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<\/p>\n \u00a0\u00bb L’Exercice de l’\u00c9tat<\/em> est un film qui parle beaucoup. Or, moi, je d\u00e9teste les sc\u00e9narios bavards. Ici, bien s\u00fbr, les mots sont n\u00e9cessaires et il y en a beaucoup. Mais pas un de trop : la politique, c’est la parole, c’est la communication. Pierre voulait aussi qu’il y ait un rythme soutenu et des humeurs vari\u00e9es. Le d\u00e9bit devait donc \u00eatre rapide malgr\u00e9 la difficult\u00e9 du texte. Du coup, il \u00e9tait imp\u00e9ratif de s’approprier le verbe. Totalement. Pour \u00eatre \u00e0 l’aise, tr\u00e8s \u00e0 l’aise, pour ne jamais \u00eatre oblig\u00e9 de chercher ses mots. Il y avait pour moi un d\u00e9fi \u00e0 relever, un gros travail en amont, plusieurs semaines avant, puis au quotidien et chaque dimanche quand on ne tournait pas. \u00c0 ce moment, je reprenais les dialogues \u00e0 venir pour les relire et les redire encore et encore, pour me les mettre en bouche jusqu’\u00e0 les oublier pour qu’ils sortent tout seul.<\/p>\n <\/p>\n [Robert Mitchum est mort]<\/em><\/p>\n <\/p>\n Avant d’entrer sur le plateau, je n’essaie jamais de donner des couleurs, des rythmes ou des intentions. L’objectif pour moi est qu’ils se transforment en pri\u00e8re, en litanie: ces mots s’\u00e9chappent sans que je pense m\u00eame \u00e0 leur sens. C’est indispensable pour moi, pour \u00eatre tr\u00e8s \u00e0 l’aise ensuite, pour pouvoir en faire ce que je veux au moment o\u00f9 je suis film\u00e9 : pouvoir arr\u00eater, encha\u00eener, amener la col\u00e8re sur une phrase\u2026<\/p>\n Pour certains personnages, certains longs m\u00e9trages, je proc\u00e8de autrement: j’apprends les tirades, mais plut\u00f4t dans les grandes lignes, juste ce qu’il est n\u00e9cessaire. Alors, au moment de tourner, je vais le rechercher et le reconstruire. Mais l\u00e0, les exigences \u00e9taient tr\u00e8s diff\u00e9rentes: le texte devait \u00eatre connu au cordeau.<\/p>\n <\/p>\n [Mon Colonel]<\/em><\/p>\n <\/p>\n Quand on joue, les \u00e9motions vous font perdre le fil. Ce n’est naturellement qu’en se confrontant \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 du plateau qu’on d\u00e9couvre ce genre de choses. Dans la vie aussi, on peut perdre ses moyens, balbutier, mais on continue sans que \u00e7a paraisse \u00e9trange. Au cin\u00e9ma, il faut que les r\u00e9pliques soient cinglantes sinon, en g\u00e9n\u00e9ral, la prise est fichue. Dans un film comme celui-ci, je m’obligeais \u00e0 respecter scrupuleusement ce qui \u00e9tait \u00e9crit dans le sc\u00e9nario.<\/p>\n <\/p>\n Dans l’Exercice de l’\u00c9tat, les personnages sont constamment dans une action, dans quelque chose de physique.\u00a0 C’est pour cela que j’ai pu impulser \u00e0 St Jean ce que vous appelez une \u00ab\u00a0animalit\u00e9\u00a0\u00bb, une force motrice. Qui d’une certaine mani\u00e8re \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans le sc\u00e9nario, car Pierre recherchait ce mouvement.<\/p>\n <\/p>\n J’ai en t\u00eate des exemples tr\u00e8s pr\u00e9cis comme cette r\u00e9union anim\u00e9e o\u00f9, soudain, le ministre qui mange une pizza, s’\u00e9trangle. On aurait pu faire sans cet incident, mais\u00a0 ce sont des d\u00e9tails tels que ceux-ci qui contribuent \u00e0 donner du souffle \u00e0 une sc\u00e8ne. Du coup, on sent que St Jean existe, qu’il est dans la vie, qu’il n’est pas qu’une ic\u00f4ne. La discussion bifurque. On a une impression tr\u00e8s forte de r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n Dans une autre sc\u00e8ne, tout en parlant, mon personnage se l\u00e8ve et va prendre ses chaussures, il change de chemise sans s’arr\u00eater de r\u00e9pondre aux questions. Ces \u00a0notations vous aident \u00e9videmment \u00e0 \u00eatre physique. Dans de nombreux films, ce genre de consid\u00e9rations ne sont pas pr\u00e9vues dans le sc\u00e9nario. Parfois, vous devez rester assis, sans bouger et c’est tr\u00e8s compliqu\u00e9 d’insuffler de la vitalit\u00e9 au r\u00f4le. Dans ce cas, j’essaie d’amener le petit plus qui fait la diff\u00e9rence, mais c’est alors un gros travail personnel.<\/p>\n <\/p>\n [Le Fils]<\/em><\/p>\n <\/p>\n Pourtant, j’ai besoin de \u00e7a, c’est ma fa\u00e7on d’\u00eatre, d’exister d’abord avec le corps. Je suis tr\u00e8s impressionn\u00e9 par tout ce qu’un corps peut dire sans avoir recours \u00e0 la parole, impressionn\u00e9 par les images, les photos de visages expressifs. Une nuque peut dire beaucoup\u2026<\/p>\n <\/p>\n N’emp\u00eache : jouer avec le corps est ma marque de fabrique. Les fr\u00e8res le savent et Pierre Schoeller s’en est aussi aper\u00e7u en regardant mes prestations \u00e0 l’\u00e9cran. S’il m’a demand\u00e9 d’interpr\u00e9ter St Jean, c’est pour cela.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/avec-schoeller-800x533.jpg\" "\\"avec")
<\/a>La premi\u00e8re que vous pouvez lire ICI<\/a> est particuli\u00e8rement centr\u00e9e sur L’Exercice de l’\u00c9tat<\/em> qu’Oliver d\u00e9fend depuis quelques semaines en festival, dans les radios, sur les plateaux de t\u00e9l\u00e9… Pour ce second volet, le long m\u00e9trage de Pierre Scho\u00ebller<\/strong> sert naturellement de trame, mais nous avons surtout \u00e9cout\u00e9 Olivier nous parler du jeu, du corps et du verbe, de l’interaction entre les acteurs, de sa vision du cin\u00e9ma, de son m\u00e9tier et de ses exigences artistiques.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/michum-est-mort1.jpg\" "\\"michum")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/mon-colonel-800x440.jpg\" "\\"mon")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/l-exercice-de-l-etat.jpg\" "\\"l-exercice-de-l-etat\\"")
<\/a>Mais je ne peux pas me contenter de \u00e7a. Je suis un acteur instinctif. \u00a0Je ne con\u00e7ois pas qu’on puisse dire des mots sans qu’ils transitent d’abord par le corps. Dans la vie, quand on prend la parole, c’est parce que quelque chose nous a \u00e9mus ou choqu\u00e9s. Mais, de toute fa\u00e7on, avant qu’une phrase sorte de votre bouche, quelque chose se passe dans le corps, que ce soit le cerveau ou les tripes.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/le-fils-nuque-800x559.jpg\" "\\"le")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/le-fils-800x524.jpg\" "\\"le")
<\/a>J’ai toujours dit aux fr\u00e8res Dardenne que je voudrais faire un spectacle de th\u00e9\u00e2tre tout de dos parce qu’on peut vivre de dos et raconter une histoire avec le dos. Ce n’est pas pour cela qu’ils ont fait Le Fils<\/em>, mais bon, voil\u00e0, ils me connaissent et ils ont \u00e9crit le r\u00f4le pour moi. Donc, naturellement, ils ont tenu compte de mon caract\u00e8re. Quoique, dans leur film, cette volont\u00e9 de cadrer une nuque a une \u00a0origine diff\u00e9rente : il est question de la conscience du personnage.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/sauf-le-respect-800x571.jpg\" "\\"sauf")
<\/a>[Sauf le Respect que je vous dois]<\/em><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2011\/11\/sur-ms-l\u00e8vres-800x545.jpg\" "\\"sur")
<\/a>Les premi\u00e8res le\u00e7ons d’un acteur, je pense, c’est \u00e9couter, regarder, r\u00e9agir. Comme dans la vie. Si quelqu’un vous interpelle, vous le regardez, vous \u00e9coutez. Et puis, seulement vous r\u00e9agissez. Quand on est com\u00e9dien, c’est plus compliqu\u00e9 : on sait d\u00e9j\u00e0 ce qu’on va r\u00e9pondre. On a donc tendance \u00e0 anticiper son \u00e9motion et son humeur. Mais ce n’est pas juste. L’humeur doit na\u00eetre de ce que l’autre vous dit: si votre partenaire ne vous donne pas la mati\u00e8re pour \u00eatre en col\u00e8re, et que vous vous emportez parce que c’est ainsi que vous avez per\u00e7u le sc\u00e9nario ou, simplement, parce que c’est ce qui est \u00e9crit dans le texte: alors vous \u00eates faux. Du coup, \u00e9videmment, il faut pouvoir discuter avec son partenaire et le r\u00e9alisateur, tenter des variations et voir ce qui est le plus adapt\u00e9 ou efficace.<\/p>\n