{"id":17714,"date":"2012-03-21T07:38:45","date_gmt":"2012-03-21T07:38:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=17714"},"modified":"2012-03-26T19:52:47","modified_gmt":"2012-03-26T19:52:47","slug":"john-shank-a-propos-de-lhiver-dernier-un-autre-monde-notre-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/john-shank-a-propos-de-lhiver-dernier-un-autre-monde-notre-monde\/","title":{"rendered":"John Shank \u00e0 propos de L’Hiver Dernier
Un autre monde, notre monde"},"content":{"rendered":"

L’Hiver Dernier,<\/em> c’est d’abord un cadre, une r\u00e9gion qu’on n’identifie pas au premier regard. Surtout, nous les petits Belges qui n’avons pas forc\u00e9ment \u00e9t\u00e9 tra\u00eener l\u00e0-bas. Le paysage est un personnage \u00e0 part enti\u00e8re par sa beaut\u00e9 exceptionnelle, et sa formidable ampleur. John Shank<\/a> a tourn\u00e9 son film dans l’Aubrac, un vaste plateau d’environ 800 km\u00b2 qui s’\u00e9tale sur trois d\u00e9partements (Cantal, Loz\u00e8re et Aveyron) au sud du Massif Central, donc.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0J’ai d\u00e9couvert l’Aubrac gr\u00e2ce \u00e0 ma femme et \u00e0 Vincent Rottier qui m’ont dit d’aller voir cette r\u00e9gion, qu’elle collerait parfaitement \u00e0 ce que je voulais raconter et montrer. J’ai fait des rep\u00e9rages tout autour du Massif central et en arrivant l\u00e0 j’ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par la splendeur des lieux, mais aussi par l’architecture, ces vieilles b\u00e2tisses qui portent en elles \"\"<\/a>l’existence de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations, un enraciment, une nature tr\u00e8s sauvage. Et puis, on a \u00e9t\u00e9 accueilli tr\u00e8s chaleureusement. Les habitants nous invitaient \u00e0 venir prendre un caf\u00e9, discutaient, puis invariablement finissaient par nous raconter leur histoire. L’histoire du film, ces gens-l\u00e0 la vivent concr\u00e8tement au quotidien et il devient vite \u00e9vident que c’est l\u00e0 que nous devons tourner parce que tous les param\u00e8tres sont r\u00e9unis. L’histoire a vraiment trouv\u00e9 sa maison. Ce film aurait pu \u00eatre tourn\u00e9 en Ukraine, en Pologne ou aux \u00c9tats-Unis, mais au final, il est li\u00e9 \u00e0 l’Aubrac et c’est parce qu’on s’est install\u00e9 l\u00e0 que le film ressemble \u00e0 ce qu’il est\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Ce qu’il est\u2026 Un drame social? Un drame humain ? Une odyss\u00e9e? Un western? On imagine bien cette lutte de fermiers et de propri\u00e9t\u00e9s allant \u00e0 vau-l’eau, \u00a0transpos\u00e9e dans l’Ouest am\u00e9ricain au 19e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Effectivement, le personnage principal est une esp\u00e8ce de figure de lonesome cowboy, mais \u00e7a reste assez doux. Je n\u2019ai pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s loin dans cette direction, je n\u2019ai pas pris sciemment le western pour le distordre. En m\u00eame temps, les choses constitutives du western sont l\u00e0 : le rapport \u00e0 la terre, un ennemi plut\u00f4t invisible, quelque chose contre quoi il faut se battre, un homme seul, une communaut\u00e9… Mais c\u2019\u00e9taient des choses qui \u00e9taient l\u00e0 bien avant que je pense au genre du western. Les r\u00e9f\u00e9rences sont plut\u00f4t pour moi ailleurs, fondamentalement.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Outre la pr\u00e9sence de Vincent Rottier, ic\u00f4ne qui, par la force de son interpr\u00e9tation et la nature du sc\u00e9nario, porte le film sur ses \u00e9paules, l’autre \u00e9l\u00e9ment essentiel que tout le monde souligne est la splendeur de l’image.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Hishame Allaouie <\/strong>(le chef op\u00e9rateur) et moi, nous travaillons ensemble depuis des ann\u00e9es. On a fait mes courts de cette fa\u00e7on, en op\u00e9rant une d\u00e9marche picturale, parfois en envisageant d’abord l’image, parfois en privil\u00e9giant la narration. L’id\u00e9e est souvent de raconter des \u00e9v\u00e8nements relativement durs et \u00e2pres, de fa\u00e7on s\u00e8che et contenue. Mais en cherchant une ampleur dans sur l’\u00e9cran. Finalement, l’histoire de l’Hiver Dernier<\/em> est assez violente, mais j’avais \"\"<\/a>envie qu’elle soit beau. On me dit r\u00e9guli\u00e8rement que le film est magnifique d’un point de vue photographique ou pictural. Mais ce n’est pas que la mise en images qui est saisissante, c’est aussi l’univers dans lequel vit le h\u00e9ros. C’est d’ailleurs une partie de ce que le film raconte. Dans un monde d’une stup\u00e9fiante beaut\u00e9, des personnages se d\u00e9battent au milieu de transformations radicales et in\u00e9luctables, car dict\u00e9es par un syst\u00e8me qui leur \u00e9chappe. C’est \u00e7a le vrai sujet.<\/p>\n

L’image, on l’a b\u00e2tie \u00e0 trois : le chef op\u00e9rateur, la chef d\u00e9coratrice du film et moi-m\u00eame. Il est impossible de faire une belle lumi\u00e8re sans un d\u00e9cor juste. Tout comme le d\u00e9cor n’appara\u00eetra pas juste si la lumi\u00e8re n’est pas bien dedans. Tout \u00e7a, c’est, on le construit vraiment ensemble.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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L’hiver dernier n’est pas un film moderne. C’est une \u0153uvre intemporelle qui \u00e9voque un certain cin\u00e9ma rugueux des ann\u00e9es 70. Sans surprise il a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 de fa\u00e7on classique, en 35mm. On l’imagine tr\u00e8s mal autrement.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9crit\u00a0L’Hiver Dernier<\/em> en pensant au 35mm : c\u2019est le seul support qui pouvait vraiment soutenir le film. Tout comme un peintre d\u00e9cide de faire une aquarelle alors qu\u2019un autre choisira l\u2019huile. On ne raconte pas la m\u00eame chose, on ne travaille pas la m\u00eame mati\u00e8re. On peut prendre un m\u00eame sujet, une m\u00eame figure, par contre la sensation qu\u2019on donne au spectateur est diff\u00e9rente. On loue aujourd\u2019hui, \u00e0 raison, la qualit\u00e9 de l\u2019image num\u00e9rique, mais je reste persuad\u00e9 que \u00e7a influe sur le genre de films qu\u2019on peut faire nettement plus qu\u2019on ne veut le croire. Ce n\u2019est pas tellement une question de qualit\u00e9, c\u2019est une question de nature. Le cin\u00e9ma va peut-\u00eatre maintenant devenir vraiment diff\u00e9rent, il y a des choses qu\u2019on ne pourra plus faire, parce que \u00e7a ne reposera plus sur ce support, sur sa texture, sur son grain, sa mati\u00e8re, sur son c\u00f4t\u00e9 physique. Je n\u2019ai rien contre l\u2019arriv\u00e9e de nouvelles technologies, mais elles ne permettent pas la m\u00eame chose. C\u2019est une fausse id\u00e9e. Elles permettent autre chose. Je pense que le spectateur ne recevrait pas autant et surtout tr\u00e8s diff\u00e9remment le film s\u2019il avait \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en num\u00e9rique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Le film est travaill\u00e9 et \u00e9crit comme des successions d\u2019images, il avance en faisant confiance \u00e0 la narration picturale. C\u2019est un film destin\u00e9 \u00e0 la salle, \u00e0 cette exp\u00e9rience-l\u00e0. La pluie, le vent, le soleil qui se couche, le visage, les mains ne sentent pas, ne racontent pas la m\u00eame chose en vid\u00e9o qu\u2019en 35mm. Je ne pense pas \u00eatre pass\u00e9iste ou conservateur, mais je ne crois pas non plus \u00eatre issu de nulle part. J\u2019ai des liens au pass\u00e9, il y a des choses qui m\u2019ont \u00e9t\u00e9 transmises, donn\u00e9es et que je me sens appel\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre et pour certaines de continuer \u00e0 les porter. Le 35mm, la pellicule au cin\u00e9ma en fait partie.<\/p>\n

Ce sont des choses auxquelles je tiens.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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L’Hiver Dernier, c’est d’abord un cadre, une r\u00e9gion qu’on n’identifie pas au premier regard. Surtout, nous les petits Belges qui n’avons pas forc\u00e9ment \u00e9t\u00e9 tra\u00eener l\u00e0-bas. Le paysage est un personnage \u00e0 part enti\u00e8re par sa beaut\u00e9 exceptionnelle, et sa formidable ampleur. 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