{"id":17616,"date":"2012-03-13T07:17:40","date_gmt":"2012-03-13T07:17:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=17616"},"modified":"2012-03-12T13:52:50","modified_gmt":"2012-03-12T13:52:50","slug":"john-shank-urban-cowboy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/john-shank-urban-cowboy\/","title":{"rendered":"John Shank
Urban cowboy"},"content":{"rendered":"

Il a le look d’un dandy rocker, \u00e0 mi-chemin entre Vincent Liben p\u00e9riode Mud Flow et un membre de Ghinzu. Mais\u00a0John Shank<\/strong> (m\u00eame le nom claque fort) est r\u00e9alisateur, un jeune r\u00e9alisateur qui vient de tourner son premier long m\u00e9trage, produit par\u00a0Tarantula<\/em> et film\u00e9 au coeur de la France profonde dans des paysages suffocants de beaut\u00e9 sauvage. Sauvage et dure, comme la vie de son h\u00e9ros qui a d\u00e9cid\u00e9 de poursuivre l’oeuvre de son p\u00e8re et de maintenir sa ferme \u00e0 flot. Malgr\u00e9 les conditions, malgr\u00e9 la conjoncture. \u00a0L’hiver dernier<\/em> est un drame, une odyss\u00e9e humaine qui prend son temps. John, lui, d\u00e9bute sa carri\u00e8re \u00e0 toute allure…<\/p>\n

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 <\/p>\n

\u00ab\u00a0Tout commence quand je d\u00e9couvre le cin\u00e9ma. C’est assez bateau de dire \u00e7a, mais ce qui l’est moins c’est que j’ai d\u00e9couvert le cin\u00e9ma tr\u00e8s tard. Lorsque j’entre \u00e0 l’\u00e9cole pour apprendre ce m\u00e9tier, c’est presque par hasard : je dois avoir vu une quinzaine de films dans ma vie. Pas plus de vingt en tous cas. Mais pour moi c’est une r\u00e9v\u00e9lation : je suis confront\u00e9 \u00e0 un langage qui me fascine, je constate qu’un film est fait avec des plans qu’on monte, gr\u00e2ce auxquels on cr\u00e9e un univers et une histoire de toutes pi\u00e8ces, artificiellement. C’est \u00e7a que je veux faire.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Ce genre de d\u00e9claration surprend aujourd’hui dans un monde inond\u00e9 d’images, mais John Shank, 34 ans, a un parcours atypique.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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\u00ab\u00a0Je suis n\u00e9 \u00e0 Bloomington, la ville de l\u2019universit\u00e9 de l\u2019Indiana. Lorsque j\u2019avais 6 mois, mes parents sont retourn\u00e9s dans leur village familial, un petit bled au milieu des champs de ma\u00efs et de grandes exploitations agricoles. J\u2019ai v\u00e9cu l\u00e0 jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de six ans, jusqu\u2019\u00e0 ce nous partions vivre en Belgique. \u00c0 partir de ce moment, et jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e2ge de 18 ans, j\u2019ai fait des allers-retours vers les \u00c9tats-Unis, parfois pour six mois, parfois pour un an. Quand je vivais en Belgique, j\u2019habitais \u00e9galement dans un petit village agricole et d\u2019\u00e9levage \u2013 mais ni mes parents, ni mes grands-parents ne sont agriculteurs. En revanche, j\u2019ai baign\u00e9 dans cet environnement-l\u00e0. J\u2019ai clairement un sentiment tr\u00e8s fort d\u2019appartenance \u00e0 cela, une terre et une communaut\u00e9, dont je suis \u00e0 la fois totalement issu et extrait. Les attaches que je conserve avec les \u00c9tats-Unis sont familiales et culturelles. Toute ma famille est l\u00e0-bas. Mes racines sont l\u00e0-bas, mon existence est ici, \u00e7a cr\u00e9e forc\u00e9ment une forme de d\u00e9chirement.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Les racines, voil\u00e0 une valeur primordiale pour John, la base de son premier film.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce long m\u00e9trage est la continuation d’un travail que j’ai commenc\u00e9 avec mes courts : je veux explorer le plus simplement possible le rapport de l’homme au monde dans lequel il vit. Il se fait qu’aujourd’hui je suis citadin. Ce rapport \u00e0 la nature, \u00e0 la terre, au travail avec la terre me manque. J’ai eu envie de filmer ce monde-l\u00e0 parce que je l’aime, mais aussi parce que l\u00e0, deviennent visibles des choses qui ne le sont pas forc\u00e9ment en ville. Beaucoup de gens me parlent de L’hiver Dernier<\/em> comme d’un regard sur l’agonie du monde rural. Mais pour moi le monde rural n’est pas en marge. Si cet univers-l\u00e0 meurt, c’est que le monde citadin est \u00e9galement en train de s’\u00e9teindre. Cela dit, pour moi, le film raconte plut\u00f4t la difficult\u00e9 d’un jeune homme \u00e0 trouver un endroit o\u00f9 il est chez lui \u00e0 la maison et o\u00f9 il peut exprimer son amour et son attachement pour le monde. C’est un film sur l’enracinement, sur une connexion \u00e0 la terre qui est n\u00e9cessaire. Ce n’est pas sp\u00e9cifique au monde rural, sauf qu’en ville on ne le sent plus ce lien-l\u00e0. D’une certaine fa\u00e7on ce monde-l\u00e0 est en premi\u00e8re loge des \u00e9volutions.<\/p>\n

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Mes parents m\u2019ont transmis, \u00e0 travers des livres ou des peintures qu\u2019ils me faisaient voir, des choses qui \u00e9taient toujours li\u00e9es \u00e0 la terre et \u00e0 l\u2019espace, au vaste monde. Ou peut-\u00eatre \u00e9tait-ce moi qui \u00e9tais sensible \u00e0 ce rapport de l\u2019homme \u00e0 la terre. Le mythe fondateur am\u00e9ricain doit certainement jouer un r\u00f4le aussi : une terre, un homme et une possibilit\u00e9 de d\u00e9velopper quelque chose, avec parfois le conflit comme corollaire. Je ne le revendique pas, je constate simplement que c\u2019est d\u2019abord le lien \u00e0 la terre qui est fondateur, qui appelle \u00e0 un mouvement vers l\u2019autre. Et \u00e7a, je pense que c\u2019est profond\u00e9ment am\u00e9ricain, c\u2019est ce qui me touchait quand j\u2019ai lu pour la premi\u00e8re fois John Steinbeck ou William Faulkner, quand j\u2019ai vu pour la premi\u00e8re fois des oeuvres de John Ford ou d\u2019Elia Kazan. Il y a un sentiment d\u2019appartenance \u00e0 un monde beaucoup plus vaste et c\u2019est ce sentiment, ce lien que j\u2019avais envie d\u2019aller filmer.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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John Shank c’est aussi une vraie radicalit\u00e9. Une envie de cin\u00e9ma comme \u0153uvre d’art. L’id\u00e9e m\u00eame du film produit de consommation lui fait horreur\u2026<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Le rythme du film est le rythme du monde que je scrute. Je me suis adapt\u00e9. Apr\u00e8s \u00e7a, c’est un premier long m\u00e9trage. Il y a des maladresses, mais c’est normal. Je cherche mon film, je ne lui impose rien. J’essaie de transcrire des \u00e9motions et une r\u00e9alit\u00e9. De les capter. Ce qui est certain c’est que ce film, je ne l’ai jamais con\u00e7u en me disant \u00ab\u00a0c’est un produit\u00a0\u00bb. Ce n’en est pas un. Je suis rest\u00e9 sur cette ligne en me disant : voyons si on peut trouver d’autres personnes, des collaborateurs, des financiers qui ont envie de partager cette option avec moi. On y arrive? Tant mieux. Alors, faisons le film.<\/p>\n

 <\/p>\n

Sa forme et sa radicalit\u00e9 viennent du cin\u00e9ma qui m’\u00e9meut par opposition au cin\u00e9ma que je n’aime pas et qui ne m’inspire pas. Ma r\u00e9flexion est simple: je vois aujourd’hui beaucoup de films qui ont un certain nombre de traits communs. La position dans laquelle ils me mettent en tant que spectateur ne me pla\u00eet pas. Elle me met mal \u00e0 l’aise, ne m’int\u00e9resse pas. \u00c7a ne me convient pas. Moi, j’ai plut\u00f4t envie de partager avec le spectateur \u00e0 un autre degr\u00e9. Je reconnais volontiers que \u00e7a m\u00e8ne mon travail \u00e0 un endroit dans l’industrie contemporaine qui est extr\u00eamement fragile. Je suis conscient qu’il est difficile de faire exister ce genre de film. En m\u00eame temps, pour moi, le rapport aux spectateurs \u00e0 ce niveau-l\u00e0 me semble plus important que le fait d’\u00eatre \u00ab\u00a0plac\u00e9\u00a0\u00bb sur le march\u00e9.<\/p>\n

Il y a sans doute un parall\u00e8le entre ma fa\u00e7on d’aborder le film et l’ent\u00eatement de mon personnage. Lui aussi veut pr\u00e9server un rapport au monde qui lui est fondamental. C’est la m\u00eame chose pour moi: j’ai envie de continuer \u00e0 penser le cin\u00e9ma comme un langage, j’ai envie de continuer \u00e0 penser que le spectateur est fort et qu’il est pr\u00eat \u00e0 d\u00e9couvrir et \u00e0 vivre des exp\u00e9riences qui ne sont pas forc\u00e9ment confortables ou balis\u00e9es.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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\u00a0\u00bb La question de la place de ce spectateur est primordiale pour moi: que vais-je lui donner? Que vais-je lui demander? Comment vais-je l’amener vers des images et un rythme? Tout cela ce sont des questions que je me pose sans cesse. Parfois j’y arrive, parfois pas. Quand on fait un film qui est en marge des normes et du langage dominants, l’id\u00e9e n’est pas que le spectateur passe un moment incroyable dans la salle. Mais lorsqu’on consacre 1h40 \u00e0 scruter attentivement le monde d’ailleurs, peut-\u00eatre qu’en sortant du cin\u00e9ma, on change aussi un tout petit peu sa fa\u00e7on de regarder la r\u00e9alit\u00e9. Malheureusement, le cin\u00e9ma est une industrie et un march\u00e9, donc les films sont consid\u00e9r\u00e9s comme des produits. Enfin, je dis malheureusement, mais c’est surtout une r\u00e9alit\u00e9, c’est tout. Par chance, \u00e0 l’heure actuelle, il reste encore une petite place pour ce genre de film qui est somme toute tr\u00e8s simple: c’est juste du temps et de l’espace avec un personnage qui lutte pour pr\u00e9server son univers avec l’expression de l’amour qu’il lui. Apr\u00e8s, il faut se laisser aller, m\u00eame si ce n’est pas toujours confortable.<\/p>\n

Oui, j’ai parfois l’impression de faire acte de r\u00e9sistance, mais c’est tr\u00e8s bien ainsi\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

[Toutes les photos par A.P.]<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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