{"id":221582,"date":"2019-08-19T09:41:54","date_gmt":"2019-08-19T07:41:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=221582"},"modified":"2019-08-20T10:57:34","modified_gmt":"2019-08-20T08:57:34","slug":"fabrice-du-welz-je-sentais-quil-etait-temps-dessayer-quelque-chose-de-nouveau-de-depasser-ma-pudeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/fabrice-du-welz-je-sentais-quil-etait-temps-dessayer-quelque-chose-de-nouveau-de-depasser-ma-pudeur\/","title":{"rendered":"Fabrice du Welz: \u00ab\u00a0Je sentais qu’il \u00e9tait temps d\u2019essayer quelque chose de nouveau, de d\u00e9passer ma pudeur.\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Rencontre avec Fabrice du Welz, \u00e0 l’occasion de la projection en avant-premi\u00e8re mondiale d’Adoration<\/em>, au Festival de Locarno. Il se confie sur ce nouveau film, qui repr\u00e9sente pour lui un v\u00e9ritable tournant, vers un cin\u00e9ma de l’intime.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Paul vit de mani\u00e8re intense et absolue cette histoire d\u2019amour.<\/b><\/span><\/em><\/h4>\n

Je n\u2019ai jamais voulu faire un film mignon sur des ados qui aspirent \u00e0 se lib\u00e9rer du joug des adultes, et d\u00e9couvrent en passant l’amour. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait d\u2019approcher cette histoire d’amour de la mani\u00e8re la plus simple et visc\u00e9rale possible. <\/span>Ces jeunes ados dealent avec des sentiments trop grand pour eux et s\u2019y perdent. <\/span><\/p>\n

\n

A cet \u00e2ge-l\u00e0, le sentiment amoureux est total, nous d\u00e9vaste. On ne pense plus qu\u2019\u00e0 \u00e7a.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Et Paul vit dans un contexte particulier, seul avec sa m\u00e8re, au seuil de cet \u00e9tablissement de sant\u00e9 un peu \u00e9trange. Cette jeune fille, Gloria, c\u2019est une r\u00e9v\u00e9lation pour lui. <\/span>L\u2019id\u00e9e \u00e9tait de traiter l\u2019amour comme un \u00e9veil spirituel, qui tend au mysticisme. Ce sont des grands mots, mais je voulais faire un film profond\u00e9ment physique, un film de corps, de chair.\u00a0<\/span><\/p>\n

C’est un film de corps et de nature\u2026<\/b><\/span><\/h4>\n

Oui, il y a la rencontre, qui les m\u00e8ne au paradis terrestre, \u00e0 la terre promise, le temps du bonheur \u00e9perdu. Et puis doucement vient l\u2019autre versant de cet amour. Gloria est profond\u00e9ment malade. Elle est psychologiquement tr\u00e8s fragile. Ce que j\u2019essaie de faire dans ce film, comme dans les deux autres films de ma trilogie sur l\u2019amour fou, c\u2019est de ne pas \u00eatre r\u00e9aliste. Je d\u00e9teste le r\u00e9alisme au cin\u00e9ma, m\u00eame si j\u2019y adore l\u2019hyper-r\u00e9alisme. Le r\u00e9alisme au cin\u00e9ma, \u00e7a m\u2019ennuie profond\u00e9ment, et malheureusement aujourd\u2019hui au cin\u00e9ma, la majorit\u00e9 des films sont r\u00e9alistes. Ce que j\u2019essaie de faire, ce sont des films qui ne peuvent pas s\u2019inscrire dans une r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019on puisse reconna\u00eetre, avec l\u2019espoir que les films gardent la m\u00eame force dans le temps, sans \u00eatre trop marqu\u00e9s et d\u00e9stabilis\u00e9s par les modes. <\/span><\/p>\n

\n

Ce que je cherche, c\u2019est une sorte d\u2019abstraction, dans tout. Tendre les codes dramaturgiques vers quelque chose qui soit \u00e0 la fois tr\u00e8s abstrait, et tr\u00e8s physique. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

<\/h4>\n

\"Adoration-Fabrice-du-welz\"<\/h4>\n

Pouvez-vous nous parler des d\u00e9cors, qui font du film une sorte de conte de f\u00e9es, \u00e2pre et parfois cruel, comme les vrais contes?<\/i><\/b><\/span><\/h4>\n

Nous avons fait un gros travail en amont de rep\u00e9rages, d\u2019autant que c\u2019est un film tr\u00e8s itin\u00e9rant, il fallait trouver des endroits signifiants. J\u2019ai d’ailleurs d\u00e9couvert ma r\u00e9gion, j\u2019ai vu des coins insens\u00e9s, d\u2019une grande diversit\u00e9 et d\u2019une grande beaut\u00e9! Il fallait \u00e9videmment traiter, transformer ces d\u00e9cors \u00e0 l\u2019image. On a tourn\u00e9 \u00e0 des horaires tr\u00e8s pr\u00e9cis, avec de la fum\u00e9e, de la pluie\u2026 Il fallait essayer de construire un monde, celui dans lequel ces enfants \u00e9voluent. Un monde qui va de la clinique, une clinique non naturaliste, vers une sorte d\u2019abstraction. Ces \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors sont fortement trait\u00e9s, je ne prends jamais un d\u00e9cor pour ce qu\u2019il est. On veut que les d\u00e9cors racontent quelque chose. <\/span><\/p>\n

Paul et Gloria passent d\u2019un stade \u00e0 l\u2019autre, de l’enfance \u00e0 l’adolescence. Ils sont au moment du basculement. <\/span><\/p>\n

Ca va peut-\u00eatre sonner un peu catho (je ne suis pas catholique, mais je suis emprunt de religion, j\u2019ai grandi dans des coll\u00e8ges j\u00e9suites), mais la vie des grands mystiques m\u2019int\u00e9resse \u00e9norm\u00e9ment, j\u2019y vois une qu\u00eate d\u2019amour absolu. Et l\u2019amour absolu, c\u2019est la beaut\u00e9 pure, qui confine \u00e0 une forme de folie. C\u2019est \u00e9minemment cin\u00e9matographique, \u00e7a me touche \u00e9norm\u00e9ment en tant que spectateur, comme dans certains films de Lars Von Trier par exemple. <\/span><\/p>\n

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C\u2019est un film o\u00f9 je me suis mis beaucoup plus \u00e0 nu que d\u2019habitude. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

G\u00e9n\u00e9ralement, je me cache un peu derri\u00e8re le grotesque, des sc\u00e8nes sanguinolentes, ou derri\u00e8re des sentiments qui se transforment. Ici, il y avait une vraie volont\u00e9 d\u2019\u00e9pure. Le film repose enti\u00e8rement sur ce gamin, tout est vu \u00e0 la premi\u00e8re personne, selon son regard. Le regard d\u2019un innocent, d\u2019un doux. Quelqu\u2019un de profond\u00e9ment bon. Qui a la simplicit\u00e9 des innocents.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"adoration-Fabrice-Du-Welz\"<\/p>\n

Avec Paul, c\u2019est la premi\u00e8re fois que vous mettez en sc\u00e8ne un personnage au coeur du r\u00e9cit d\u2019une telle douceur. <\/i><\/b><\/span><\/h4>\n

Acc\u00e9der \u00e0 l\u2019\u00e9motion, c\u2019est quelque chose que je cherche depuis longtemps. Je sentais que c\u2019\u00e9tait le moment d\u2019essayer quelque chose de nouveau, de d\u00e9passer ma pudeur. Les grands cin\u00e9astes que j\u2019aime, ce sont ceux de l\u2019intime, de Bergman \u00e0 Almodovar, qui n\u2019h\u00e9sitent pas \u00e0 se servir de leur intimit\u00e9 pour en faire des films. C\u2019est quelque chose que j\u2019admire, et qui en m\u00eame temps m\u2019effraie. Mais pour aller plus loin dans ma d\u00e9marche de cin\u00e9aste, je vais devoir aller plus loin dans l’intime. Je suis un peu \u00e0 la crois\u00e9e des chemins avec ce film. <\/span><\/p>\n

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J\u2019avais besoin de me confronter \u00e0 quelque chose de plus simple, et de me mettre en danger. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

J\u2019\u00e9tais moins prot\u00e9g\u00e9 par des effets de forme, de rupture de ton. Je voulais quelque chose de profond\u00e9ment t\u00e9nu et tenu dans les parcours des personnages. <\/span><\/p>\n

Au fil du r\u00e9cit, il y a une sorte de basculement, ils sont de moins en moins dans la r\u00e9alit\u00e9?<\/i><\/b><\/span><\/h4>\n

Ce sont des films de fronti\u00e8res que je fais, toujours.<\/p><\/blockquote>\n

On passe de cercle en cercle, et on avance vers un endroit o\u00f9 les rep\u00e8res sont de moins en moins pr\u00e9sents, o\u00f9 les choses deviennent presque fantomatiques. Ce qui m\u2019int\u00e9ressait, c\u2019\u00e9tait de les faire \u00e9voluer dans un paradis, puis dans un purgatoire, puis dans un espace infernal, jusqu\u2019\u00e0 la d\u00e9livrance, soumise \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de chacun. <\/span><\/p>\n

Vous avez une approche tr\u00e8s organique lors du tournage, en 360, au plus pr\u00e8s des corps des com\u00e9diens, auxquels vous donnez beaucoup de consignes pendant les prises. <\/i><\/b><\/span><\/h4>\n

C\u2019est comme \u00e7a que je travaille, comme un plasticien. On a beaucoup travaill\u00e9 au zoom, en argentique. Je ne peux pas ne pas vivre les s\u00e9quences; comme un metteur en sc\u00e8ne, j\u2019ai besoin d\u2019\u00eatre un acteur. Je suis au pied des com\u00e9diens, et je travaille avec eux. Bon, parfois je m\u2019enflamme vraiment, peut-\u00eatre qu’il me manque un peu de distance! J\u2019admire les cin\u00e9astes c\u00e9r\u00e9braux, qui ont l\u2019intelligence de l\u2019agencement du tout. <\/span><\/p>\n

\n

Moi je suis un cin\u00e9aste intuitif. Je travaille comme un primitif, dans l\u2019instant. Moi j\u2019ai besoin de malaxer la mati\u00e8re, de parler \u00e0 mes acteurs, de les bousculer, de vivre avec eux quelque chose.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Apr\u00e8s, c\u2019est un travail de montage. Les id\u00e9es bougent, et je suis tr\u00e8s perm\u00e9able aux id\u00e9es de mes collaborateurs. Rien n\u2019est v\u00e9ritablement arr\u00eat\u00e9 avant d\u2019arriver \u00e0 la forme finale. Avant \u00e7a, il y a \u00e9norm\u00e9ment de travail, un travail tr\u00e8s physique. Ce que j\u2019esp\u00e8re \u00e0 l\u2019avenir, c\u2019est de faire un film un jour qui soit beaucoup plus c\u00e9r\u00e9bral dans sa composition, comme Hitchcock, Parc Chan Wok, Chabrol. T\u2019as l\u2019impression qu\u2019ils savent exactement comment tout s\u2019articule, s\u2019enchev\u00eatre.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Parlez-nous un peu de vos com\u00e9diens…<\/i><\/b><\/span><\/h4>\n

J\u2019ai eu beaucoup de chance de trouver Fantine (Harduin) et Thomas (Gioria). Je leur dois beaucoup. Il s\u2019est pass\u00e9 un truc fabuleux entre nous. Fantine, je l\u2019ai rencontr\u00e9e il y a un bout de temps, avant qu\u2019elle ne parte \u00e0 Cannes pour le film de Michael Haneke, Happy End<\/em>. Entre temps elle avait un peu grandi, ce qui \u00e9tait d’ailleurs mieux pour le personnage. <\/span><\/p>\n

Pour Paul, j\u2019ai vu des centaines de gamins, en casting sauvage, en casting traditionnel, en foyers\u2026 J\u2019avais besoin de quelqu\u2019un qui ait une nature particuli\u00e8re, qui soit autre. Qui soit perm\u00e9able. Un ami avait vu \u00e0 Venise Jusqu\u2019\u00e0 la garde<\/em>, et me dit: \u00ab\u00a0Il faut que tu vois ce film\u00a0\u00bb. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 stup\u00e9fi\u00e9 par la puissance du film et l\u2019interpr\u00e9tation. Quand j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Thomas comment il aborderait le personnage, alors qu’il avait lu le sc\u00e9nario, il m\u2019a juste dit: \u00ab J\u2019\u00e9coute . \u00bb Il est arriv\u00e9, il \u00e9tait disponible, tout le temps. Comme une \u00e9ponge. L\u2019aventure a \u00e9t\u00e9 dense et \u00e9prouvante. On avait peur de l\u2019intensit\u00e9 du tournage, et finalement, pour les gamins, je crois que c\u2019\u00e9tait le plus bel \u00e9t\u00e9 de leur vie. Ca parait toujours un peu con de dire que c\u2019\u00e9tait un tournage magnifique, mais l\u00e0, tout \u00e9tait incroyable. <\/span><\/p>\n

La musique et la direction artistique sont mises en exergue au d\u00e9but du g\u00e9n\u00e9rique de fin, pourquoi?<\/i><\/b><\/span><\/h4>\n

Ce qu\u2019on a voulu faire avec Adoration<\/em>, c\u2019est un film qui renoue avec le r\u00e9alisme po\u00e9tique des ann\u00e9es 30 et des ann\u00e9es 50, quand le cin\u00e9ma fran\u00e7ais faisait de grands films r\u00e9alistes po\u00e9tiques. Cocteau, Carn\u00e9, Franju, Melville\u2026<\/span><\/p>\n

Aujourd\u2019hui, c\u2019est un genre qui a compl\u00e8tement disparu en France. Le film de genre aujourd\u2019hui est forc\u00e9ment li\u00e9 au cin\u00e9ma am\u00e9ricain, le cin\u00e9ma am\u00e9ricain d\u2019exploitation des ann\u00e9es 70, et on a oubli\u00e9 que dans les ann\u00e9es 50, il y avait un genre florissant en France, le r\u00e9alisme po\u00e9tique.<\/span><\/p>\n

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M\u00eame chez nous en Belgique, avant les Dardenne, il y avait Delvaux qui faisait du r\u00e9alisme magique. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

On voulait faire un film qui d\u00e9barrasse le genre de sa r\u00e9sonance am\u00e9ricaine, qui soit profond\u00e9ment europ\u00e9en, et en m\u00eame temps qui n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 basculer vers le po\u00e9tique. Pour \u00e7a, il faut des collaborateurs qui aillent dans ce sens. Il y avait un trio fort sur le plateau entre la mise en sc\u00e8ne, les d\u00e9cors et la photo. <\/span>Je travaille avec les deux Manu (ndlr: Dacosse \u00e0 l’image, de Meuleester aux d\u00e9cors et \u00e0 la direction artistique)<\/em>, qui sont pr\u00e9sents tr\u00e8s en amont, on r\u00e9fl\u00e9chit les d\u00e9cors, les patines. <\/span><\/p>\n

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Je suis un obs\u00e9d\u00e9 de la brillance, des textures. <\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Je suis parfois sid\u00e9r\u00e9 de voir le cin\u00e9ma qu\u2019on bouffe, que nos enfants regardent. C\u2019est peut-\u00eatre moi qui devient un vieux con, mais tout est lisse, tout est froid, tout est m\u00e9tal, tout est moche. J\u2019essaie parfois de m\u2019en foutre, mais je n\u2019y arrive pas. Il y a une attention toute particuli\u00e8re \u00e0 tout ce qui compose le cadre. Je pense que les d\u00e9cors ont une \u00e2me. Et cette \u00e2me appara\u00eet d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre sur la pellicule. Tout \u00e7a doit \u00eatre orchestr\u00e9 \u00e0 l\u2019image, et en musique. <\/span><\/p>\n

La composition de Vincent Cahay, avec qui je travaille depuis longtemps, se met \u00e9galement en place tr\u00e8s en amont. Le paradoxe, ou disons la difficult\u00e9, c’\u00e9tait de d\u00e9ployer de l\u2019\u00e9motion sans \u00eatre dans le mi\u00e8vre, ou l\u2019exposition vulgaire des sentiments. Il faut avoir une dignit\u00e9 dans les \u00e9motions. Le th\u00e8me est sublime, \u00e0 la Guillermo Del Toro,\u00a0 Danny Elfman, quelque chose d\u2019enfantin sans \u00eatre cr\u00e9tin. C\u2019est violent les enfants, leur amour n\u2019a rien de mignon. Les gamins peuvent faire des trucs terribles s\u2019ils ne se sentent pas aim\u00e9s. C\u2019est peut-\u00eatre m\u00eame plus violent que des adultes. Ils sont tellement \u00e0 fleur de peau. <\/span><\/p>\n

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Il fallait traiter cet embrasement amoureux.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ca se fait aussi avec le montage bien s\u00fbr, avec Anne-Laure Gu\u00e9gan. On cherche tous dans la m\u00eame direction, pour rendre les choses les plus nobles, les plus belles, les plus touchantes possibles. <\/span>Aujourd\u2019hui, je sais ce que je ne veux plus faire. Je veux faire le plus de films possible, et pour \u00e7a, pour prendre de nouveaux risques, j\u2019ai besoin de mes collaborateurs. <\/b><\/span><\/p>\n

\n

Le cin\u00e9ma est un art profond\u00e9ment sensuel, il y a la beaut\u00e9 des d\u00e9cors, des sentiments, de la nature.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

C\u2019est pour \u00e7a que je l\u2019aime autant, je suis un obs\u00e9d\u00e9 de cin\u00e9ma. Le cin\u00e9ma que j\u2019aime, qui se fait malheureusement de moins en moins aujourd\u2019hui, c\u2019est celui o\u00f9 je me retrouve sensuellement affect\u00e9 par les films. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rencontre avec Fabrice du Welz, \u00e0 l’occasion de la projection en avant-premi\u00e8re mondiale d’Adoration, au Festival de Locarno. Il se confie sur ce nouveau film, qui repr\u00e9sente pour lui un v\u00e9ritable tournant, vers un cin\u00e9ma de l’intime.\u00a0 Paul vit de mani\u00e8re intense et absolue cette histoire d\u2019amour. 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