qui par la sensation nous donne \u00e0 \u00e9prouver ces corps plong\u00e9s dans l\u2019addiction. Travailler le cin\u00e9ma dans sa forme m\u00e9taphorique et po\u00e9tique. <\/span><\/p>\n

\n

En tant que femmes cin\u00e9astes, on ne voulait pas que le lieu de la sexualit\u00e9 soit montr\u00e9, il vibre dans le hors champ de ce film en permanence.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

L\u2019histoire de Tania est l\u2019histoire d\u2019une Amazonie qu\u2019on d\u00e9sint\u00e8gre. C\u2019est une grande m\u00e9taphore, c\u2019est la travers\u00e9e d\u2019un territoire qui br\u00fble, ravag\u00e9 par l\u2019homme. Un territoire en souffrance qui perd son identit\u00e9 \u00e0 force d’\u00eatre vendu et revendu par un monde capitaliste qui ne prot\u00e8ge plus rien.<\/span><\/p>\n

\"ByTheNameOfTania4\"<\/p>\n

<\/h4>\n

Le film d\u00e9passe les fronti\u00e8res entre le documentaire et la fiction<\/b><\/span><\/h4>\n

Mary Jimenez<\/span><\/strong><\/p>\n

On commence \u00e0 faire un film par sa racine. De cette racine nait un arbre, compl\u00e8tement inconnu, qui ne correspond pas aux normes. On se pose la question autrement. On ne se demande pas si on va faire une fiction ou un documentaire. <\/span><\/p>\n

\n

Le film nait de notre relation avec la r\u00e9alit\u00e9, de nos rencontres, et il prend sa forme propre. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

La seule question qui se pose, finalement, c\u2019est o\u00f9 va-t-on demander l\u2019argent? C\u2019est l\u00e0 que sont les fronti\u00e8res!<\/span><\/p>\n

On sait que si on va en documentaire, ce sera relativement plus facile de trouver l\u2019argent, mais ce sera moins d\u2019argent. Et si on va en fiction, on sera bloqu\u00e9es parce qu\u2019on va nous demander un sc\u00e9nario, qu\u2019on n\u2019a pas. On ne va pas accepter que l\u2019on travaille sans sc\u00e9nario, car c\u2019est comme une police d\u2019assurance pour les lecteurs. <\/span>On va en commission de doc par \u00ab facilit\u00e9 \u00bb, mais finalement, c\u2019est peut-\u00eatre plus une fiction. <\/span><\/p>\n

\n

Ces d\u00e9finitions sont li\u00e9es \u00e0 des questions financi\u00e8res, au march\u00e9, mais sont ext\u00e9rieures au d\u00e9sir des cin\u00e9astes, au lieu o\u00f9 le film d\u00e9marre. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

On a toutes les deux eu des exp\u00e9riences parfois heureuses, parfois moins, dans le domaine de la fiction. Mais dans notre parcours professionnel, By the Name of Tania<\/em> nous a vraiment permis de trouver une formule narrative qui nous int\u00e9resse. Comme le dit souvent Mary, ce n\u2019est pas un film de B\u00e9n\u00e9dicte et de Mary, mais d\u2019une troisi\u00e8me entit\u00e9 n\u00e9e de leur rencontre, \u00e0 laquelle on peut vraiment associer Virginie Surdej. Finalement, il y a quelque chose au niveau du langage qui s\u2019est ouvert pour nous, dans cette cr\u00e9ation commune. <\/span><\/p>\n

\n

On a trouv\u00e9 une voie de cin\u00e9ma qui nous appartient, et dans laquelle on se sent libres, et belles. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Moi, l\u2019industrie m\u2019a beaucoup abim\u00e9e. On doit y rentrer dans des cases, et dans des param\u00e8tres qui ne sont pas du tout de l\u2019ordre du cin\u00e9ma. Dans la pratique, je trouve que la fiction est dans une impasse, elle ne donne plus aux cin\u00e9astes l\u2019espace pour que le tournage soit une vraie cr\u00e9ation. <\/span><\/p>\n

\n

Le cin\u00e9ma n\u2019est pas une affaire de sc\u00e9nario, c\u2019est une affaire de pr\u00e9sence au monde, \u00e0 un moment donn\u00e9. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Et je trouve qu\u2019il est saccag\u00e9 par les logiques de l\u2019industrie. Ce film, Tania, a r\u00e9ussi \u00e0 me surprendre.<\/span><\/p>\n

\"By-the-name-of-tania\"<\/p>\n

Ici on avait deux productrices extraordinaires, Hanne Phlypo et Julie Fr\u00e8res, qui nous ont soutenues, support\u00e9es, qui ont senti qu\u2019une br\u00e8che allait s\u2019ouvrir. <\/span><\/p>\n

\n

Le film pousse la fiction \u00e0 se repositionner, et pousse le documentaire \u00e0 oser s\u2019autres types de langage que le cin\u00e9ma du r\u00e9el. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Il ne faut pas d\u00e9finir le film par ce qu\u2019il n\u2019est pas, ni une fiction, ni un documentaire, mais par cette nouvelle voie qu\u2019il me semble ouvrir. C\u2019est une approche que l\u2019on retrouve chez des cin\u00e9astes comme Pedro Costa. On n\u2019est pas les premi\u00e8res, et j\u2019esp\u00e8re pas les derni\u00e8res.<\/span><\/p>\n

<\/h4>\n

Comment vous positionnez-vous en tant que r\u00e9alisatrices, femmes qui font des films?<\/span><\/strong><\/h4>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

Avec Mary, quand on a d\u00e9cid\u00e9 de faire le film, il y avait un postulat de d\u00e9part: nous n\u2019allions pas travailler sur l\u2019excitation de la pulsion sexuelle du spectateur, m\u00eame si on parle de prostitution.\u00a0<\/span>C\u2019est une position politique forte d\u00e8s le d\u00e9part, qui demande du travail, pour ne pas reproduire ce qu\u2019on est en train de d\u00e9noncer. On ne voulait pas non plus que la parole des victimes soit frontale. <\/span><\/p>\n

\n

La violence est l\u00e0, omnipr\u00e9sente, mais hors champ.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Mary Jimenez<\/span><\/strong><\/p>\n

On la pr\u00e9sente dite par un sujet, assum\u00e9e par la parole.<\/span><\/p>\n

\"By-the-name-of-tania\"<\/p>\n

B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard<\/span><\/strong><\/p>\n

Ca fait partie d\u2019une r\u00e9flexion, d\u2019un parcours de femmes en cin\u00e9ma. C\u2019est tr\u00e8s pens\u00e9, et tr\u00e8s construit. <\/span><\/p>\n

Par rapport \u00e0 la visibilit\u00e9 des films de femmes, je trouve qu’on est compl\u00e8tement r\u00e9trogrades en Belgique. On revient du Festival de Lima, o\u00f9 il y avait autant de films de femmes que d\u2019hommes. Que des films de r\u00e9alisatrices d\u00e9couverts dans les grands festivals, on a vu des merveilles. Cette revendication aujourd\u2019hui, c\u2019est presque dommage qu\u2019elle soit encore d\u2019actualit\u00e9. <\/span><\/p>\n

\n

On ferait mieux de travailler en parit\u00e9, de d\u00e9battre de nos films sur une plateforme commune avec les hommes. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

D\u2019autant que certains hommes ont des regards tr\u00e8s f\u00e9minins, et vice-versa.\u00a0 Je crois qu’il faut en passer par les quotas, comme \u00e7a ce sera r\u00e9gl\u00e9. Les femmes sont form\u00e9es, en trois ou quatre ans, on devrait pouvoir r\u00e9gler la situation. On a besoin de films plus inclusifs, port\u00e9s par les diversit\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Sortie ??le 23\/10.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

A LIRE AUSSI<\/h4>\n

By the name of Tania<\/em>: film hybride au parti-pris narratif audacieux<\/a><\/p>\n

De l’ombre \u00e0 la lumi\u00e8re: Virginie Surdej, chef op\u00e9ratrice<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rencontre avec Mary Jimenez & B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard, autrices et r\u00e9alisatrices de By the Name of Tania, oeuvre puissante et inclassable redonnant une voix aux victimes inaudibles de la r\u00e9gion des mines d\u2019or au P\u00e9rou. 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