{"id":198582,"date":"2017-04-11T12:13:37","date_gmt":"2017-04-11T10:13:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=98582"},"modified":"2017-04-11T13:22:07","modified_gmt":"2017-04-11T11:22:07","slug":"rencontre-fabrice-welz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/rencontre-fabrice-welz\/","title":{"rendered":"Rencontre avec Fabrice du Welz"},"content":{"rendered":"

On a rencontr\u00e9 Fabrice du Welz<\/strong>, qui pr\u00e9sentait \u00e0 l’occasion du BIFFF son dernier film, Message from the King<\/em>, tourn\u00e9 et produit aux Etats-Unis. Il nous parle de son h\u00e9ros, Jakob King, de son exp\u00e9rience am\u00e9ricaine, de sa vision de l’avenir, et de son prochain film, Adoration<\/em>.<\/p>\n

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En provenance de Cape Town, Jacob King d\u00e9barque \u00e0 Los Angeles \u00e0 la recherche de sa s\u0153ur disparue. Avec un billet retour pour l\u2019Afrique du Sud sept jours plus tard, et 600 dollars en poche. Au bout de 24 heures, il d\u00e9couvre que sa s\u0153ur est morte dans des circonstances \u00e9tranges\u2026<\/em><\/p>\n

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Pr\u00e9sent\u00e9 en totale exclusivit\u00e9 au BIFFF, Message from the King<\/em><\/strong> sortira le 10 mai prochain en France. Pas de sortie salle annonc\u00e9e en Belgique, et pour cause, les droits ont \u00e9t\u00e9 achet\u00e9s par Netflix. C’est donc en ligne sur le site de l’op\u00e9rateur am\u00e9ricain qu’il faudra le guetter. Le film b\u00e9n\u00e9ficie d’un casting de haute voltige, \u00e0 la t\u00eate duquel Chadwick Boseman, futur Black Panther<\/em> pour Marvel. Fabrice du Welz revient pour nous sur cette exp\u00e9rience si particuli\u00e8re, dure mais enrichissante. Il nous parle \u00e9galement en exclusivit\u00e9 de son prochain film, Adoration<\/em>.<\/p>\n

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Qui est Jakob King?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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C’est un homme en col\u00e8re. Ce personnage m\u2019a d\u2019embl\u00e9e fascin\u00e9. J\u2019ai eu la chance d\u2019avoir un rapport privil\u00e9gi\u00e9 avec Chadwick Boseman, qui l\u2019incarne, et qui produit le film, on s\u2019est beaucoup soutenus pendant toute la pr\u00e9paration, le tournage, et m\u00eame la post-production. Et puis je me suis beaucoup identifi\u00e9 \u00e0 ce personnage parachut\u00e9 seul \u00e0 Los Angeles, comme moi. J\u2019ai aussi perdu mon p\u00e8re pendant la pr\u00e9-production du film, et il y a vraiment quelque chose de tr\u00e8s fort qui s\u2019est cristallis\u00e9. Je me suis identifi\u00e9 \u00e0 la rage, \u00e0 la col\u00e8re, mais aussi \u00e0 la noblesse de Jakob, \u00e0 sa tendresse. Son drame, c\u2019est qu\u2019il arrive trop tard. Il est bouff\u00e9 par le remord de ne pas avoir \u00e9t\u00e9 l\u00e0 au bon moment. Il y avait \u00e9norm\u00e9ment de substance \u00e0 creuser chez lui. Le sc\u00e9nario \u00e9tait parfois un peu sec et carr\u00e9, quand je l\u2019ai investi, j\u2019ai essay\u00e9 de d\u00e9velopper certaines interrogations,\u00a0 <\/span>mais malheureusement pour plein de raisons, ces choses ne sont plus dans le film, et je le regrette. Mais bon, c\u2019est un film de producteur.<\/span><\/p>\n

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Quelle est ta g\u00e9ographie imaginaire de Los Angeles? <\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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Dans tous mes films, les environnements sont trait\u00e9s comme des antagonistes, ils travaillent toujours contre mes protagonistes. M\u00eame s\u2019il y a un ancrage certain dans le r\u00e9alisme, \u00e0 un moment, il faut basculer vers une abstraction cin\u00e9matographique. Pour moi, Los Angeles \u00e9tait une ville que je connaissais peu, que j\u2019ai appris \u00e0 conna\u00eetre et \u00e0 aimer passionn\u00e9ment, il fallait la reconstituer, lui donner un cadre. C\u2019est une ville o\u00f9 le pire c\u00f4toie le meilleur en permanence, j\u2019avais tr\u00e8s \u00e0 coeur de lui donner une odeur, faire un travail expressionniste, en faire une sensation. Je me suis inspir\u00e9 de films des ann\u00e9es 70 sur la ville que j\u2019adore, comme Hardcore<\/i> de Paul Schrader, mais aussi des romans d\u2019Ellroy, Chester Himes, Elmore Leonard. Un LA profond\u00e9ment poisseux, pluvieux, sombre. Je cherche toujours \u00e0 inscrire les personnages dans un environnement le plus organique possible.<\/span><\/p>\n

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L\u2019un de tes\u00a0objectifs est aussi de rendre les films intemporels pour qu\u2019ils restent modernes?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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En tant que cin\u00e9phile, je vois les films qui vieillissent, et ceux qui ne vieillissent pas. Je pense que les films qui ne vieillissent pas, ce sont ceux dont le rapport \u00e0 la photographie est le plus juste possible. Il y a des films qui ont 40 ans, et qui pourtant ne vieillissent pas, gr\u00e2ce \u00e0 leur abstraction artistique. C\u2019est tr\u00e8s difficile \u00e0 atteindre. L\u2019intemporalit\u00e9, c\u2019est inscrire les personnages dans un environnement qui soit le plus coh\u00e9rent artistiquement. Les trois grands axes, c\u2019est le d\u00e9cor, les acteurs et la lumi\u00e8re. Les films qui vieillissent mal, ce sont souvent ceux qui ne trouvent pas cette symbiose, ou sacrifient l\u2019un de ces aspects, souvent les d\u00e9cors ou la lumi\u00e8re.<\/span><\/p>\n

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Pourquoi l\u2019aventure am\u00e9ricaine?<\/b><\/span><\/p>\n

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Mon m\u00e9tier, c\u2019est metteur en sc\u00e8ne, et comme je suis peu un contrebandier\u2026 J\u2019aime le go\u00fbt du risque, je suis toujours partant pour m’\u00e9loigner. Je me confronte parfois \u00e0 des choses sur lesquelles je n\u2019ai pas le contr\u00f4le, et \u00e7a peut \u00eatre frustrant. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas particuli\u00e8rement pour la post-production, o\u00f9 je n\u2019avais aucun contr\u00f4le. Mais j\u2019ai \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 pour faire un job, c\u2019est ce que j\u2019ai fait. Au bout du compte, c\u2019est plus leur film que le mien, m\u00eame si j\u2019ai tout fait pour me l\u2019approprier au mieux. <\/span><\/p>\n

Aux Etats-Unis, le royaume du metteur en sc\u00e8ne, c\u2019est le tournage. L\u00e0, j\u2019ai pu choisir tous les postes. Mais apr\u00e8s\u2026 La Director\u2019s Guild of America permet aux metteurs en sc\u00e8ne de faire 10 semaines de montage, c\u2019est le fameux Direct\u2019s Cut. Apr\u00e8s \u00e7a, les producteurs viennent voir le montage, et d\u00e9cident si le r\u00e9alisateur peut continuer ou s\u2019ils reprennent les choses en main. Ce sont\u00a0toujours les producteurs qui ont le dernier mot. Il faut \u00eatre patient et diplomate, j\u2019apprends\u2026 Je n\u2019ai pas l\u00e2ch\u00e9, parce que j\u2019ai voulu amener ce film au plus pr\u00e8s de ma vision. J\u2019ai voulu faire un film sans effets sp\u00e9ciaux, \u00e0 hauteur d\u2019homme, dans un LA poisseux, j\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 imposer le 35mm. Il faut prendre le film pour ce qu\u2019il est, un vrai pulp<\/i>, avec des arch\u00e9types, et j\u2019esp\u00e8re avec un petit quelque chose en plus. <\/span><\/p>\n

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Comment es-tu arriv\u00e9 sur ce projet?<\/i><\/b><\/p>\n

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Depuis tr\u00e8s longtemps, je suis approch\u00e9 par des Am\u00e9ricains pour tourner l\u00e0-bas, notamment pour faire des remakes de films d\u2019horreur. Il y a des choses que je n\u2019ai jamais voulu faire\u2026 Il y a quelques ann\u00e9es, David Lancaster, qui \u00e9tait producteur d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 chez Bold Films (Drive, Whiplash, Nightcrawler<\/i>), m\u2019a propos\u00e9 un projet un peu particulier, \u00e0 tourner en Afrique du Sud, une sorte de film de science-fiction. On a\u00a0fait beaucoup de rep\u00e9rages, on a beaucoup \u00e9crit. Et puis le film ne s\u2019est pas fait, notamment parce que David a quitt\u00e9 Bold. Il est devenu ex\u00e9cutif pour diff\u00e9rent groupes, et il a h\u00e9rit\u00e9 de ce sc\u00e9nario, qui \u00e9tait packag\u00e9 par mon agent, William Morris. Il fallait tourner vite, car le com\u00e9dien principal attach\u00e9 au projet Chadwick Boseman, devait se lib\u00e9rer pour aller incarner le Black Panther de Marvel. Tout \u00e7a s\u2019est fait dans une pr\u00e9cipitation insens\u00e9e. J\u2019ai lu le sc\u00e9nario, rencontr\u00e9 Chadwick, on s\u2019est tr\u00e8s bien entendu, et je suis parti m\u2019installer l\u00e0-bas dans l\u2019urgence. Tourner un film ind\u00e9pendant \u00e0 LA, ce n\u2019est pas simple, et il faut bien se rendre compte que c\u2019est un autre monde.<\/span><\/p>\n

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Quels \u00e9taient tes dogmes, tes visions de r\u00e9alisation sur ce film?<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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Ils ont en partie \u00e9t\u00e9 fix\u00e9s par les moyens limit\u00e9s. Je voulais faire un film noir, et j\u2019ai d\u00fb le faire en lumi\u00e8re du jour, ce qui n\u2019est pas une petite contrainte. Par ailleurs, j\u2019ai tourn\u00e9 en 35mm, ce qui a amen\u00e9 beaucoup de probl\u00e8mes techniques. Plus personne ne tourne en 35mm \u00e9videmment aux Etats-Unis, et sur un film de 8 millions de dollars\u2026 Il y a un probl\u00e8me de technicit\u00e9, les techniciens ne sont plus form\u00e9s. J\u2019ai eu beaucoup de probl\u00e8mes, et il a fallu trouver beaucoup de solutions\u2026 Je crois que je dois aimer \u00e7a, la difficult\u00e9! C\u2019est tr\u00e8s galvanisant de tourner l\u00e0-bas, avec des acteurs de cette classe-l\u00e0\u2026 C\u2019est un autre monde, et nos petites poses d\u2019auteurs-r\u00e9alisateurs qui veulent avoir le dernier mot, l\u00e0-bas, tu oublies. A moins d\u2019avoir fait beaucoup de milliards de dollars au box-office, et encore\u2026 M\u00eame Fincher ou Scorsese ont beaucoup de difficult\u00e9s. La semaine derni\u00e8re, j\u2019\u00e9tais au Festival de Beaune avec Park Chan-wook. On parlait de nos exp\u00e9riences am\u00e9ricaines respectives. Je lui demandais pourquoi il avait envie de retourner l\u00e0-bas, alors que son exp\u00e9rience avait \u00e9t\u00e9 tellement difficile, et il m\u2019a dit: \u00ab\u00a0Parce que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que tourner aux Etats-Unis, avec toutes les interf\u00e9rences et les contraintes que cela implique, seuls les meilleurs cin\u00e9astes arrivent \u00e0 y faire de grands films\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Cela incite aussi \u00e0 repousser ses propres limites\u2026<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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C\u2019est vraiment \u00e7a, c\u2019est assez juste sa remarque. Il y a de tels contraintes et probl\u00e8mes tout le temps, que parvenir \u00e0 faire un bon film l\u00e0-bas, c\u2019est extr\u00eamement compliqu\u00e9. C\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai une grande admiration pour des r\u00e9alisateurs comme Denis Villeneuve aujourd\u2019hui. Pousser ses limites, \u00e9videmment, j\u2019adore \u00e7a. Etre dans un environnement qui pousse \u00e0 aller plus loin. <\/span>En France, \u00e7a s’est tr\u00e8s mal pass\u00e9, c’\u00e9tait\u00a0le fond du panier. Aux Etats-Unis, il n\u2019y a pas de paresse, ni au travail, ni intellectuelle, tout est tout le temps remis en question, les producteurs travaillent, les acteurs travaillent. Mais les int\u00e9r\u00eats financiers priment. C\u2019est tr\u00e8s difficile d\u2019arriver \u00e0 une coh\u00e9rence artistique quand il y a diff\u00e9rents groupes qui financent le film, et presque autant de visions du film.<\/span><\/p>\n

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Le film a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9 par Netflix, il sort en salle en France, mais pas sur les autres territoires\u2026<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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La cartographie du cin\u00e9ma mondial est en train de changer avec Netflix. Bien s\u00fbr, je tourne un film en 35mm, ce qui n\u2019est pas rien aujourd\u2019hui, je suis profond\u00e9ment cin\u00e9phile, je r\u00eave que l\u2019on voit mon film en salle. Mais les paradigmes bougent, on ne peut pas aller contre, il va falloir les accompagner. Je suis convaincu que dans 10 ans, seul un film sur 10 sortira en salle. Ce sera la fin de la dictature des exploitants, des distributeurs. Les studios vont peut-\u00eatre se remettre \u00e0 embaucher des r\u00e9alisateurs sous contrat, pour plusieurs films. Je crois que Netflix a bien compris qu\u2019elle devait encourager la cr\u00e9ativit\u00e9, et que cela peut \u00eatre pour les cr\u00e9ateurs l\u2019opportunit\u00e9 de reprendre le contr\u00f4le \u00e0 Hollywood. <\/span><\/p>\n

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Pourrais-tu nous parler de ton prochain projet, <\/i>Adoration? <\/i><\/b><\/span><\/p>\n

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Le sc\u00e9nario est \u00e9crit, j\u2019esp\u00e8re que l\u2019on va pouvoir le tourner cet \u00e9t\u00e9. On a l\u2019argent de la Commission, on a une coproduction fran\u00e7aise, on attend des r\u00e9ponses incessamment sous peu. C\u2019est un petit film, tr\u00e8s modeste. S\u2019il y a un alignement des plan\u00e8tes, on tourne cet \u00e9t\u00e9. C\u2019est une histoire d\u2019enfant, celle d\u2019un gamin de 11 ans qui vit avec sa m\u00e8re dans une esp\u00e8ce de maison pour gens qui ont des probl\u00e8mes psychologiques, des gens ais\u00e9s. Sa m\u00e8re est femme \u00e0 tout faire dans ce domaine. Un jour arrive une gamine de 15\/16 qui a la beaut\u00e9 du diable, et qui est une \u00e9nigme pour lui, et qui est schizophr\u00e8ne. Il va en tomber \u00e9perdument amoureux, au-del\u00e0 du raisonnable, et elle va l\u2019emmener dans un \u00e9trange voyage. Le casting des enfants est en cours. Beno\u00eet Poelvoorde va faire un personnage petit mais fondamental dans le troisi\u00e8me acte. Le reste est en cours. On est partis en rep\u00e9rages ce week-end, on est une petite \u00e9quipe avec mon producteur Vincent Tavier, mon directeur artistique Emmanuel de Meulemeester. Et on a bon espoir de pouvoir tourner dans quelques mois.<\/span><\/p>\n

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Dans un prochain article, nous reviendrons \u00e9galement sur la riche Master Class dispens\u00e9e \u00e0 l’initiative de l’ASA, devant un public conquis et passionn\u00e9. Stay tuned!<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On a rencontr\u00e9 Fabrice du Welz, qui pr\u00e9sentait \u00e0 l’occasion du BIFFF son dernier film, Message from the King, tourn\u00e9 et produit aux Etats-Unis. 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