{"id":219735,"date":"2019-05-13T10:02:04","date_gmt":"2019-05-13T08:02:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=219735"},"modified":"2019-05-14T09:48:12","modified_gmt":"2019-05-14T07:48:12","slug":"virginie-surdej","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/virginie-surdej\/","title":{"rendered":"De l’ombre \u00e0 la lumi\u00e8re: Virginie Surdej, chef op\u00e9ratrice"},"content":{"rendered":"

Alors que se profile le Festival de Cannes, nous avons rencontr\u00e9 l’une de ses h\u00e9ro\u00efnes de l’ombre, la chef op\u00e9ratrice Virginie Surdej, qui a sign\u00e9 l’image de pas moins de trois films s\u00e9lectionn\u00e9s cette ann\u00e9e, dont Nuestras Madres<\/em>, de C\u00e9sar Diaz. La chef op\u00e9ratrice belge, Magritte de la Meilleure photographie en 2018 pour sont travail remarquable sur Insyriated<\/em> de Philippe Van Leeuw, revient pour nous sur son parcours et son travail.\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Pourriez-vous retracer votre parcours en quelques mots?<\/b><\/span><\/p>\n

Je suis belge et polonaise. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 l\u2019INSAS, puis en Pologne. J\u2019ai toujours eu une grande passion pour la photographie. J\u2019ai pass\u00e9 mon adolescence dans des chambres noires. Mais il y avait quelque chose de tr\u00e8s solitaire dans la photo, qui ne me correspondait pas forc\u00e9ment. Dans le cin\u00e9ma, il y a cette \u00e9nergie de groupe qui sans doute me va mieux. <\/span><\/p>\n

Mes parents sont astronomes. Observer le monde \u00e0 travers des optiques, des lentilles, \u00e7a m\u2019a toujours fascin\u00e9e! Un jour une \u00e9quipe de tournage est venue faire un film sur eux, et en regardant le gars qui installait les lumi\u00e8res, je me suis dit que ca devait \u00eatre un chouette m\u00e9tier\u2026<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s mes \u00e9tudes, j\u2019ai d\u2019abord \u00e9t\u00e9 stagiaire, 2e assistante cam\u00e9ra, puis je me suis vite orient\u00e9e vers la lumi\u00e8re, j\u2019ai fait stagiaire \u00e9lectro, et puis je me suis rapidement lanc\u00e9e sur les courts m\u00e9trages de mes camarades de classe, sur des films fauch\u00e9s, et puis au fur et \u00e0 mesure, les films grandissent, comme nous, et sont de moins en moins fauch\u00e9s\u2026<\/span><\/p>\n

\"Nuestras-Madres-Cesar-Diaz-VIrginie-Surdej\"
Avec C\u00e9sar Diaz, sur le tournage de \u00ab\u00a0Nuestras Madres\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Vous travaillez aussi bien sur des films de fiction que sur des documentaires, c\u2019est important pour vous?<\/b><\/span><\/p>\n

J\u2019aimerais beaucoup continuer \u00e0 faire \u00e0 la fois du documentaire et de la fiction. Je ne veux pas \u00eatre catalogu\u00e9e dans l\u2019un ou l\u2019autre genre, c\u2019est une grande richesse d\u2019alterner les deux. En fiction, on doit construire une r\u00e9alit\u00e9, la structurer, alors qu\u2019en documentaire, on va beaucoup plus filmer le r\u00e9el, m\u00eame s\u2019il faut \u00e9videmment l\u2019\u00e9crire, notamment avec la cam\u00e9ra. L\u2019un nourrit l\u2019autre. <\/span><\/p>\n

Je suis de plus en plus confront\u00e9e \u00e0 des films qui sont \u00e0 la fronti\u00e8re entre les <\/span>deux <\/span>pratiques, comme By the Name of Tania <\/i>de Mary Jimenez et B\u00e9n\u00e9dicte Li\u00e9nard pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Berlin. De nouvelles formes naissent, qui d\u00e9passent les clivages. <\/span><\/p>\n

Dans les deux cas, la question c\u2019est de savoir comment on se positionne. Quel est le point de vue de la cam\u00e9ra? Quel est le mode de narration, et comment on \u00e9crit le film avec les images?<\/span><\/p>\n

\"ByTheNameOfTania2\"
\u00ab\u00a0By the Name of Tania\u00a0\u00bb de Mary Jimenez et B\u00e9n\u00e9dicte Lienard<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Votre filmographie montre \u00e9galement un go\u00fbt certain pour le voyage\u2026<\/b><\/span><\/p>\n

Ce qui est moteur pour moi, c\u2019est d\u2019abord le projet, la profondeur du sujet. Mais c\u2019est vrai que j\u2019ai un v\u00e9ritable amour des voyages depuis que je suis petite, j\u2019ai habit\u00e9 dans de nombreux pays avec mes parents. Les cin\u00e9mas du monde me sont chers, et j\u2019ai envie de les d\u00e9fendre. Ce n\u2019est certainement pas un hasard s\u2019ils m\u2019attirent. On a forc\u00e9ment une connection avec les cin\u00e9astes avec lesquels on travaille, dans la fa\u00e7on de poser un regard sur le monde. Ce n\u2019est pas calcul\u00e9, mais ce n\u2019est certainement pas un hasard\u2026 <\/span><\/p>\n

Les derniers films que j\u2019ai faits n\u2019ont pas d\u2019\u00e9normes budgets, mais ils ont un regard sur l\u2019histoire de leur pays, un fort rapport au r\u00e9el. Ce sont des fictions qui interrogent leur soci\u00e9t\u00e9. <\/span><\/p>\n

Pouvez-vous me parler des trois films que vous d\u00e9fendrez \u00e0 Cannes?<\/b><\/span><\/p>\n

J\u2019ai fait <\/span>l\u2019image<\/span> de The Orphanage<\/i>, d\u2019une jeune r\u00e9alisatrice afghane dont j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait le premier film, Le loup et les moutons,<\/i> d\u00e9j\u00e0 s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 Cannes \u00e0 la Quinzaine. Le film se passe dans un orphelinat \u00e0 Kaboul dans les ann\u00e9es 80, mais nous avons tourn\u00e9 au Tadjikistan, comme <\/span>son<\/span> premier film. C\u2019est l\u2019histoire d\u2019un jeune gar\u00e7on de 15 ans qui vit dans la rue, et pour survivre vend des billets de cin\u00e9ma au march\u00e9 noir. Il voit beaucoup de films indiens, et se met \u00e0 r\u00eaver sa vie en mode Bollywood. Un jour il se fait arr\u00eat\u00e9 par un policier, qui l\u2019emm\u00e8ne das un orphelinat sous protectorat russe. Il rencontre d\u2019autres enfants, avec lesquels il va prot\u00e9ger l\u2019orphelinat de l\u2019arriv\u00e9 des<\/span>\u00a0Mujahideen<\/span>.\u00a0<\/span><\/p>\n

C\u2019est un film musical et historique, assez m\u00e9taphorique, qui rend hommage au cin\u00e9ma de Bollywood mais qui n\u00e9anmoins reste tr\u00e8s ancr\u00e9 dans le r\u00e9el. Le film a un \u00e9quilibre assez magique, qui tient surement \u00e0 sa v\u00e9rit\u00e9.<\/span><\/p>\n

\"\"
\u00ab\u00a0The Orphanage\u00a0\u00bb de Shahrbanoo Sadat<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

J\u2019ai \u00e9galement fait la lumi\u00e8re d\u2019Adam<\/i> de Mariam Touzani. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 au Maroc avec Nabil Ayouch pour <\/span>Much Loved <\/span><\/em>et Razzia<\/i>. Le point de d\u00e9part d\u2019Adam<\/i>, c\u2019est une femme enceinte qui marche dans la rue, elle cherche o\u00f9 dormir et o\u00f9 travailler, car elle ne peut pas retourner enceinte sans \u00eatre mari\u00e9e dans son village. D\u2019une porte \u00e0 l\u2019autre, elle finit par tomber sur une femme, incarn\u00e9e par la com\u00e9dienne belge Lubna Azabal qui accepte de la prendre chez elle pour une nuit. Cette rencontre va changer le destin de ces deux femmes. <\/span><\/p>\n

Nisrin Erradi et<\/span> Lubna Azabal<\/span>\u00a0<\/span>sont<\/span> magnifique<\/span>s<\/span>, quelle<\/span>s<\/span> grande<\/span>s<\/span> com\u00e9dienne<\/span>s<\/span>!<\/span>\u00a0On d\u00e9couvre vraiment une nouvelle facette du talent de Lubna Azabal dans ce film.<\/span><\/p>\n

\"Adam-Mariam-Touzani\"
Nisrin Erradi et Lubna Zabal dans \u00ab\u00a0Adam\u00a0\u00bb de Mariam Touzani<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Enfin, j\u2019ai \u00e9galement sign\u00e9<\/span>\u00a0l\u2019image <\/span>de Nuestras Madres <\/i>de C\u00e9sar Diaz, s\u00e9lectionn\u00e9 dans le cadre de la Semaine de la Critique, l\u2019histoire d\u2019Ernesto, un jeune homme qui travaille pour une fondation m\u00e9dico-l\u00e9gale qui d\u00e9terre des corps non identifi\u00e9s des victimes de la guerre civile qui a ravag\u00e9 le Guatemala il y a une trentaine d\u2019ann\u00e9es. Lui-m\u00eame cherche son p\u00e8re gu\u00e9rillero disparu pendant la guerre. Il a lui aussi besoin de se reconnecter \u00e0 son histoire. Le travail de deuil n\u2019a pas pu \u00eatre fait par les Guat\u00e9malt\u00e8ques, et identifier les victimes permet de les rendre \u00e0 leur famille. Encore une fois, il s\u2019agit d\u2019un film fortement ancr\u00e9 dans l\u2019histoire de son pays. Notre r\u00f4le \u00e9tait aussi de donner des images \u00e0 cette histoire trop peu racont\u00e9e. Se souvenir des victimes. <\/span><\/p>\n

\"Nuestras-Madres-Cesar-Diaz\"<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nustras Madres\u00a0\u00bb de Cesar Diaz<\/p>\n

C\u2019est vrai que ce sont<\/span> des films forts, engag\u00e9s. M\u00eame si j\u2019aimerais<\/span>\u00a0beaucoup<\/span> un jour faire un film de science-fiction ou un film en costume, je me rends compte que c\u2019est vers ce genre de films que je reviens sans cesse, qui portent un engagement profond vis-\u00e0-vis de l\u2019humanit\u00e9, montrent des minorit\u00e9s peu vues au cin\u00e9ma, d\u2019autant plus par le biais de la fiction. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Quel est votre r\u00f4le dans la partition d\u2019un film?<\/b><\/span><\/p>\n

J\u2019ai l\u2019impression de voyager dans la t\u00eate des r\u00e9alisateurs, et de donner image \u00e0 quelque chose qu\u2019ils ont muri longtemps, de le cristalliser. On accompagne les r\u00e9alisateurs dans leur histoire. Notre travail, c\u2019est \u00e9videmment de donner une forme, et de mat\u00e9rialiser \u00e0 l\u2019image un projet. Mais c\u2019est eux qui ont muri le film pendant 2, 3, 4 ans. Je leur fais enti\u00e8rement confiance, j\u2019essaie de trouver ce qui les anime, et ce qui rend le projet tellement fort \u00e0 leurs yeux. C\u2019est l\u00e0 que r\u00e9sident les cl\u00e9s quand il faut construire l\u2019image. Un point d\u2019ancrage, qu\u2019on nourrit, compl\u00e8te, d\u00e9veloppe. <\/span><\/p>\n

C\u2019est une relation d\u2019accompagnement, de complicit\u00e9, d\u2019\u00e9coute. On est des bras droits, des compagnons de route. <\/span><\/p>\n

Comment le m\u00e9tier a-t-il \u00e9volu\u00e9 depuis vos d\u00e9buts?<\/b><\/span><\/p>\n

Le cin\u00e9ma se r\u00e9invente, tout le temps, nous aussi. La configuration d\u2019une \u00e9quipe a beaucoup chang\u00e9 depuis 30 ans, la logistique aussi avec l\u2019all\u00e9gement du mat\u00e9riel. C\u2019est un mouvement perp\u00e9tuel, mais il faut se battre pour conserver la qualit\u00e9 d\u2019\u00e9criture, de regard.<\/span><\/p>\n

\"\"
Tournage de \u00ab\u00a0Nuestras Madres\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Faire une image, c\u2019est une responsabilit\u00e9, il faut la r\u00e9fl\u00e9chir, la construire, l\u2019habiter en fait. <\/span><\/p>\n

On a des cam\u00e9ras tr\u00e8s sensibles aujourd\u2019hui, certaines qui voient plus que nos yeux. Mais une focale restera toujours une focale. Les bases de l\u2019\u00e9criture de l\u2019image sont toujours les m\u00eames. Les outils changent et permettent de faire les choses diff\u00e9remment, mais pas l\u2019\u00e9criture. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Comment avez-vous r\u00e9agi quand vous avez re\u00e7u le Magritte pour Insyriated<\/i>?<\/b><\/span><\/p>\n

Cela m\u2019a fait tr\u00e8s plaisir bien s\u00fbr, mais d\u2019autant plus car il s\u2019agit d\u2019un film de guerre, un huis clos dans un appartement. On voulait beaucoup de tension, une image un peu documentaire, pas trop propre. Toujours ce d\u00e9sir de faire l\u2019image la plus juste pour raconter l\u2019univers du film. Avec ce film, c\u2019\u00e9tait la justesse de l\u2019image qui comptait, pas sa beaut\u00e9.<\/span><\/p>\n

\"\"
\u00ab\u00a0Insyriated\u00a0\u00bb de Philippe Van Leeuw<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Quels sont vos projets \u00e0 venir?<\/b><\/span><\/p>\n

J\u2019ai beaucoup tourn\u00e9 l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, j\u2019ai encha\u00een\u00e9 6 films dans des pays diff\u00e9rents, donc l\u00e0 je vais me poser quelques <\/span>temps<\/span>. On esp\u00e8re pouvoir tourner prochainement le premier film documentaire d\u2019Am\u00e9lie van Elmbt et Maya Duverdier sur le Chelsea Hotel \u00e0 New York.<\/span><\/p>\n

Et puis en 2020, Philippe Van Leeuw tourne son nouveau film \u00e0 la fronti\u00e8re entre le Mexique et les Etats-Unis, The Wall<\/i>. J<\/span>\u2019ai aussi un projet<\/span> de fiction<\/span> avec <\/span>Sakaris Stora,<\/span> un r\u00e9alisateur aux \u00eeles Fero\u00e9\u2026<\/span>et d\u2019autres en attente de financement\u2026<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alors que se profile le Festival de Cannes, nous avons rencontr\u00e9 l’une de ses h\u00e9ro\u00efnes de l’ombre, la chef op\u00e9ratrice Virginie Surdej, qui a sign\u00e9 l’image de pas moins de trois films s\u00e9lectionn\u00e9s cette ann\u00e9e, dont Nuestras Madres, de C\u00e9sar Diaz. 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