{"id":199290,"date":"2017-05-09T08:53:43","date_gmt":"2017-05-09T06:53:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=99290"},"modified":"2017-05-09T11:28:12","modified_gmt":"2017-05-09T09:28:12","slug":"helicotronc-15-ans-declectisme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/helicotronc-15-ans-declectisme\/","title":{"rendered":"H\u00e9licotronc, 15 ans d’\u00e9clectisme"},"content":{"rendered":"

Alors que le Brussels Short Film Festival c\u00e9l\u00e9brait sa 20\u00e8me \u00e9dition, une soci\u00e9t\u00e9 de production rest\u00e9e jeune dans sa t\u00eate f\u00eatait (d\u00e9j\u00e0!) ses 15 ans. H\u00e9licotronc<\/strong>, fournisseur officiel de courts m\u00e9trages pour les Magritte (Le Cri du Homard, L’Ours Noir, Le Plombier<\/em>), s’est impos\u00e9 depuis plusieurs ann\u00e9es comme un acteur incontournable du domaine du court m\u00e9trage, accumulant les s\u00e9lections et les r\u00e9compenses. Mais la soci\u00e9t\u00e9 s’est aussi distingu\u00e9e depuis peu en sortant plusieurs longs m\u00e9trages (L’Ann\u00e9e Prochaine, Un homme \u00e0 la mer<\/em>, bient\u00f4t Sonar<\/em>), et en produisant La Tr\u00eave<\/em>. Nous avons rencontr\u00e9 ses producteurs, Anthony Rey et Julie Esparbes.<\/p>\n

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Pouvez-vous tout d’abord vous pr\u00e9senter?<\/span><\/strong><\/p>\n

Anthony Rey<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Je suis n\u00e9 en Tarbes, dans les Pyr\u00e9n\u00e9es, j\u2019ai voyag\u00e9 un peu partout en France, pour \u00ab\u00a0finir\u00a0\u00bb en Belgique, o\u00f9 j’ai termin\u00e9 mes \u00e9tudes secondaires. J\u2019ai ensuite fait l\u2019INRACI (aujourd’hui HELB), entre 96 et 99, puis j\u2019ai encha\u00een\u00e9 les tournages en tant qu\u2019assistant r\u00e9gisseur, r\u00e9gisseur g\u00e9n\u00e9ral, assistant de prod puis directeur de production. En 2002, j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 H\u00e9licotronc, pour produire des gens qui \u00e9taient avec moi \u00e0 l\u2019\u00e9cole, en l’occurrence\u00a0Olivier Tollet et Jean-Julien Colette. Quand je suis rentr\u00e9 \u00e0 l\u2019INRACI, je n\u2019avais aucune id\u00e9e de ce que je voulais faire, et l\u2019avantage de cette \u00e9cole, c\u2019est qu\u2019on touchait \u00e0 tout, machinerie, montage. C\u2019est le c\u00f4t\u00e9 organisationnel et logistique qui m\u2019int\u00e9ressait. Sur les travaux de fin d\u2019\u00e9tudes d\u2019Olivier et Jean-Julien, je faisais de l\u2019assistanat et la direction de prod. <\/span><\/p>\n

Julie Esparbes<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Je suis fran\u00e7aise aussi, cela\u00a0fait dix ans que je suis en Belgique. J\u2019ai fait Science Po \u00e0 Lyon, puis j\u2019ai fait un master en Gestion Culturelle \u00e0 l\u2019ULB. Deux semaines apr\u00e8s l\u2019avoir termin\u00e9, j\u2019ai vu une petite annonce, \u00ab\u00a0Recherche assistante de production pour la soci\u00e9t\u00e9 H\u00e9licotronc\u00a0\u00bb. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 crois\u00e9 Anthony, alors\u00a0j\u2019ai tent\u00e9 ma chance. C\u2019\u00e9tait en 2008, et j\u2019ai d\u00e9but\u00e9 comme assistante de production. Au bout de quelques ann\u00e9es Anthony m\u2019a propos\u00e9 de devenir productrice pour les courts m\u00e9trages, en parall\u00e8le de mon poste d\u2019assistante de prod sur les longs – que j’ai depuis mis de c\u00f4t\u00e9. J\u2019ai vu les films de fin d\u2019\u00e9tude, j\u2019ai cherch\u00e9 des auteurs, et j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper des projets. Aujourd’hui,\u00a0je m\u2019appr\u00eate \u00e0 accompagner les r\u00e9alisateurs que j\u2019ai produits\u00a0en court vers le long m\u00e9trage.<\/span><\/p>\n

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Pouvez-vous revenir sur l\u2019\u00e9volution d\u2019H\u00e9licotronc?<\/strong> <\/span><\/p>\n

Anthony\u00a0Rey<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Quand on a d\u00e9but\u00e9 en 2002, on tournait\u00a0un ou deux courts m\u00e9trages par an. Evidemment, ce n\u2019\u00e9tait pas du tout viable, du coup on produisait aussi\u00a0des films d\u2019entreprises, notamment avec Jean-Philippe Martin. Il y a eu quelques \u00e9tapes importantes. L\u2019un des premiers courts m\u00e9trages que j\u2019ai produit, Le Grand Vent<\/em> de Val\u00e9rie Lienardy a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 la SIC (Semaine Internationale de la Critique \u00e0 Cannes) en 2005. Ca nous a permis d\u2019\u00eatre identifi\u00e9s en Belgique, notamment aupr\u00e8s des institutions, de renforcer notre\u00a0cr\u00e9dibilit\u00e9. La m\u00eame ann\u00e9e, on a produit notre premier long m\u00e9trage, Ordinary Man<\/em> de Vincent Lannoo. Faire un long m\u00e9trage, m\u00eame \u00e0 petit budget comme c’\u00e9tait le cas, c\u2019est une \u00e9tape\u00a0suppl\u00e9mentaire. Le film a pu sortir avec Lumi\u00e8re, \u00e0 l\u2019\u00e9poque c\u2019\u00e9tait plus facile de trouver un distributeur, on avait un vendeur international (Funny Balloons). Puis est arriv\u00e9e ma premi\u00e8re coproduction, un film russe, Le Bannissement<\/em> de Andrey Zvyagintsev, qui avait eu un Ours d\u2019or pour son premier film \u00e0 Berlin, et on s\u2019est retrouv\u00e9 en s\u00e9lection officielle \u00e0 Cannes. Ces diff\u00e9rentes \u00e9tapes ont contribu\u00e9 \u00e0 nous donner une envergure.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Christine Grulois et Georges Siatidis, dans \u00ab\u00a0Ordinary Man\u00a0\u00bb de Vincent Lannoo<\/figcaption><\/figure>\n

Julie Esparbes<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Le Cri du Homard<\/em> de Nicolas Guiot (C\u00e9sar ET Magritte du Meilleur court m\u00e9trage) a marqu\u00e9 une autre \u00e9tape, qui nous a\u00a0permis de mettre en place un syst\u00e8me plus viable pour du court m\u00e9trage, avec des coproductions internationales, des partenaires d’envergure comme Arte, m\u00eame si \u00e7a reste de petites \u00e9conomies. On a en parall\u00e8le mis en place un syst\u00e8me performant de diffusion de nos films, en les envoyant dans des festivals du monde entier.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Nicolas Guiot re\u00e7oit le C\u00e9sar du Meilleur Court m\u00e9trage pour \u00ab\u00a0Le Cri du Homard\u00a0\u00bb, accompagn\u00e9 d’Anthony Rey (\u00e0 droite), et de son coproducteur fran\u00e7ais, Fabrice Pr\u00e9el Cleach<\/figcaption><\/figure>\n

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Pouvez-vous nous pr\u00e9senter\u00a0vos auteurs?<\/strong> <\/span><\/p>\n

Julie Esparbes<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

On a d\u00e9velopp\u00e9 une fid\u00e9lit\u00e9 assez forte avec eux. Certains\u00a0r\u00e9alisateurs pr\u00e9sents en 2002 sont encore l\u00e0\u00a0en 2017! \u00a0De mon c\u00f4t\u00e9, je travaille actuellement sur le<\/span>\u00a0nouveau court m\u00e9trage\u00a0de Francois Biery (Solo Rex<\/em>) en tournage cet \u00e9t\u00e9; Sandra Fiassot (Kanun<\/em>) pr\u00e9pare son premier\u00a0long m\u00e9trage, toujours sur la mafia albanaise, elle a re\u00e7u une aide \u00e0 l\u2019\u00e9criture, et elle participe au Boost Camp<\/a>; Emmanuelle Nicot \u00e9crit son nouveau court m\u00e9trage. Plus r\u00e9cemment, j\u2019ai travaill\u00e9 avec Ann Sirot et Rapha\u00ebl Balboni, dont on a produit Avec Thelma<\/em>, qui a re\u00e7u le\u00a0prix BE TV au BSFF, et on travaille ensemble sur un projet de long m\u00e9trage. On pr\u00e9pare aussi le nouveau court m\u00e9trage\u00a0de Catherine Cosme, celui\u00a0d’Isabelle Schapira, et le prochain documentaire de Simon Gillard (Boli Bana<\/em>). <\/span><\/p>\n

Anthony Rey<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

De mon c\u00f4t\u00e9, on s’appr\u00eate \u00e0 sortir\u00a0Sonar<\/em><\/a>, le\u00a0premier long m\u00e9trage de Jean-Philippe Martin\u00a0(dont j’ai produit le premier court,\u00a0Lapin aux C\u00e8pes<\/em>). On est en train de boucler le tournage de No Fun<\/a><\/em>, le nouveau film de Martin Doyen. On est en fin de financement du premier\u00a0long de Serge Mirzabekiantz, dont j\u2019avais produit les 2 premiers courts. On d\u00e9veloppe \u00e9galement le deuxi\u00e8me long m\u00e9trage\u00a0de Vania Leturcq, Juliette<\/em>, avec une belle coproduction au Luxembourg, et pour lequel on a d\u00e9j\u00e0 un distributeur en France. On d\u00e9veloppe \u00e9galement un long m\u00e9trage\u00a0de Nicolas Guiot, et on tourne La Tr\u00eave 2<\/em> cet \u00e9t\u00e9!\u00a0<\/span>On d\u00e9veloppe aussi une autre s\u00e9rie pour laquelle on a eu une aide \u00e0 l\u2019\u00e9criture avec Xavier Seron et Meryl Fortunat-Rossi.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Tournage \u00ab\u00a0No Fun\u00a0\u00bb
(Photo: Cinergie)<\/figcaption><\/figure>\n

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La Tr\u00eave<\/em>, c’est un peu le b\u00e9b\u00e9 de la famille H\u00e9licotronc? <\/b><\/span><\/p>\n

Julie Esparbes<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

On a avait produit Partouze<\/em>, le court m\u00e9trage du r\u00e9alisateur de La Tr\u00eave<\/em>, Matthieu Donck, et on avait tr\u00e8s envie de retravailler avec lui. Nous avions produit le documentaire La Nuit qu\u2019on suppose<\/em> de Benjamin d\u2019Aoust. Et c’est vrai que dans l\u2019\u00e9quipe technique, il y a beaucoup de gens avec lesquels on travaille souvent comme Olivier Boonjing \u00e0 l\u2019image, Catherine Cosme aux d\u00e9cors qui a d\u00fb faire la moiti\u00e9 de nos films avec qui on a une relation sur le long terme, beaucoup de com\u00e9diens qu\u2019on voit souvent dans nos films aussi. La Tr\u00eave<\/em>\u00a0a donn\u00e9 une vision diff\u00e9rente, tr\u00e8s dynamique de notre soci\u00e9t\u00e9, plut\u00f4t assimil\u00e9e \u00e0 des petits projets cin\u00e9ma d\u2019auteur. C\u2019est m\u00eame une reconnaissance \u00e0 l\u2019international, avec une belle diffusion. On l\u2019a fait dans le m\u00eame esprit que les\u00a0petits films d’auteur que l’on produit, mais c\u2019est \u00e7a aussi qui fait que \u00e7a a fonctionn\u00e9.<\/span><\/p>\n

Anthony Rey<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

En Belgique, nos longs m\u00e9trages\u00a0sont plut\u00f4t vus par 5000 personnes. La t\u00e9l\u00e9, c\u2019est tout de suite 300.000!\u00a0<\/span>La Tr\u00eave<\/em> s’av\u00e8re \u00eatre un projet structurant pour nous. La premi\u00e8re saison a permis de consolider notre situation financi\u00e8re, et de nous ramener \u00e0 l\u2019\u00e9quilibre. La Tr\u00eave 2<\/em> pourra nous permettre de nous projeter et de cr\u00e9er une assise. Aujourd’hui, on s’interroge\u00a0sur la fa\u00e7on de faire \u00e9voluer H\u00e9licotronc, comment grandir sans perdre notre sp\u00e9cificit\u00e9, notamment \u00e9viter d\u2019avoir une pression salariale qui nous oblige \u00e0 produire des choses que l\u2019on n\u2019a pas envie de produire.<\/span><\/p>\n

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Votre credo serait donc produire par envie et pas par n\u00e9cessit\u00e9? Quel est votre approche sur les projets? <\/b><\/span><\/p>\n

Julie Esparbes<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Ce n\u2019est pas tant notre ligne \u00e9ditoriale soit\u00a0homog\u00e8ne, on produit des choses tellement diff\u00e9rentes, entre les com\u00e9dies de Xavier Seron et de Meryl Fortunat-Rossi, et des drames comme A l\u2019arrach\u00e9<\/em>, ce sont aussi ces mondes diff\u00e9rents qui nous plaisent. On tient \u00e0 notre \u00e9clectisme, on veut faire des choses qui nous parlent dans diff\u00e9rents univers et diff\u00e9rents tons.\u00a0<\/span>Quand tu es producteur, ton m\u00e9tier change avec chaque film et chaque r\u00e9alisateur, les gens n\u2019ont pas les m\u00eames besoins, les m\u00eames attentes, les m\u00eames comp\u00e9tences. <\/span>Ce qui est au centre, c\u2019est l\u2019accompagnement des auteurs et des r\u00e9alisateurs, et les valeurs humaines que l\u2019on a envie de mettre au centre de nos projets. En production, une grande partie de notre travail, c\u2019est g\u00e9rer de l\u2019humain, et on veut que \u00e7a reste au coeur de nos pr\u00e9occupations.\u00a0<\/span><\/p>\n

Anthony Rey<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

L\u2019envie \u00e0 la base, c’\u00e9tait aussi de grandir avec les auteurs. C\u2019est ce que j\u2019ai fait avec G\u00e9raldine Doignon, Vania Leturcq, Serge Mirzabekiantz, Jean-Philippe Martin. Les premiers longs m\u00e9trages\u00a0que l\u2019on a produits\u00a0 <\/span>ont mis longtemps \u00e0 \u00eatre financ\u00e9s, 6 \u00e0 7 ans, ce qui est tr\u00e8s long pour des petits budgets \u00e0 moins d\u20191 million. Aujourd\u2019hui, on veut faire pour le long m\u00e9trage\u00a0ce qu’on\u00a0a fait pour le court, mettre en place des partenariats p\u00e9rennes qui nous permettre de lever plus de financements, et plus vite.\u00a0<\/span><\/p>\n

Julie Esparbes<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Oui, on veut suivre des auteurs aussi sur diff\u00e9rents formats, avoir une vraie souplesse vis-a-vis des envies, faire exister les choses de mani\u00e8re naturelle selon les formats.<\/p>\n

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La question bonus: Pourquoi H\u00e9licotronc?<\/span><\/strong><\/p>\n

Anthony Rey<\/strong><\/em><\/p>\n

Ca vient d\u2019une association un peu fortuite, au hasard de digressions tardives. Jean-Julien Colette nous tannait car il voulait sans cesse faire des plans d\u2019h\u00e9licopt\u00e8re, ce qui \u00e9tait par essence hors budget \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les drones n\u2019existaient pas. Et \u00e0 l\u2019\u00e9poque, le film de Karl Z\u00e9ro, qui reste une vaste blague, Le Tronc<\/em>, nous faisait beaucoup rire. Aujourd\u2019hui, on retiendra surtout que \u00e7a sonne bien, H\u00e9licotronc!<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alors que le Brussels Short Film Festival c\u00e9l\u00e9brait sa 20\u00e8me \u00e9dition, une soci\u00e9t\u00e9 de production rest\u00e9e jeune dans sa t\u00eate f\u00eatait (d\u00e9j\u00e0!) ses 15 ans. 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