{"id":10425,"date":"2011-11-04T06:44:14","date_gmt":"2011-11-04T06:44:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=10425"},"modified":"2011-11-04T19:43:48","modified_gmt":"2011-11-04T19:43:48","slug":"lexercice-de-letat-les-monologues-du-gourmet-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/welovecinema.be\/fr\/lexercice-de-letat-les-monologues-du-gourmet-1\/","title":{"rendered":"L’Exercice de l’\u00c9tat
Les monologues du Gourmet (1)"},"content":{"rendered":"

Interviewe-t-on Olivier Gourmet<\/strong>? Oui, en th\u00e9orie. On l’oriente vers des th\u00e8mes, on lui pose des questions, on relance son int\u00e9r\u00eat, mais en fait Olivier, en promo, se suffit \u00e0 lui-m\u00eame. Il parle, s’emballe, s’enthousiasme, r\u00e9fl\u00e9chit (beaucoup), analyse, captive. Lorsque nous l’avons rencontr\u00e9 au FIFF namurois, il nous a expliqu\u00e9 comment on lui avait propos\u00e9 ce r\u00f4le de ministre dans l’Exercice de l’\u00c9tat<\/em>, dans quelles circonstances \u00a0il avait connu le r\u00e9alisateur Pierre Schoeller<\/strong> et comment s’\u00e9tait d\u00e9roul\u00e9 le tournage. Entre autres.<\/p>\n

Premi\u00e8re partie d’un monologue riche et savoureux, plein d’enseignements. Qui refl\u00e8te l’\u00e9nergie du film et son exigence.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

LA D\u00c9COUVERTE DU R\u00d4LE<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

J’\u00e9tais \u00e0 Lille et Denis Freyd<\/strong>, le producteur fran\u00e7ais, m’a t\u00e9l\u00e9phon\u00e9 pour \u00a0savoir si j’\u00e9tais disponible \u00e0 une certaine p\u00e9riode. Il avait un sc\u00e9nario dans les mains et pensait \u00e0 moi pour un des personnages. \u00c0 ce moment, le projet \u00e9tait encore en financement. \u00a0J’\u00e9tais libre et quelque temps plus tard, il m’a envoy\u00e9 le texte, me demandant de le lire et de donner mon avis.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>Lorsque je le re\u00e7ois, je le d\u00e9vore tr\u00e8s vite. Comme le producteur ne m’avait pas pr\u00e9cis\u00e9 le r\u00f4le que j’endosserais \u00e9ventuellement, je me suis dit que Pierre Schoeller<\/strong> avait pens\u00e9 \u00e0 moi pour incarner Gilles, le directeur de cabinet. \u00c7a me semblait logique: souvent on me fait jouer des hommes discrets, silencieux, dans l’ombre. Pas toujours, bien s\u00fbr, mais je sais qu’on m’aime bien pour cela \u00e9galement. Je l’appelle donc pour donner mon accord: \u00ab\u00a0oui, il me pla\u00eet bien le personnage de Gilles\u00a0\u00bb. L\u00e0, Denis Freyd a l’air \u00e9tonn\u00e9 : \u00ab\u00a0non, non, il ne s’agit pas de Gilles. Je ne te l’aurais pas propos\u00e9 pour Gilles. On pensait \u00e0 toi pour incarner St Jean\u00a0\u00bb. Le ministre, le personnage principal. Je crois que j’ai juste r\u00e9pondu : \u00ab\u00a0Ha bon???\u00a0\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

Comme vous, je trouve que le sc\u00e9nario est terriblement bien \u00e9crit, d\u00e9taill\u00e9, pr\u00e9cis, concis. \u00c0 la fois sur l’exercice de l’\u00e9tat parce que c’est un film qui porte bien son titre et aussi sur l’homme, l’\u00e9tat de l’homme dans l’exercice de l’\u00e9tat. Ces ressorts humains, la nature humaine, c’est cela qui m’attire en priorit\u00e9 : pas un h\u00e9ros, pas un homme politique existant ou l’image d’un fait politique connu, mais les affres de Monsieur tout le monde. Or, c’est vraiment un film sur les ressorts humains, sur l’\u00e2me humaine et donc cela m’excitait terriblement. Il y avait, en plus, une gamme de couleurs et d’\u00e9motions qu’on m’a peu donn\u00e9e jusqu’ici dans mes diff\u00e9rents personnages, m\u00eame dans certains grands r\u00f4les comme celui du Fils<\/em> qui m’a valu des prix et une reconnaissance internationale: le personnage des Dardenne \u00e9tait plus enferm\u00e9, plus monocorde, fait d’une seule pi\u00e8ce et d’une seule teinte. La palette qu’on m’offrait ici n’\u00e9tait pas galvaud\u00e9e. C’\u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9cis, tr\u00e8s juste.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

LA RENCONTRE AVEC PIERRE SCHOELLER<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

J’ai rencontr\u00e9 pour la premi\u00e8re fois Pierre Schoeller<\/strong> \u00e0 Bruxelles, dans un caf\u00e9-restaurant. J’ai mang\u00e9 avec lui, Denis Freyd<\/strong>, le producteur fran\u00e7ais, et la directrice de production des fr\u00e8res Dardenne, Delphine Thomson<\/strong>. On s’est retrouv\u00e9 l\u00e0 juste avant que le trio aille pr\u00e9senter le film \u00e0 la commission pour essayer d’avoir un soutien de la F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles. La premi\u00e8re chose qu’il m’a dite alors est: \u00ab\u00a0je vais faire un film d’humeurs\u00a0\u00bb. Il ne voulait surtout d’un film didactique comme peuvent l’\u00eatre certains films politiques: il aime le cin\u00e9ma populaire, il veut du rythme, du spectacle et il y en a ici. \u00c9norm\u00e9ment d’\u00e9motions aussi. De vraies \u00e9motions, r\u00e9elles. Pas de recettes fabriqu\u00e9es et clich\u00e9 pour \u00a0cueillir le spectateur, mais des \u00e9motions qui vont dans le sens de l’histoire et du propos du film. C’est tr\u00e8s rare. Et toutes ces dimensions cin\u00e9matographiques sont pr\u00e9sentes ici.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

LE TRAVAIL SUR LE PLATEAU<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Pierre a une oreille musicale. D\u00e8s l’\u00e9criture, il a donc essay\u00e9 de ciseler ses dialogues pour qu’ils coulent dans l’oreille. Il a quand m\u00eame mis huit ans pour parvenir \u00e0 cette version. Ce n’est pas anodin. M\u00eame s’il n’y a pas constamment travaill\u00e9 puisqu’il a par exemple tourn\u00e9 Versailles entre-temps, ce projet a eu l’occasion de m\u00fbrir. Le sc\u00e9nario et les dialogues \u00e9taient remarquables. Il y a eu de petits changements, bien s\u00fbr. Pierre et moi avons fait une lecture et nous avons adapt\u00e9 certains d\u00e9tails. Le r\u00e9alisateur est tellement plong\u00e9 dans son sujet que de petites r\u00e9currences ou incoh\u00e9rences peuvent lui \u00e9chapper. Cela mis \u00e0 part, c’\u00e9tait si bien r\u00e9dig\u00e9, qu’il n’y avait plus qu’\u00e0 se laisser glisser dans le r\u00f4le, \u00e0 se laisser porter, \u00e0 s’abandonner<\/p>\n

 <\/p>\n

On aurait donc pu tomber dans l’illustration de sc\u00e9nario, mais Pierre n’est pas ainsi : il est conscient que rien n’est jamais gagn\u00e9 sur un plateau. Pour emporter son texte dans une autre dimension, il recherche l’\u00e9tincelle, l’\u00e9paisseur, l’intensit\u00e9; il guette le rythme int\u00e9rieur de la sc\u00e8ne. Il sait aussi que c’est pendant le tournage qu’un film se r\u00e9ussit ou se perd. On peut, bien s\u00fbr, tenter de gommer certains d\u00e9fauts plus tard, au montage, mais c’est parfois tout simplement impossible.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>J’ai crois\u00e9 certains r\u00e9alisateurs tr\u00e8s d\u00e9contenanc\u00e9s pendant la post production qui me disaient: \u00ab\u00a0c’est quand m\u00eame extraordinaire, on filme sc\u00e8ne par sc\u00e8ne, on retourne ces s\u00e9quences jusqu’\u00e0 ce qu’on les imagine parfaites, on regarde les rushes, on est ravi. Et puis au montage, patatras, rien ne fonctionne: le rythme qui semblait bon, au fil des jours, s’\u00e9croule. On a beau le bousculer, couper, r\u00e9agencer, on n’arrive pas \u00e0 trouver le mouvement juste. \u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Il faut donc d\u00e9couvrir le rythme interne de chaque sc\u00e8ne, et l\u00e0, Pierre laisse faire les acteurs. On a discut\u00e9 de tout cela avant, bien s\u00fbr. Chacun sait ce que le r\u00e9alisateur attend de lui. Mais pendant le tournage, dans un premier temps, il laisse faire, il observe. Il ne joue pas d’embl\u00e9e au chef d’orchestre sur de simples convictions. Ensuite, lorsqu’il a analys\u00e9 la sc\u00e8ne, il nous recadre, il intervient ponctuellement: \u00ab\u00a0toi r\u00e9agis plus vite; toi fais plut\u00f4t ceci ou cela.\u00a0\u00bb Il \u00e9coute, donne le timbre, demande \u00e0 un acteur de parler plus vite, plus bas, plus fort. Le rythme se construit \u00e0 ce moment-l\u00e0. Pierre veut alors resserrer les \u00e9motions, les r\u00e9actions. Pour la premi\u00e8re fois, la sc\u00e8ne prend vie et il tente de tirer le meilleur parti des com\u00e9diens qui incarnent ses personnages.<\/p>\n

 <\/p>\n

Le fait de laisser-faire apporte parfois des changements, des accidents, une fra\u00eecheur,\u00a0 des choses inattendues que le r\u00e9alisateur n’imaginait m\u00eame pas.<\/p>\n

C’est ce qu’on appelle\u2026 la magie du cin\u00e9ma!<\/p>\n

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