{"id":21941,"date":"2012-05-23T15:15:15","date_gmt":"2012-05-23T15:15:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=21941"},"modified":"2012-05-30T09:08:55","modified_gmt":"2012-05-30T09:08:55","slug":"a-perdre-la-raison-revue-de-presse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/a-perdre-la-raison-revue-de-presse\/","title":{"rendered":"\u00c0 Perdre la Raison : revue de presse"},"content":{"rendered":"

Sur la Croisette, \u00c0 Perdre la Raison<\/em> est un v\u00e9ritable \u00e9v\u00e9nement. Un \u00e9v\u00e9nement un peu hors-norme pour un film projet\u00e9 dans la section Un certain Regard<\/em>, plus habitu\u00e9e aux films d’auteur plus discrets ou \u00ab\u00a0pointus\u00a0\u00bb. Mais n’est-ce pas finalement ce qu’est ce film de Joachim Lafosse<\/strong>? Sans son sujet d\u00e9licat et son casting de stars aux cannoises r\u00e9miniscences (tout le monde a encore en t\u00eate la s\u00e9lection d’Un Proph\u00e8te), A Perdre la Raison <\/em>serait tr\u00e8s l\u00e9gitimement consid\u00e9r\u00e9 comme un film puissant tr\u00e8s \u00e9tudi\u00e9, styl\u00e9 et sans concessions. Un film\u2026 d’auteur donc.\u00a0 Qui d\u00e9passe le cadre de sa pol\u00e9mique potentielle.<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb Quand Joachim Lafosse a annonc\u00e9 en 2010 son intention d’en faire un film, beaucoup ont cri\u00e9 au scandale : il \u00e9tait alors trop t\u00f4t apr\u00e8s le massacre, tout \u00e9tait trop frais dans les m\u00e9moires\u00a0\u00bb, rappelle D\u00e9borah Laurent sur le site web de 7\/7<\/a>. \u00a0\u00bb Pourtant, ce film, le voil\u00e0. Avec \u00c9milie Dequenne dans le r\u00f4le de Murielle, la m\u00e8re infanticide, Tahar Rahim (qu’on a d\u00e9couvert \u00e0 Cannes avec Le Proph\u00e8te de Jacques Audiard) dans le r\u00f4le de Boucha\u00efd Moqadem et Niels Arestrup (\u00e9galement dans Le Proph\u00e8te) dans celui du docteur Schaar. Tous sont fabuleux.\u00a0\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>Dans ce concert de louanges qui volent jusqu’aux acteurs, \u00c9milie Dequenne<\/strong> est celle qui re\u00e7oit les fleurs les plus capiteuses.<\/p>\n

La r\u00e9daction d’Evene<\/a> diss\u00e8que son effondrement et notamment les deux s\u00e9quences-cl\u00e9s qui stigmatisent sa d\u00e9mission: \u00a0\u00bb\u00a0Deux s\u00e9quences magnifiques t\u00e9moignent, dans\u00a0\u00c0 perdre la raison<\/em>, de ce basculement. Dans la premi\u00e8re, Murielle rev\u00eat une djellaba offerte par la m\u00e8re marocaine de Mounir. Elle se d\u00e9shabille, laissant vibrer une derni\u00e8re fois son corps \u00e9panoui. C\u2019est l\u00e0 un rite de transmission, de passation : la jeune Fran\u00e7aise endosse avec une ardeur quasi mystique le r\u00f4le de la femme arabe, de la femme soumise. \u00c0 partir de ce moment, elle ne sera plus qu\u2019un fant\u00f4me\u00a0 bl\u00eame, drap\u00e9 d\u2019une tunique bleue, errant avec un sourire imb\u00e9cile sous le soleil indiff\u00e9rent. Dans la seconde, Murielle s\u2019effondre en larmes au volant alors que, dans l\u2019autoradio, Julien Clerc chante :\u00a0Femmes, je vous aime<\/em> (cette chanson d\u00e9testable). La sc\u00e8ne est d\u2019une cruaut\u00e9 infinie : parce qu\u2019elle ne trouve pas d\u2019autre issue, parce que les hommes autour d\u2019elle ne lui proposent pas d\u2019autre image de la femme,\u00a0 Murielle finit par se r\u00e9signer \u00e0 l\u2019id\u00e9e que la v\u00e9ritable f\u00e9minit\u00e9 r\u00e9side dans le sacrifice de soi. La fin du film montre les cons\u00e9quences tragiques de cette abdication. Un film bouleversant.\u00a0\u00a0\u00bb<\/p>\n

La volont\u00e9 de Joachim Lafosse n’a jamais \u00e9t\u00e9 de jouer la carte de l’\u00e9motion, ni celle du suspense, d\u00e9voilant ses cartes d\u00e8s les deux premi\u00e8res sc\u00e8nes du film. Mais au contraire de chercher \u00e0 comprendre le cheminement psychologique qui peut mener une m\u00e8re \u00e0 perp\u00e9trer un acte abominable.<\/p>\n

Pour Fabienne Bradfer<\/strong> dans le Soir<\/a>, c’est mission accomplie : \u00ab\u00a0Au final, on a l’impression d’avoir compris le cheminement humain qui conduit au drame mais r\u00e9sonne ce titre \u00ab A perdre la raison \u00bb comme une bou\u00e9e de sauvetage, quelque chose de rassurant pour \u00e9viter de sombrer dans le gouffre de l’\u00e9vidence que l’\u00e9nigme reste enti\u00e8re et qu’elle nous d\u00e9passe. Avec \u00ab A perdre la raison \u00bb, qui fait penser aux traitements cin\u00e9matographiques de l’affaire Romand trait\u00e9e par Nicole Garcia et Laurent Cantet, Joachim Lafosse signe sans doute son film le plus humain.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Et le plus formidable?<\/p>\n

C’est ce que pr\u00e9tend l’hebdomadaire Moustique<\/a> qui revient sur le contexte et la carri\u00e8re du r\u00e9alisateur : \u00ab\u00a0Au del\u00e0 des pol\u00e9miques autour de l’adaptation du fait divers atroce qui a traumatis\u00e9 la Belgique en 2007, il faut dire que Joachim Lafosse signe son meilleur film et livre l’un des chocs du festival. Apr\u00e8s\u00a0Nue propri\u00e9t\u00e9<\/em> et\u00a0El\u00e8ve libre (<\/em>qui traitaient aussi de la perversion et de la manipulation), l’un des plus talentueux r\u00e9alisateurs belges est enfin arriv\u00e9 \u00e0 maturit\u00e9 pour s’emparer d’un sujet aussi difficile que l’infanticide. Un choc \u00e9motionnel et moral, une magistrale le\u00e7on de mise en sc\u00e8ne, une oeuvre quasi mythique dont on ne ressort pas indemne\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Et Nicolas Gilson de conclure sur le Site Un Grand Moment de cin\u00e9ma <\/a> en se focalisant sur la dimension cin\u00e9matographique du film : \u00ab\u00a0En privil\u00e9giant un cadre serr\u00e9, le r\u00e9alisateur nous fond \u00e0 l\u2019intimit\u00e9 de la relation. Mais au-del\u00e0, l\u2019approche photographique laisse transpara\u00eetre une impression d\u2019\u00e9touffement en nous conduisant \u00e0 ressentir la fermeture de l\u2019espace comme si les protagonistes \u00e9taient eux-m\u00eames enferm\u00e9s au sein de celui-ci \u2013 les rares ouvertures de champs marquant d\u00e8s lors l\u2019impression de libert\u00e9. Si la tension est soulign\u00e9e visuellement, elle est aussi palpable par le biais d\u2019un leitmotiv musical et s\u2019av\u00e8re virulente dans les \u00e9changes dialogiques. Les mots sont des gifles qui deviennent torture\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

Dont acte\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

[Toutes les photos par Marylin Laurin<\/strong>]<\/em><\/p>\n[une autre revue de presse, compl\u00e9mentaire est disponible sur le site de Wallimage<\/a>]\n

 <\/p>\n

PS. Les plus bilingues d’entre vous seront int\u00e9ress\u00e9s de savoir ce qu’on pense du film au Nord de la fronti\u00e8re linguistique. Que du bien…<\/p>\n

Le correspondant cannois du site modernfilmcanon<\/a> lui octroie la plus haute note du festival :<\/p>\n

\u00ab\u00a0Enfin, gisterenavond werd dan toch mijn eerste 18\/20 van dit festival geserveerd. De Belgen hebben het \u2018m weer geflikt: Joachim Lafosse serveerde met \u00c0 PERDRE LA RAISON (Un Certain Regard) de emotionele knockout van dit festival. (\u2026) Ook een werkelijk superbe cast, met schitterende hoofdrollen van Emilie Duquenne (bekend van de Dardennes), Niels Arestrup en Tahar Rahim (beiden bekend uit UN PROPH\u00c8TE). Niet geschikt voor jonge moeders deze film, maar my o my, wat een keelafknijpend meesterwerk. Toen de aftiteling begon te rollen, klonk een zwak applausje, maar waarschijnlijk zat iedereen nog even op adem te komen cq de tranen weg te vegen, want nadat de laatste klanken van Haydns Stabat Mater waren weggestorven, barstte een minutenlange staande ovatie los.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Dans Het Laatste Nieuws<\/a>, on peut lire : \u00a0\u00bb ‘A perdre la raison’ (Engelse titel: ‘Love without reason’) is geen docudrama, wel een tragedie waarin Lafosse een disfunctioneel gezin psychisch tracht te duiden. Er wordt gefocust op de angstwekkende driehoeksrelatie tussen een vrouw, haar echtgenoot en de mysterieuze dokter waarbij het gezin inwoont.\u00a0\u00a0\u00bb<\/p>\n

Et \u00a0le Standaard,<\/a> de conclure : \u00ab\u00a0In Cannes, waar de film een van de aandachtstrekkers is in de sectie\u00a0Un certain regard<\/em>, werd hij gisteren enthousiast onthaald. \u2018Een erg knappe film,’ zegt ook onze filmmedewerker Niels Ru\u00ebll, \u2018met een intellectuele luciditeit die aan de films van Michael Haneke doet denken.’ Succes verzekerd dus in de betere bioscopen.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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