{"id":10529,"date":"2011-11-15T07:33:54","date_gmt":"2011-11-15T07:33:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=10529"},"modified":"2011-11-15T08:45:13","modified_gmt":"2011-11-15T08:45:13","slug":"marie-gillain-toutes-mes-envies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/marie-gillain-toutes-mes-envies\/","title":{"rendered":"Marie Gillain
\u00ab\u00a0Toutes Mes envies\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Jusqu’ici, on a beau chercher dans sa carri\u00e8re avec la plus grande mauvaise foi, on ne voit pas quel film Philippe Lioret<\/strong> aurait rat\u00e9 ou simplement moins r\u00e9ussi. Sa filmographie est un sans-faute \u00e9poustouflant pour qui ne rechigne pas \u00e0 se laisser emporter par des sentiments diffus, subtils, contrast\u00e9s et teint\u00e9s d’un humanisme jusqu’au-boutiste. Toutes Nos Envies<\/em> ne d\u00e9roge pas \u00e0 cette r\u00e8gle. Comme pour Welcome,<\/em> Lioret se met pourtant en danger avec un sujet a priori bien-pensant qui pourrait d\u00e9cha\u00eener l’acrimonie des cyniques en tout genre. Mais, une fois encore, le miracle se produit : on p\u00e9n\u00e8tre dans les m\u00e9andres du r\u00e9cit \u00e0 pas feutr\u00e9s, on fr\u00f4le des personnages riches, on compatit \u00e0 leurs douleurs, on partage leurs combats.<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour la deuxi\u00e8me fois cons\u00e9cutive, Philippe Lioret fait appel \u00e0 Vincent Lindon<\/strong> pour incarner son r\u00f4le principal masculin. Mais en termes de temps de jeu Vincent est tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement en retrait par rapport \u00e0 Marie Gillain<\/a> qui occupe les deux pans essentiels de l’histoire ici cont\u00e9e. Comme le faisait si bien Sandrine Bonnaire <\/strong>dans Mademoiselle<\/em> ou L’\u00e9quipier<\/em> (\u00e0 voir l’un apr\u00e8s l’autre et dans cet ordre) \u00a0Marie <\/strong>se fond dans l’univers de Lioret et conf\u00e8re \u00e0 la douce Claire une humanit\u00e9 touchante; r\u00e9sultat d’un investissement tr\u00e8s profond.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb Il y a de la passion dans ce r\u00f4le, \u00e7a c’est s\u00fbr. Du travail aussi.\u00a0\u00bb, nous confie Marie Gillain<\/strong> lors de son passage au Fiff namurois. \u00ab\u00a0Mais j’ai du mal \u00e0 positionner un r\u00f4le par rapport \u00e0 d’autres r\u00f4les parce que chaque histoire est diff\u00e9rente, arrive \u00e0 un moment de la vie diff\u00e9rent.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

M\u00eame s’il est effectivement d\u00e9licat de hi\u00e9rarchiser les films ou les personnages, il n’est pas interdit de penser que Claire dans Toutes nos envies<\/em>, est un peu le r\u00f4le d’une vie, une aubaine pour Marie Gillain qui n’a pas attendu qu’on vienne la chercher pour incarner cette juge hors norme.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb C’est exact: ce n’est pas Philippe Lioret qui m’a choisie\u00a0\u00bb, explique Marie. \u00ab\u00a0C’est moi qui suis all\u00e9e \u00e0 lui. Tout a commenc\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 mon agent. En g\u00e9n\u00e9ral, il faut l’avouer, ce n’est pas vraiment gr\u00e2ce aux agents qu’on fait des films, mais dans ce cas-ci, je lui dois beaucoup, car c’est elle qui a entendu parler du projet et qui m’a fait rencontrer le r\u00e9alisateur. Au d\u00e9part, je n’\u00e9tais pas d\u00e9sir\u00e9e sur ce film parce que Philippe pensait \u00e0 une autre com\u00e9dienne. Moi, j’ai lu le sc\u00e9nario qui m’a \u00e9videmment boulevers\u00e9e et \u00e0 partir de ce moment, j’ai mis tout en \u0153uvre pour \u00eatre dans ce film. Parall\u00e8lement, la production avait organis\u00e9 un \u00e9norme casting et auditionnait des tas de com\u00e9diennes. J’ai pass\u00e9 beaucoup d’\u00e9preuves: s\u00e9ances de lecture, s\u00e9ances de travail. \u00c0 force de conviction et d’acharnement, j’ai \u00e9t\u00e9 engag\u00e9e. Ce r\u00f4le, je le voulais. Les tr\u00e8s beaux r\u00f4les sont rares parce que les grands sc\u00e9narios sont rares : pour qu’un r\u00f4le soit fort \u00e0 l’image, il faut qu’il y ait une vraie pr\u00e9cision dans l’\u00e9criture, un vrai point de vue, un vrai axe de r\u00e9cit. Pour rentrer dans l’intimit\u00e9 d’un personnage, il faut beaucoup de finesse, une grande connaissance de l’\u00eatre humain. Philippe Lioret a ce talent et cette force d’aller vers l’intime, vers les gens. Et donc, en cela, il y avait une grande partie du travail qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 faite avant moi.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Ce qui ne signifie naturellement pas que le travail est termin\u00e9, que l’acteur n’a plus d’importance. Au contraire: il est simple de g\u00e2cher un personnage aussi bien \u00e9crit soit-il. \u00c0 ce stade, il faut encore l’incarner. Litt\u00e9ralement. Lui donner de la chair, de la consistance, une humanit\u00e9 et une \u00e9paisseur.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb Oui, c’est vrai. J’ai naturellement fait mon travail d’actrice\u00a0\u00bb, sourit Marie. \u00ab\u00a0Il y avait deux aspects qu’il fallait que je comprenne en profondeur: l’aspect juridique et les effets de la maladie. \u00a0Je voulais tout d’abord comprendre le regard du juge d’instance, la nature r\u00e9elle de son empathie pour les autres. Pour cela je me suis rendue dans les tribunaux, je suis all\u00e9e dans le public, mais j’ai eu aussi l’opportunit\u00e9 d’accompagner des juges d’instance au quotidien. Dans la fa\u00e7on de ces juges de parler aux gens, je pouvais mieux comprendre la nature de leur engagement. Pour la maladie, il s’agissait de comprendre les sympt\u00f4mes afin d’\u00eatre au plus juste de ce que Claire peut vivre. Le reste, c’est un travail avec le r\u00e9alisateur, en amont, sur le plateau.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Comme Tot Altijd<\/em>, le prochain film de Nic Balthazar<\/strong> ou dans une moindre mesure Elle ne pleure pas, elle chante<\/em> de Philippe De Pierpont<\/strong> , Toutes Nos Envies<\/em> peut \u00eatre catalogu\u00e9 dans la cat\u00e9gorie m\u00e9lo. Mais attention: pas le m\u00e9lo lacrymal fa\u00e7on Love Story<\/em> o\u00f9 chaque sc\u00e8ne n’a pour seul but de que de faire pleurer dans les chaumi\u00e8res, mais un m\u00e9lo o\u00f9 les larmes coulent parce qu’il est tout simplement impossible de les retenir, parce que la force des personnages fait que le spectateur se laisse aller \u00e0 leur place :<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0\u00bb C’est toujours probl\u00e9matique lorsqu’on lit en didascalie dans le sc\u00e9nario: le personnage pleure. Parce que c’est parfois difficile \u00e0 reproduire ou tr\u00e8s artificiel. Il est beaucoup plus int\u00e9ressant de laisser jaillir l’\u00e9motion l\u00e0 o\u00f9 on ne l’attendait pas forc\u00e9ment, car elle se manifeste alors tr\u00e8s naturellement, elle coule de source. Il y avait une telle exigence d\u00e9j\u00e0 dans l’\u00e9criture du sc\u00e9nario que le travail que nous avons fait, en \u00e9tait la continuit\u00e9 logique. Et puis, je pense que si Philippe ma choisie, moi, c’est parce que dans ma sensibilit\u00e9, il y a une forme de pudeur qui cadre certainement avec son univers aussi.<\/p>\n

Dans Toutes Nos Envies<\/em>, on est sur le fil de la retenue, ce qui n’est pas toujours \u00e9vident: il faut suffisamment donner au spectateur pour qu’il soit en empathie, mais aussi chercher \u00e0 ce que les \u00e9motions viennent de lui. Dans ma sensibilit\u00e9, je suis plus touch\u00e9e par des films o\u00f9 c’est le spectateur qui pleure et pas l’actrice. Du coup c’\u00e9tait une question de dosage constant qui d\u00e9bute en pr\u00e9paration du film quand on a fait du travail \u00e0 la table, sur le tournage. Puis c’est devenu le travail de Philippe, dans son montage, le choix des prises qui orientait vraiment le film vers une sensibilit\u00e9 plus ou moins prononc\u00e9e.<\/p>\n

Je pense tout particuli\u00e8rement \u00e0 une sc\u00e8ne o\u00f9 mon personnage sort dans le jardin alors que son mari plante des herbes. Nous avions tourn\u00e9 une prise que nous pensions \u00eatre la bonne. Nous en \u00e9tions tous convaincus; Et pourtant, ce n’est pas celle-l\u00e0 qui est dans le film. Dans cette prise, on voyait Claire craquer d’une pi\u00e8ce. Elle se d\u00e9composait dans les bras de son mari et lui ne savait que faire, ignorant la nature de son chagrin. Mais finalement, Philippe a choisi de ne pas mettre cette prise-l\u00e0 dans le montage final pour retenir au maximum les \u00e9motions et donc faire grimper la tension. Il voulait privil\u00e9gier une situation qui donne le vertige \u00e0 un \u00e9croulement finalement trop attendu.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Tout l’art de la litote donc, le fameux \u00ab\u00a0understatement\u00a0\u00bb dont les Anglais et Philippe Lioret gardent jalousement le secret.<\/p>\n

Et le plaisir de retrouver ici une actrice en pleine maturit\u00e9, toujours juste, terriblement \u00e9mouvante. Marie, telle qu’on l’aime.<\/p>\n

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